tag:blogger.com,1999:blog-84590860307021105722024-02-02T03:58:10.293+01:00La TimbaSícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.comBlogger17125tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-1611963422633484612017-10-19T09:00:00.001+02:002021-02-14T10:57:48.624+01:00Erotismo y lenguaje cinematográfico en «Design for Living» (Ernst Lubitsch, 1933)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpq4cfcnLuXUr_24gw3HPX1BoIW4SWjQ2iUPrtYO1L-rb1L6KUtjzQThK2N-n7NCYacSYGbXYO3kofvxBA2ubzKH8nL6U6mWplZhMAAczlV42uQNjHngrZvNfdAmuSLPynBQ1KGORn__g/s1600/Cartell+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933+%2528amb+els+3+protagonistes+al+tren%2529+P.+Pinterest.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1269" data-original-width="1600" height="316" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpq4cfcnLuXUr_24gw3HPX1BoIW4SWjQ2iUPrtYO1L-rb1L6KUtjzQThK2N-n7NCYacSYGbXYO3kofvxBA2ubzKH8nL6U6mWplZhMAAczlV42uQNjHngrZvNfdAmuSLPynBQ1KGORn__g/s400/Cartell+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933+%2528amb+els+3+protagonistes+al+tren%2529+P.+Pinterest.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><b>Título:</b> Design for Living</span><br />
<span style="font-size: small;"><b>Dirección:</b> Ernst Lubitsch</span><br />
<span style="font-size: small;"><b>Guion: </b>Ben Hecht, <span class="nb">Samuel Hoffenstei (no acreditado)</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><b>Fotografía:</b> Victor Milner</span><br />
<span style="font-size: small;"><b>Decorados: </b>Hans Dreier</span><br />
<span style="font-size: small;"><b>Vestuario:</b> Travis Banton</span><br />
<span style="font-size: small;"><b>Música:</b> John Leipold</span><br />
<span style="font-size: small;"><b>Intérpretes:</b> Miriam Hopkins, Gary Cooper, Frederic March, Edward Everett Horton, Franklin Pangborn, Isabel Jewel, Harry Dunkinson,</span><br />
<span style="font-size: small;"><b>Basada en</b> la obra teatral de Noel Coward</span><br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><b>Paramount, Estados Unidos, 1933</b></span></div>
<br />
<b><br /></b>
<br />
El llamado <span class="st">«</span>toque Lubitsch<span class="st">»</span>
consiste en expresar cualquier cuestión espinosa de una forma sutil, como quien no quiere la cosa. El tono frívolo, así como los ambientes asépticos y elegantes de la alta sociedad contribuyen a ello. De hecho, las mujeres que aparecen en las películas del director alemán se presentan como damas de maneras tan refinadas que cuesta creer que tras todo ese <i>savoir faire</i>
se oculte un comportamiento transgresor. Es esta incidencia en el quebrantamiento
de la moral burguesa, siempre envuelta en papel de seda y repleta de metáforas visuales y reveladoras elipsis, la que hace especial su cine. Lubitsch, con su visión irónica de la sociedad y los recursos
cinematográficos que usa para ponerla en evidencia sin que se note
demasiado, sienta las bases de un género que todavía perdura, aunque <span class="st">—</span>dicho sea de paso<span class="st">—</span> con menos gancho, imaginación y calidad que antaño.<br />
<br />
El código Hays estaba a punto de instaurarse en 1934, solo un año
después del estreno de <i>Design for Living</i><i>. </i>Pese a todo, la censura también
existía antes y era preciso burlarla como fuera. Tratar sobre
determinados temas como el adulterio, el amor libre o la lucha de clases
se consideraba subversivo, y cuando se hacía, había una especie de ley
no escrita según la cual los infractores y los rebeldes debían ser
castigados para dar ejemplo al público. E<span class="" id="result_box" lang="es"><span class="">l
código entró en funcionamiento, entre otras razones, para desarmar a las
juntas de censura local que pululaban, sobre todo en los estados del
llamado <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bible_Belt">Cinturón Bíblico</a></i>, y estaban perjudicando el negocio del
cine y, aunque en menor medida, también el del teatro. Tanto la profesión de actor como determinados estilos de vida asociados a la farándula se consideraban inmorales y perjudiciales para una sociedad regida, en general, por el puritanismo más recalcitrante.</span></span><br />
<br />
El origen de <i>Design for Living</i>
es teatral, pero la pieza escrita por Noel Coward en 1932 y estrenada
en Broadway en 1933 no
suponía una amenaza tan grave como la película. El teatro, ya entonces,
era un arte antiguo y bastante más minoritario que el cine, que
prácticamente había nacido con el siglo XX y, como el arte nuevo que era, atraía a las masas de todas
partes. El reto al que se enfrentaban Lubitsch y sus coetáneos era enorme.
Se imponía nadar entre las aguas de la insinuación y los
sobreentendidos, y captar la complicidad del público. Por supuesto, no
se podían mostrar ni desnudos ni escenas de sexo en pantalla fuera del
circuito clandestino del cine pornográfico. Pero sí era posible dar a
entender una relación sexual a partir del plano fijo de la puerta de una
habitación seguido de un fundido en negro y, de nuevo, la misma puerta
iluminada por los rayos del sol. Las famosas puertas de Lubitsch: todo
un mundo en sí mismas.<br />
<br />
<i>Design for Living</i>, que en España se tradujo explícitamente como <i>Una mujer para dos</i> (<i>Dos hombres para una mujer</i> ya hubiese implicado una contravención del todo intolerable) es la historia de un <i>ménage à trois</i> explicada en clave de comedia. El argumento es sencillo: en un viage en tren por Francia, la joven dibujante Gilda Farrell
(Miriam Hopkins) conoce a otros dos artistas, norteamericanos como ella: el autor teatral Tom Chambers (Frederic March) y el pintor George Curtis
(Gary Cooper). Entre los tres, bohemios y sin demasiado reconocimiento
social y artístico, se establece un vínculo que funciona bien pese a los celos iniciales. El éxito profesional los separa físicamente cuando Tom debe viajar a Londres, donde se estrena su primera obra. El conflicto estalla en el momento en que Tom descubre que Gilda y George conviven en armónica monogamia y han sustituido el humilde pisito donde los tres amigos se habían establecido al principio, por un lujoso apartamento. El <span class="st">«pacto entre caballeros</span><span class="st">»
que acuerdan los dos muchachos hace prevalecer el valor de la amistad, por lo que la sangre no llega al río. Por otra parte, y a fin de no complicar aun más la situación, Gilda acepta la propuesta matrimonial del pragmático</span> Max Plunkett (Edward Everett Horton), su jefe en la agencia de publicidad <i>Kaplan & McGuire</i>. Sin embargo, la vida
convencional con el inefable Plunkett la aburre tanto que cuando los otros dos se cuelan a escondidas en su casa para visitarla, Gilda vuelve con ellos y se divorcia del marido,<span class="st"> </span><span class="st"><i><span class="st">«harta de ser una marca casada con un eslogan</span></i>»</span>.<br />
<br />
El final de la película, con los tres sentados en el interior de un coche mientras ella los besa alternativamente a ambos, es uno de los más audaces de la comedia clásica norteamericana, a excepción del impagable <i><span class="st">«</span>well, nobody's perfect</i><span class="st">»</span> con el que, más de dos décadas después, Billy Wilder nos obsequió al final de <i>Some Like it Hot</i> (<i>Con faldas y a lo loco</i>). Hay que decir, no obstante, que el subtexto de <i>Design for Living</i> lo recogerá, a principios de los 60, François Truffaut en <i>Jules et Jim</i>. Pero es sin duda Luis Buñuel quien, con el enigmático final de <i>Viridiana</i>, ofrecerá una imagen del <i>ménage à trois </i>tan chocante como la de Lubitsch, aunque menos festiva. Buñuel reforzará el mismo concepto que el director alemán a través de un alegórico juego de cartas, el vértice simbólico de un morboso triángulo.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuX1BqkKwnYyIn7jtm-9mpnEdxL2PnTjl0i81x0gGsxrSBxDmLeGhIrzvoGbjpShlE7mI4raqg0i7o0uoT4b0oE8B2cLKHCp7TTlrSVVCvvYkj_xesdsq8lHXym2K-tPtlvrncGFmVbbM/s1600/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+Petons+al+cotxe+%2528m%25C3%25A9nage+%25C3%25A0+trois%2529+-+EROS+P.+Pinterest.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="439" data-original-width="1180" height="238" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuX1BqkKwnYyIn7jtm-9mpnEdxL2PnTjl0i81x0gGsxrSBxDmLeGhIrzvoGbjpShlE7mI4raqg0i7o0uoT4b0oE8B2cLKHCp7TTlrSVVCvvYkj_xesdsq8lHXym2K-tPtlvrncGFmVbbM/s640/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+Petons+al+cotxe+%2528m%25C3%25A9nage+%25C3%25A0+trois%2529+-+EROS+P.+Pinterest.jpg" width="640" /></a></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirzaPPYUdwSlc1PgP8izfVx9-tYVuMlKZnQiOw5bRC6s7_2R-adenOJYoi0Bn_BqSAE4fVxI5hJfhyphenhyphengn9Dl4-JzafAxMHMxaF-2CxeFg81OpsMkxxbBuvAGNyU0iX1pb3IwhCd1pQ30oc/s1600/Escena+de+Viridiana.+Luis+Bu%25C3%25B1uel%252C+1961.+-+LIAISONS+DANGEREUSES.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="360" data-original-width="480" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirzaPPYUdwSlc1PgP8izfVx9-tYVuMlKZnQiOw5bRC6s7_2R-adenOJYoi0Bn_BqSAE4fVxI5hJfhyphenhyphengn9Dl4-JzafAxMHMxaF-2CxeFg81OpsMkxxbBuvAGNyU0iX1pb3IwhCd1pQ30oc/s400/Escena+de+Viridiana.+Luis+Bu%25C3%25B1uel%252C+1961.+-+LIAISONS+DANGEREUSES.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Escena final de <i>Viridiana.</i> Luis Buñuel, 1961</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
En el cine de Lubitsch los símbolos también son importantes. <i>Design for Living</i>
empieza con los asientos de un tren y termina con los de un coche. Prólogo y epílogo. Por su función narrativa, tanto unos como otros tienen una connotación erótica que, a medida que transcurre la acción, se va haciendo más evidente. Durante toda la película, la presencia de camas, sofás y canapés es constante, y siempre alusiva al deseo sexual del trío protagonista: el sofá desvencijado del piso que comparten en París, la cama del apartamento de Nueva York donde también se encontrarán los tres. Sin olvidar, en clave irónica, la otomana exhibida en el escaparate de una tienda a la que Max Plunkett y Gilda han acudido con vistas a compar mobiliario para su próxima boda. Con todo, las imágenes más irreverentes son las del fastuoso tálamo del matrimonio Plunkett, del que los tres amigos/amantes acaban adueñándose en un preludio de la reconfortante bacanal que les espera una vez liberados de prejuicios sociales y morales. En tono ligero y desenfadado, pero se trata de un ataque en toda regla a la sacrosanta institución matrimonial. Además, es una escena imposible de repetir una vez que el código Hays, con su inflexible reglamento, se haga efectivo (y no hay más que recordar la pacatería que suponían aquellas películas de Doris Day y Rock Hudson, a finales de los cincuenta y principios de los sesenta, donde marido y mujer debían dormir en camas separadas).<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1VMQJGlfglK0crKnH0AUSkYIqPjwKf4SHqWLesHoCFwRitwrIzb9LunKqBcX3LVlYri-n8hKdUBMG0d2sGsFtz33cn-VSVMJFP_VFNHYnK8LHfzcBqy5QWLlyk3UCyvwQkeF2iSHHZB0/s1600/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+-+LLIT+%2528m%25C3%25A9nage+%25C3%25A0+trois%2529+EROS+Pendent+Pinterest.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="692" data-original-width="921" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1VMQJGlfglK0crKnH0AUSkYIqPjwKf4SHqWLesHoCFwRitwrIzb9LunKqBcX3LVlYri-n8hKdUBMG0d2sGsFtz33cn-VSVMJFP_VFNHYnK8LHfzcBqy5QWLlyk3UCyvwQkeF2iSHHZB0/s400/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+-+LLIT+%2528m%25C3%25A9nage+%25C3%25A0+trois%2529+EROS+Pendent+Pinterest.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0DeDcTWwa7bKvV3uhhP3zRxI8lIClWvpYcWhK_5c5gKQMjPljApXCUPUJ8Tx3gjyl3ZNCzAC0VyTpp0Yy5WYKDoEX7hWDkAmAXub1Y7JXB0MzR-bAb87dq7M8qQiiw2rVH9pP86z98oQ/s1600/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+-+LLIT+%2528Gilda%252C+en+plan+org%25C3%25A0smic+al+sof%25C3%25A0-llit+del+pis%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="691" data-original-width="926" height="297" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0DeDcTWwa7bKvV3uhhP3zRxI8lIClWvpYcWhK_5c5gKQMjPljApXCUPUJ8Tx3gjyl3ZNCzAC0VyTpp0Yy5WYKDoEX7hWDkAmAXub1Y7JXB0MzR-bAb87dq7M8qQiiw2rVH9pP86z98oQ/s400/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+-+LLIT+%2528Gilda%252C+en+plan+org%25C3%25A0smic+al+sof%25C3%25A0-llit+del+pis%2529.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgngUKKV8uj9v5tOiNS-wE-JHh38ay86_cnzLwy0F01_VB8XqzovJqJme7flE0Nq1WhAbZtfEqNs3U1udOzx8pTRqbtpsJKW1EHnnRglLLS9dWLuDbD-oJWmumgCuxGNRlK-v4RdsVGe3I/s1600/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+-+LLIT+Tots+3+al+llit+%2528inici+del+conflicte%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="692" data-original-width="927" height="297" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgngUKKV8uj9v5tOiNS-wE-JHh38ay86_cnzLwy0F01_VB8XqzovJqJme7flE0Nq1WhAbZtfEqNs3U1udOzx8pTRqbtpsJKW1EHnnRglLLS9dWLuDbD-oJWmumgCuxGNRlK-v4RdsVGe3I/s400/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+-+LLIT+Tots+3+al+llit+%2528inici+del+conflicte%2529.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDJZcYvtK9hWQ9ZwWJa12u0ZELQ6ydLasxa1f2EdeyscatNyBhpx8EJA3RR66gFq2pMmcJuo9Y8CUHIEDR_hFq216qNvoGoxkhauy6LujLnLnGDpnjd_xYKETKOsAKvutEm69HgpXp9Hw/s1600/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+-+LLIT+%2528Max%252C+Everett+Horton+i+Gilda%252C+Myriam+Hopkins%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="691" data-original-width="925" height="298" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDJZcYvtK9hWQ9ZwWJa12u0ZELQ6ydLasxa1f2EdeyscatNyBhpx8EJA3RR66gFq2pMmcJuo9Y8CUHIEDR_hFq216qNvoGoxkhauy6LujLnLnGDpnjd_xYKETKOsAKvutEm69HgpXp9Hw/s400/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+-+LLIT+%2528Max%252C+Everett+Horton+i+Gilda%252C+Myriam+Hopkins%2529.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
El lenguaje cinematográfico de Lubitsch no se limita únicamente a zafarse de la censura. Cada escena, cada plano, está pensado a fondo de manera que la narración fluya sin obviedades ni estridencias innecesarias. La presentación de los personajes durante el viaje en tren pone de manifiesto su condición artística. Así, lo primero que hace Gilda cuando se encuentra con sus dos compañeros de viaje dormidos en los asientos, es retratarlos. Es una forma de caracteritzarlos y de delimitar los contornos de la narración. Cuando ellos despiertan y se presentan, se suceden los diálogos ágiles e incisivos. Como se ha dicho, el carácter erótico de la relación que mantendrán se anticipa en el momento en que, adormilados los tres, los cuerpos se rozan inconscientemente en un revoltijo indolente de piernas, brazos y manos.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCOlh3Wy2rV0n6-Vj3d2bEtGpSVseC-CWRf9HDZxv86cyh7o82HZ__jDxEdPse_-e2JoCGxs8hoYneUIvluLwF0ecw7yC2zF4BvyHHFreWBw3a-vY9z-vFdnsRKw_lkS5pr9GIQR8Fpg4/s1600/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+CAMA+de+Gilda+entre+les+dels+nois.+Tren+.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="689" data-original-width="933" height="295" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCOlh3Wy2rV0n6-Vj3d2bEtGpSVseC-CWRf9HDZxv86cyh7o82HZ__jDxEdPse_-e2JoCGxs8hoYneUIvluLwF0ecw7yC2zF4BvyHHFreWBw3a-vY9z-vFdnsRKw_lkS5pr9GIQR8Fpg4/s400/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+CAMA+de+Gilda+entre+les+dels+nois.+Tren+.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
También en la agencia de publicidad de Max Plunkett, donde trabaja Gilda, hay dibujos con alusiones sexuales cargadas de ironía, como la estampa de Napoleón en calzoncillos y el cuadro de lady Godiva montada en bicileta. El eslogan que encabeza la caricatura del emperador francés dice: <span class="st">«</span><i>It was my unprotected rear that cost me
Waterloo</i><span class="st">»</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>(<i>Perdí en Waterloo por no tener la retaguardia bien cubierta</i>).
Tiempo después, el publicista tendrá que admitir que el gobierno francés no aceptó una imagen tan denigrante de una de sus glorias nacionales, por lo que se sustituyó a Napoleón por Julio César,<span class="st"> «</span><i>que vendió mucho más</i><span class="st">»</span> (un guiño al inminente código Hays). El mismo Plunkett, interpretado por el genial Edward Everett Horton, es mostrado con toda la carga satírica a partir de unos pocos rasgos que definen y sitúan al personaje: una mezcla de conservadurismo burgués (su lema és <span class="st">«</span>virtud pura y bienestar material<span class="st">»</span>) y una especie de ingenuo atolondramiento, elementos que la vis cómica del actor ayudaba a potenciar.<br />
<br />
La sátira, el ingenio y los diálogos centelleantes son marca de la casa Lubitsch. Lo son igualmente el ritmo ágil y las metáforas sonoras como el carro de la máquina de escribir que, de repente, suena instantes después de que Tom le eche en cara a Gilda que no se haya ocupado de engrasarla durante su ausencia. O el momento en que, fuera de plano, un George atenazado por los celos rompe la vajilla, y el espectador solo oye el estruendo. Gracias a la economía narrativa y a los gags visuales, los personajes quedan caracterizados en un par de pinceladas que dicen más de ellos que una larga y detallada descripción. Un buen ejemplo es el utilitarismo pedestre de Plunkett cuando guarda la licencia matrimonial junto a las facturas del fontanero y de la lavandería: algo tan grotesco como definitorio. <br />
<br />
Hay también un uso de los objetos, que contribuyen a identificar y clasificar a los personajes. A través del símbolo del sombrero, Lubitsch pone de manifiesto, por un lado, las ideas libertarias de Gilda respecto a las relaciones amorosas. Lo vemos en este diálogo que mantiene con Tom:<br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 107%;"><b>G</b></span>: </b> <span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 107%;">—Está bien que una mujer se pruebe cien sombreros para escoger uno.</span></span><br />
<span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;"><b>T: </b> </span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">—De acuerdo. ¿Qué sombrero prefiere, madame?</span><br />
<span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;"><b>G:</b> </span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">—Ambos. George es como un sombrero de paja harapiento con un forro interior muy suave. Tom es un sombrero chic encantador, ladeado sobre un ojo, y que una debe sujetar los días de viento. Y los dos sientan tan bien...</span></blockquote>
<br />
Por otro lado, la asociación de Max Plunkett con los sombreros tiene ciertas reminiscencias del Sombrerero Loco, el personaje de <i>Alicia en el país de las maravillas</i>
(personaje al que, por cierto, el propio Everett Horton interpretó en la versión cinematógrafica que Norman McLeod rodó ese mismo año de la novela de Lewis Carroll). La criatura de Carroll es tan aficionada a tomar el té y a jugar a las adivinanzas con sus amigos como lo es el publicista, quien, a pesar de no beber té sino agua, también es un entusiasta de charadas y juegos, que comparte con sus clientes fabricantes de cemento en las fiestas que organiza para ellos en casa. Esos mismos entretenimientos son los que a su mujer le resultan tan tediosos y los que, al final, serán la excusa para abandonarlo. Plunkett, además, se vanagloria de ser el protagonista del
retrato pintado por Gilda y titulado <i>Hombre con sombrero hongo</i>. Con él, pretende pasar a la posteridad con la excusa de que se exhibe en un museo<i>.</i><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPKprv3Xff9tNxdN_tuI7ahj8m716pVVFCYPqd-LDZKuWpOeBsn1jFCOi5nnYqsfsHOgFQlJEC3r8k5ezOmpTl9kcnbDKXU4OJWNX5QUjOnQLtROla1tx3jeMO9fI5iNlNv6mTPwD6ho0/s1600/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+Everett+Horton+sortint+d%2527una+botiga+de+barrets.+Simbologia..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="694" data-original-width="926" height="298" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPKprv3Xff9tNxdN_tuI7ahj8m716pVVFCYPqd-LDZKuWpOeBsn1jFCOi5nnYqsfsHOgFQlJEC3r8k5ezOmpTl9kcnbDKXU4OJWNX5QUjOnQLtROla1tx3jeMO9fI5iNlNv6mTPwD6ho0/s400/Escena+de+Design+for+Living.+Ernst+Lubitsch%252C+1933.+Everett+Horton+sortint+d%2527una+botiga+de+barrets.+Simbologia..jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
Como hemos podido observar, Lubitsch no deja nada al azar. Todo tiene un porqué y no sobra ninguno de los elemenos que conforman la película. Encontramos, incluso, una correspondencia casi simétrica entre escenas, especialmente las que marcan un cambio argumental que afecta a las relaciones entre los personajes. Hay tres momentos principales en el desarrollo de la trama, y en cada uno de ellos la ventana es protagonista: <br />
<br />
- <b>El primero </b>corresponde al conflicto que a Tom y George
les supone haberse enamorado de la misma mujer. Vemos un plano medio de los dos amigos captados desde el exterior del balcón. Ambos miran hacia afuera y la ventana les sirve de marco. La distancia física entre ellos denota también distancia anímica: Tom está inclinado y George, de pie. Poco a poco la cámara se acerca y ya se encuentran al mismo nivel; hasta adoptan la misma postura en una especie de coreografía simétrica. Empieza, pues, un proceso de identificación que, sin embargo, cambia pronto: el asunto amoroso continúa separándolos, y así lo reflejan sus posturas corporales. Luego, ambos se sientan, aunque el conflicto no está aun resuelto: uno mira a cámara y el otro está de espaldas a ella. La siguiente secuencia los muestra otra vez a la misma altura y mirándose de frente (la amistad está por encima de todo). Ya no solo se miran, también se acercan el uno al otro con manifiesta complicidad para levantarse un momento después y, cara a cara, darse un apretón de manos. Vuelven a sentarse, ahora al unísono, dando la espalda al espectador y al mundo entero: <i><span class="st">«</span>ignoraremos a Miss Farrell por igual</i><i><span class="st">»</span>.</i><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dyzVfK32ZYNqwJBX5rOlNeR07ae_THtYRAVL3jKGa6UxTq8gziRN8pIvjweQ1o7MI5oo3_ZauCj_7p1bIlGGw' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />
<br />
<b>- El segundo </b>momento de inflexión coincide con la partida de Tom, que altera la cotidianeidad poligámica que había surgido entre ellos. Observamos a Tom y Gilda, enfocados desde el exterior, delante de la ventana. Él le comunica que debe viajar a Londres porque han aceptado su obra y va a estrenarse allí. Una vez han regresado de acompañar a Tom a la estación, la escena de la ventana se repite en dos secuencias: la de un George triste y desconcertado, y la de una Gilda también sola y pensativa.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dzjxO4VJB25rh9RHX6jbmbV-IYkoVqd3N1ouAa-aMaf3qWd9QrIWNDb-VXn6_pn1K49B_FRFXZhxgjbPEZyuA' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />
<br />
<b>- El tercer </b>cambio argumental se inicia<b> </b>con el<b> </b>retorno de
Tom, que recupera la intimidad con Gilda después de saber que ella y George se las han arreglado la mar de bien solos. A partir del estallido iracundo de George al darse cuenta de que se le ha terminado la exclusividad, empieza la disputa <span class="st">—</span>como no podía ser de otra manera<span class="st">—</span> con una ventana como testigo mudo. Ante el ventanal del apartamento neoyorkino, los dos hombres se encaran y van cambiando de posición. Mientras, imaginan cómo se resolvería la situación según los cánones de los diferentes géneros teatrales (¡que no falten los diálogos llenos de agudeza!). George golpea a Tom en la cara. Gilda, incapaz de separarlos, se va del apartamento. Ellos dos discuten (¡tres son multitud!) y esgrimen argumentos en los que la mordacidad es norma (hay que destacar el finísimo trabajo de guion y la agudeza de los diálogos). Como ocurría en el primer punto de esta serie, los dos amigos vuelven a acercarse mientras, con la ventana como telón de fondo, se consuelan mutuamente, beben y brindan por las cosas más inverosímiles que les pasan por la cabeza. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dxQx7uM7TJNAyE1Lvz-wtvomtP2nO6xEGatx9pK7XyIvv1stmpJqhJAFzs8P04ToTg5vDdUpMKaKsnuaZ1CcA' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />
<br />
Y para acabar, una pequeña curiosidad que me ha llamado la atención. El nombre del personaje femenino de <i>Design for Living</i>,
com ha quedado patente en este artículo, es Gilda Farrell. Una denominación que ya viene de la pieza teatral de Noel Coward. En realidad, ella es el único personaje que conserva el nombre original de la obra en la película. Lo insólito <span class="st">—</span>me resisto a atribuirlo a la casualidad<span class="st">—</span> es que el nombre de pila coincide con el de la Gilda de la película homónima estrenada en 1946 y dirigida por Charles Vidor. Es evidente que ambas <i><span class="st">«</span></i>Gildas<i><span class="st">»</span> </i>representan a un tipo de mujer liberada sexualmente y mal vista por la sociedad biempensante, que repudia cualquier actitud contraria a las convenciones sociales. Por tanto, es plausible que Vidor quisiera homenajear a Lubitsch, a Coward y al personaje común. Pero es que esto no es todo, y aquí es donde me resisto a aceptar que se trate de una mera coincidencia sin más. Resulta que el apellido Farrell es el mismo que llevaba el personaje de Glenn Ford en la película de Vidor. Sí, Johnny Farrell, el mismo tipo que abofeteó a Gilda
después de que ella se hubiera quitado el guante, con toda la picardía del mundo, mientras entonaba la provocativa canción <i>Put the Blame on Mame</i>.<br />
<br />
<br />
<a href="https://desdelamevariba.blogspot.com/2017/10/erotisme-i-llenguatge-cinematografic.html">En este enlace, el artículo en catalán.</a><br />
<br />
<br />Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-23306253550298788492017-04-03T20:12:00.002+02:002021-02-14T10:58:01.303+01:00Venta del Rayo (Encarna Castillo, 2017)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwkhQxronImx4azL0XvAP1S3tEZoRCHDbPgnVu7AEb3ULpSb-dS9htgD6sE1PFhBDQuy9vhdLS-Ti7YwCnbSJi_pNkqr0W_Ghwh-wPJvrY_yMtgMEqWc2Xe4hyV48IPq17pjRmJai45YM/s1600/Venta+del+Rayo.+Encarna+Castillo%252C+Trampoline%252C+2016.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwkhQxronImx4azL0XvAP1S3tEZoRCHDbPgnVu7AEb3ULpSb-dS9htgD6sE1PFhBDQuy9vhdLS-Ti7YwCnbSJi_pNkqr0W_Ghwh-wPJvrY_yMtgMEqWc2Xe4hyV48IPq17pjRmJai45YM/s400/Venta+del+Rayo.+Encarna+Castillo%252C+Trampoline%252C+2016.jpg" width="250" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><b>Encarna Castillo</b></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><b>VENTA DEL RAYO</b></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><b>Prólogo de Baltasar Garzón</b></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><b>Trampoline Editores </b></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><b>Colección Triple Mortal, 2017 </b></span></span><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sin duda se trata de</span></span> <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">una impresión </span>subjetiv<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a</span>, pero al leer la primera frase de <i>Venta del Rayo</i>, me vino a la mente el inicio de <i>Pedro Páramo</i>. Tal vez <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">se deba</span> a la contundencia del verbo en pretérito con el que ambas novelas empiezan (¡qué importante es siempre la primera frase!). O quizá todo resida en la figura del padre <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(</span>de </span>los ancestros en general<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">)</span>, tan presente en una y en otra<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, pues es el padre </span></span></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span class="st">—</span>desconocido en <i>Pedro Páramo</i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, eslabón indispensable <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">para trazar con línea firme <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">un pasado desdibujado en</span></span> <i>Venta del Rayo</i></span></span></span></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i><span class="st">—</span></i></span> el desencadenante de <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">todo lo que acontece. </span></span>P</span>uede, incluso, que <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">est</span>a similitud que <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">he encontrado tenga que ver con</span> los espectros que<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, con distinta intención y <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de diferente manera</span>,</span> pululan <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en las dos <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">novelas.</span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">La de Encarna,<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> un documentado puzle</span> que recompone la peripecia de su abuelo, Juan Castillo López, </span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><i><span class="st">«</span>el Borricones</i></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><i><span class="st">»</span></i></span></span></i>, durante la guerra civil<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">,</span> empieza con esta frase, muy del realismo mágico: <b><i> </i></b></span></span><br />
<blockquote class="tr_bq">
<b><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><i>Heredé de mi familia materna el afán por hablarle a los muertos, por relatarles sin mucho orden ni sentido, por el gusto de charlar con ellos</i>. </span></span></b></blockquote>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Y el principio de la de Rulfo, como ya es sabido, <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">es <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">el siguiente</span></span>: <b><i> </i></b></span></span><br />
<blockquote class="tr_bq">
<b><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><i>Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal Pedro Páramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le prometí que vendría a verlo cuando ella muriera.</i></span></span></b></blockquote>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"> </span></span>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Pero <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">similitudes aparte, la novela de Encarna Castillo nos habla de la guerra civil y de sus consecuenc<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ias. M<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">uchos pensarán aquello tan mani<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">do de "otra <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">más</span> sobre el mismo tema"</span></span></span></span>. Pues sí<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">: <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">otra <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">más</span>. Pero no <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">una cualquiera de las muchas que utilizan ese período como trasfondo <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">donde </span>insertar <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">argumentos con</span> pasiones desenfrenadas y dramones sentimentaloides. No. </span></span></span>El pasado, la ausencia, el silencio, la injusticia histórica<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">:</span> <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">e</span>stas son las bases sobre las que se asienta <i>Venta del Rayo</i>, nombre de la pedanía de Loja, Granada, de donde es originaria la familia Castillo, y topónimo que da título a la novela. Una tarea de reconstrucción en la que está implícita la búsqueda de una identidad individual, pero también de la colectiva. Un ejercicio de memoria en el que los tiempos se imbrican de tal manera que el presente queda absolutamente modificado y condicionado por un pasado conocido solo de refilón. Tres generaciones con un mismo código genético, ese gen diferencial al que se refiere la autora, y una realidad común que se ha percibido de forma desigual: una, la primera generación, la ha sufrido en carnes propias, mientras que la siguente, la segunda, l<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a</span> ha padecido como un trauma del que no se habla. Es la tercera la que se reve<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">la como </span>depositaria de la memoria familiar, y a ella le corresponde escuchar, investigar y reconstruir unos hechos que las generaciones posteriores ya no conocer<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">á</span>n de primera mano. </span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">S</span>i la tradición oral quedó en supenso para esta tercera generación, a la que solo se le transmitieron anécdotas aisladas contadas con medias palabras, es porque el miedo, la represión y la necesidad de seguir viviendo sin echar la vista atrás se impusieron en la mayoría de los casos. Un sistema educativo insuficiente y un quorum político empecinado en el olvido y en un acomodaticio <i>no reabrir heridas</i> tampoco han ayudado demasiado a esclarecer tantos puntos oscuros como hay en nuestra historia reciente. </span></span><br />
<blockquote class="tr_bq">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><b><i>A mí, como decía Vincenzo Consolo que sucedía a todos los hombres y mujeres </i></b></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><b><i><span class="st">—</span>y sobre todo a un escritor</i></b></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><b><i><span class="st">—</span>, me resultaba casi imposible huir del lugar de la propia memoria. Yo no sabía si era escritora o no, pero escribía. Y con eso me bastaba. Y aquella memoria me devolvía un pasado que yo pensaba que dejaría atrás a medida que mi vida continuara hacia adelante. Pero no. Mi vida iba por libre y lo hacía con viajes intermitentes al pasado.</i> </b>(Pág. 43). </span></span></blockquote>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><i>Presbicia </i>se titula el primer capítulo de la novela. Según el DRAE, la presbicia es el <i>defecto de la visión consistente en que los rayos lumiosos procedentes de objetos situados a cierta distancia del ojo forman foco en un punto posterior a la retina</i>. El símil es suficientemente explícito como para <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">no </span>ahondar más en <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">é</span>l. El</span> concepto de vista c<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ansada<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">,</span> de ojos con dificultad para enfocar objetos<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span>cercanos</span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, se erige <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en </span></span>certera metáfora de l<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">o q<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ue podríamos llamar</span> pres<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">bicia <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">vital.</span></span></span></span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La memoria de <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">lo </span>no vivido<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> coexiste en <i>Venta del Rayo</i> con l<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">os recuerdos personales de la <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">narradora. La memoria familiar<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, sesgada por el dolor y p<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">or el </span>paso del tiempo, convi<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ve con la tozuda frialdad de los documentos <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">históricos</span>. Loja y Barcelona,<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> paisajes</span></span> de fondo<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, quedan unid<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a</span>s por un mismo hilo conductor que pasa por la Sylvania imaginaria de los Hermanos Marx. En Loja se rod<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ar<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">on algunas escenas</span></span> de<i> Sopa de ganso</i>, y en la <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">calle </span>de la Rosa<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, en pleno <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Barrio Gótico</span> barcelonés, se proyectó la película el verano de 2<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">013.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibqsJ2LarVeVdaBNyGyAdqfF6bhodvQku2I-mF-2L5B5x7McOSJj0hpn-0-35PxHPWhyRhg_8_eQvhUMD54cQtKNVGyIdyzBE08uVeeqAsrp0gLcP-2uoH2CvoZWxgnx-NhDU-_Io6U3A/s1600/Escena+de+Sopa+de+Ganso.+Germans+Marx%252C+1933+%2528Loja%252C+Granada+-+Sylvania.+Llibre+Encarna%252C+p.+58%2529.+-+YESTERDAY.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibqsJ2LarVeVdaBNyGyAdqfF6bhodvQku2I-mF-2L5B5x7McOSJj0hpn-0-35PxHPWhyRhg_8_eQvhUMD54cQtKNVGyIdyzBE08uVeeqAsrp0gLcP-2uoH2CvoZWxgnx-NhDU-_Io6U3A/s400/Escena+de+Sopa+de+Ganso.+Germans+Marx%252C+1933+%2528Loja%252C+Granada+-+Sylvania.+Llibre+Encarna%252C+p.+58%2529.+-+YESTERDAY.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> Loja (Granada), la Sylvania de <i>Sopa de ganso</i> (</span></span><span class="st">Leo McCarey, 1933)</span></td></tr>
</tbody></table>
</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Presente y pasado, como ya ocurría en <a href="http://desdelamevariba.blogspot.com.es/2014/07/cold-turkey-dencarna-castillo-una.html">Cold Turkey</a>, la<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> anterior novela de Encarna Cast<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">illo, se entremezclan <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">y forman un tod<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">o en el que tiempo y espacio ac<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">aban convergiendo<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">. La<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> dualidad se impone</span></span> <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">como </span>seña de identidad <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">posibilita</span> </span>encontrar <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">el propio</span> lugar en el mundo, <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">si es que esto es posible <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">porque, en realidad, uno no <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">pertenece a </span>nada <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en concreto, pues <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">forma parte de demasiadas cosas</span></span></span></span></span></span></span></span></span>, de multitud de microcosmos. <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Y de entre estos microcosmos espacio temporales surgen el Raval de los años 90, ya <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">desaparecido </span>por mor de los estragos del t<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">urismo</span></span>. También la tapia del cementerio de Granada, lugar de ejecución de los rep<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">resaliados. El cinturón rojo barcelonés </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span class="st">—</span>el rojo<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, color de la sangre y de la lucha, otro de los leit motiv que esconde la novela</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span class="st">—</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> contrapuesto a <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">la </span></span>Barcelona olímpica del oropel; los humillantes carn<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ets</span> de mendicidad<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que repartía</span> la España de Franco<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> y</span> la rabia concentrada en expresiones populares (<i>Juanillo, juanarro, los huevos de yeso y la picha de barro</i>); el pasa<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">j</span>e de Escud<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">e</span>llers<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> y</span> el <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">b</span>arranco del Zumbeón de la sierra<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> de Loj<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a. El gaz<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">pacho de los hombres del campo y los bares modernos<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">. L</span>os vuelos de las aves ani<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">lladas y el g<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">rafitti de un conejo en la pared de un barrio de La Ribera... Y en medio de todo <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ello</span>, la figura de u</span></span>na mu<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">jer<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> a la que la c<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">rónica familiar ha tildado de</span></span> loca, buscando caracol<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">as<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, conchas y fósiles marinos en<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> un mar inexistente.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<b><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i>Voy </i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i>a los hoteles igual que empiezo novelas, para tratar de cambiar de vida, para ser otro.</i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></b></blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Enrique Vila-Matas: cita final de <i>Venta del Rayo</i>).</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></blockquote>
<br />
_________________________<br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Reseña de <i><b>Cold Turkey</b></i> (2013), la anterior novela de Encarna Castillo, en el blog <a href="https://desdelamevariba.blogspot.com.es/2014/07/cold-turkey-dencarna-castillo-una.html">Des de la meva riba.</a></span></span><br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<ul>
</ul>
<div style="text-align: left;">
<b><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Añadido a posteriori:</span></span></b></div>
<ul style="text-align: left;">
</ul>
</div>
<div style="text-align: left;">
<ul>
<li style="text-align: left;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><a href="http://www.informatiucomarcal.com/audio/6591/#/inici">Podcast Ràdio Cornellà: entrevista con la autora (5-4-17).</a> </span></span></li>
</ul>
</div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-29185578520104826032017-02-09T15:47:00.004+01:002021-02-14T10:58:13.439+01:00Antología de Taillet (JG Guerra, 2014)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieWgIfs5fWJuho4b5pochlm23KagS4QD5H8oP4UszpORRrd1wz8NMDA_e0GTApahzgs1pjQrbwmebn7QO4ynrpSOhVzUACItgRlRmQwL1O5Zz30XDJfDbYDAn_XXCWQVeIwYK1ljINySk/s1600/Cartell+de+Antolog%25C3%25ADa+de+Taillet.+JG+Guerra%252C+2014.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieWgIfs5fWJuho4b5pochlm23KagS4QD5H8oP4UszpORRrd1wz8NMDA_e0GTApahzgs1pjQrbwmebn7QO4ynrpSOhVzUACItgRlRmQwL1O5Zz30XDJfDbYDAn_XXCWQVeIwYK1ljINySk/s400/Cartell+de+Antolog%25C3%25ADa+de+Taillet.+JG+Guerra%252C+2014.jpg" width="293" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">El 7 de febrero, en el cine Zumzeig de Barcelona, se proyectó el documental <i>A</i></span></span><span class="post-icons"></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><i>ntología de Taillet</i>, de JG Guerra, seguido de un cine-fórum a cargo de Juan Manuel Ferrer y con la presencia del director y la productora del documental. La película se volverá a pasar el próximo jueves 16 de febrero a las 19h., y pese a que aun no está disponible, más adelante se podrá ver también través de la plataforma <a href="http://plat.tv/authors/javier-gonzalez-guerra">PLAT.</a></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><i>Antología de Taillet</i> es, entre otras muchas cosas, una película sobre el silencio. Paradojicamente, Matilde, una de sus protagonistas, es capaz de manejarse </span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span class="st">—</span>aunque de forma <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">un tanto </span>rudimentaria</span></span><span class="st">—</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"> en tres idiomas<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">: </span>catalán, castellano y francés. No obstante, la relación con su hijo Francisco se basa en silencios y miradas, en complicidades, medias palabras y sobreentendidos. Francisco, que vive con ella en la casa familiar de ese pueblo del Pirineo llamado Taillet, tiene, además, un defecto en el habla a consecuencia de una enfermedad sufrida de niño, lo cual también redunda en esta parquedad verbal a la que me refiero. Cierto es que madre e hijo hablan ante la cámara respondiendo a las preguntas del realizador, pero su elocuencia reside, fundamentalmente, en los gestos, en lo que solo dejan entrever y no acaban de revelar, en la expresividad de las manos de Matilde y en las esculturas que talla Francisco.</span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXvyE0ykLbxCM55MzAOb6LL6CimaBvlGamDgsocZuojExtvsG6ebzrVPNiPKf5AOxIalOUr_EKELhPyS3BTzoX7xvzOtHx9K1E8BVzX3sKmdEn1lsvyzpvkLy_d5Md2nLQkkSoMu88NwQ/s1600/Escena+de+Antolog%25C3%25ADa+de+Taillet%252C+JG+Guerra%252C+2014+%25283%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXvyE0ykLbxCM55MzAOb6LL6CimaBvlGamDgsocZuojExtvsG6ebzrVPNiPKf5AOxIalOUr_EKELhPyS3BTzoX7xvzOtHx9K1E8BVzX3sKmdEn1lsvyzpvkLy_d5Md2nLQkkSoMu88NwQ/s640/Escena+de+Antolog%25C3%25ADa+de+Taillet%252C+JG+Guerra%252C+2014+%25283%2529.jpg" width="537" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Como apuntó Juan Manuel Ferrer en el coloquio posterior a la proyección, y así lo reconoció el propio JG Guerra, el punto de vista del director </span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span class="st">—</span>que plasma la historia de parte de su familia</span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span class="st">—</span> está presente en la narración. Y no puede ser de otra manera, pues por más extradiegético que quiera ser un narrador, la objetividad absoluta es <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">imposible. C</span>ada plano, cada enfoque, cada inserto indica una voluntad de intervenir en el relato para resaltar un determinado aspecto, fijar la atención en un paisaje o conferirle una tonalidad poética a una escena concreta. Así, una ventana que se abre de forma repentina y violenta sirve de transición entre dos escenas: intimista una, social la otra. La ventana que se abre abruptamente es el símbolo del ímpetu con que los visitantes toman el pueblo para hacer turismo cultural, algo que contrasta vivamente con la cotidiana sencillez de Matilde y Francisco. Y, de paso, intuimos que el tiempo, la necesidad y las costumbres han hecho mella en la fisonomía y en la actividad de Taillet, como en la de tantos otros pueblos cuyo interés se reduce ahora a un pintoresquismo de postal.</span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEBevOrBOO7F3ND34SpaqmSPBK8B6zudpHP6K28UrNLVwcMIstdes0FtrV16QgauqOJw5dlh4sbCeHRwdUTlBc5Xa6YWw0Rf8G6cDPLn19lP4DuI7mneTDW4EbnE531MrDCVtCU-BbcBI/s1600/Escena+de+Antolog%25C3%25ADa+de+Taillet%252C+JG+Guerra%252C+2014+%25284%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="356" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEBevOrBOO7F3ND34SpaqmSPBK8B6zudpHP6K28UrNLVwcMIstdes0FtrV16QgauqOJw5dlh4sbCeHRwdUTlBc5Xa6YWw0Rf8G6cDPLn19lP4DuI7mneTDW4EbnE531MrDCVtCU-BbcBI/s640/Escena+de+Antolog%25C3%25ADa+de+Taillet%252C+JG+Guerra%252C+2014+%25284%2529.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">En Taillet parece que se haya detenido la vida. Los días se suceden con calma y casi sin novedades. Lo único que corta ese ritmo sosegado </span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span class="st">—</span>largo y lento, como diría Miguel Hernández</span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span class="st">—</span> son las visitas que reciben madre e hijo de vez en cuando y que los conectan con un presente que les es ajeno. Para ellos, la vida es el pasado: los refugiados españoles de la guerra civil que iban llega<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ndo</span> a Taillet<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> y</span></span> los muertos, sus muertos, que ya son más numerosos que los vivos. La vida se manifiesta en el huerto que cuida Matilde a diario, en las plantas que crecen y de las que ellos se proveen. Percibimos el tiempo dilatado en la imagen de los dos, uno al lado del otro, leyendo sendos periodicos<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">;</span> en la indolencia de perros y gatos dormitando en las calles;<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span>en esa pera que cae del árbol y en cuyo estatismo se recrea la cámara durante unos instantes, en claro homenaje a Kiarostami y a Erice. </span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7_cIRQ5sfAVCM7YLMY7DtSrymy6lVH48iQBdVFCNwQs95HjMwMYJWZvGeYbBVX6cOQl2UQsUlQIbPYNbI6d7UVwjpydyECN3i_TNBNT8ZlFaBCOhhbAexIWVHxh2f3VpZds0GWAwyCKM/s1600/Escena+de+Antolog%25C3%25ADa+de+Taillet%252C+JG+Guerra%252C+2014+%25287%2529+Llegint+el+diari.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="355" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7_cIRQ5sfAVCM7YLMY7DtSrymy6lVH48iQBdVFCNwQs95HjMwMYJWZvGeYbBVX6cOQl2UQsUlQIbPYNbI6d7UVwjpydyECN3i_TNBNT8ZlFaBCOhhbAexIWVHxh2f3VpZds0GWAwyCKM/s640/Escena+de+Antolog%25C3%25ADa+de+Taillet%252C+JG+Guerra%252C+2014+%25287%2529+Llegint+el+diari.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Sin embargo, es la idea de la muerte la que predomina en el documental. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Dan fe de ello las constantes alusiones al cementerio, la visión de las lápidas, el persistente recuento de todos los que se han ido y la resignación ante lo inexorable. Mirar a la <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">p<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">arca </span></span>cara a cara y aceptar que enfrentarse a ella es <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ine<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ludible </span></span></span></span>no admite paliativos, por lo que disiento de alguna opinión vertida durante el cine-fórum acerca de la tristeza que desprenden los personajes. Lo que me han transmitido <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a</span> mí, más que tristeza<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, </span>es una sabiduría ancestral, la de quien adopta<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span>una actitud de conformación<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> ante lo inevitable,<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">porque</span></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> luchar contra aquello que<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> forma </span>parte del cicl<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">o vital es empeñó i<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">nútil</span>. Matilde y Francisco saben que la línea que separa la vida y la muerte es frági<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">l<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, y como reflejo de dicha fra<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">gilidad, los dos contemplan, </span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">embebidos frente al televisor, </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span>el espectáculo taurino<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> y</span> <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">la cruenta batalla que se libra en el rued<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">o<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">. </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span></span> </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVHJU2VvIO2VNzcoZSPnULbV1fmP7cldxKQsAGAGGj0ShIqP6nchyphenhyphenQeBzizO-Hrat6ygneQDiAbF94tqHdnOzmdXY-gibb717b_g9oPR2N8PDY5QVymFAEqf2EadHCt4KnDkDXW5C5QhU/s1600/Escena+de+Antolog%25C3%25ADa+de+Taillet%252C+JG+Guerra%252C+2014+%25282%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVHJU2VvIO2VNzcoZSPnULbV1fmP7cldxKQsAGAGGj0ShIqP6nchyphenhyphenQeBzizO-Hrat6ygneQDiAbF94tqHdnOzmdXY-gibb717b_g9oPR2N8PDY5QVymFAEqf2EadHCt4KnDkDXW5C5QhU/s640/Escena+de+Antolog%25C3%25ADa+de+Taillet%252C+JG+Guerra%252C+2014+%25282%2529.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Vida y muerte son, pues, indisociables. </span>Cuando Matilde riega las plantas que decoran las lápidas, de alguna manera está devolviendo a sus familiares a la vida, y, al mismo tiempo, está generando vida vegetal. Francisco, por su parte, llena el lugar de máscaras de madera que talla él mismo y que se revelan como representaciones mortuorias, presencias inanimadas que rememoran con sus muecas a los que en su d<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">í</span>a poblaron Taillet. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">No se trata únicamente de rendir un culto atávico a los <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ausentes</span>, sino también de dejar huella de uno mismo, ya sea a través de las fotografias que abarrotan la casa, de las acciones cotidianas o del arte como prolongación de la <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">propia esencia</span>.<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> A fin de cuentas, <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">l<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">os vivos<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> y</span> los muertos <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">siguen present<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">es en</span></span> la misma tierra que los alberga a ambos<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">. A un<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> lado, <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Venus, </span></span>la diosa madre, y Ceres, la diosa tierra<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">; al otro,</span> Plutón, el dios de la muerte. <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Y en el</span> medio, <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">la vida humana<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">,</span> trasunto del títere que siempre pende de un hilo, como ese Pinocho con el que juguetea Francisco.<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjX7m7ERt_BZpEfudo0TPaPxdqBpaY_u2smC4dK8SUF7XFBnluPfV88HHDwNVl7FGJ_Jg0psvZ6WIpyqe3PyTCDzn1dN2wQsZMw2dxabz9ZcozD1BRKp1IecxIAo8pjfQuojFgUWJHo0k/s1600/Escena+de+Antolog%25C3%25ADa+de+Taillet%252C+JG+Guerra%252C+2014+%2528Pinocho%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="348" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjX7m7ERt_BZpEfudo0TPaPxdqBpaY_u2smC4dK8SUF7XFBnluPfV88HHDwNVl7FGJ_Jg0psvZ6WIpyqe3PyTCDzn1dN2wQsZMw2dxabz9ZcozD1BRKp1IecxIAo8pjfQuojFgUWJHo0k/s640/Escena+de+Antolog%25C3%25ADa+de+Taillet%252C+JG+Guerra%252C+2014+%2528Pinocho%2529.jpg" width="640" /></a></span></span></span></span></span></div>
<br />Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-65885711293948517992017-01-31T08:55:00.008+01:002022-07-04T09:16:15.770+02:00De ríos y máscaras: la desconocida del Sena<div><dffiv class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</dffiv>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal">
<span face="" lang="CA"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEdrnLkQz1MDEFZDd75Ac97p1fny0cHvuisidJve3tjbaii0Cfd2vVz_HFIUE4VKsP5941UldVBySl91txuf_XQHXGVCb0-fzfoM4eNvrByYcRv8CzzFR6iJfHCdEL3MHdFwCfi_yFV54/s1600/M%25C3%25A0scara+de+noia+an%25C3%25B2nima+su%25C3%25AFcidada+al+Sena.+Finals+1880s.+Ideal+femen%25C3%25AD+Quaderns+de+Malte%252C+Rilke+-+ROSTRES+%2528Via+My+Darkest+Drmz%2529.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEdrnLkQz1MDEFZDd75Ac97p1fny0cHvuisidJve3tjbaii0Cfd2vVz_HFIUE4VKsP5941UldVBySl91txuf_XQHXGVCb0-fzfoM4eNvrByYcRv8CzzFR6iJfHCdEL3MHdFwCfi_yFV54/s400/M%25C3%25A0scara+de+noia+an%25C3%25B2nima+su%25C3%25AFcidada+al+Sena.+Finals+1880s.+Ideal+femen%25C3%25AD+Quaderns+de+Malte%252C+Rilke+-+ROSTRES+%2528Via+My+Darkest+Drmz%2529.jpg" width="318" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span face=""><span><b>Albert
Rudomine.</b><span class="damlgtitre"><b><i> </i></b></span><span class="damlgtitre"><b><i>La
virgen desconocida del Canal de l'Ourcq,</i></b></span><b> 1927</b></span></span></div>
<span face=""><span>
</span></span><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span face=""><span><b><span lang="CA">© </span></b><b>Musée d’Orsay</b></span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<span face=""><span> </span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br />
<br />
<span face=""><span><i><span face="">El río </span>me arrebata y soy ese río.</i> </span></span><br />
<span face=""><span>J. L. Borges, <i>Heráclito</i></span></span></div>
<span face="" lang="CA"><br /></span><br />
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span face="">La
protagonista de esta historia no tiene nombre, lo cual evidencia una vez más
que el nombre no siempre hace la cosa. En realidad, y como es lógico, sí debió
de tener uno, pese a que nadie supo cuál era y tampoco importa demasiado saberlo
ahora. Porque francamente, ¿qué sentido tendría desvelar la identidad individual de un ser anónimo cuyo
anonimato ha sido, precisamente, una de las causas de su mitificación? Por
supuesto, también la muerte y la belleza </span></span><span style="font-size: large;"><span face=""><span class="st">—</span>o, si se quiere, una cierta belleza de
la muerte</span></span><span style="font-size: large;"><span face=""><span class="st">—</span> <span face=""><span face="">forman</span> </span>parte, junto <span face="">con e</span>l anonimato, de la tríada que, en forma de leyenda
forjada en la complacencia por lo necrófilo, fascinó durante el siglo XX a
pintores, escritores y escultores.</span></span></div>
<span style="font-size: large;"><span face="">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span face="">A finales del siglo XIX se encontró flotando en las aguas
del Sena, a la altura del Quai du Louvre, el cadáver de una chica muy joven
que, a pesar de haber muerto ahogada, conservaba intacta la armonía de sus
rasgos faciales y la serenidad de una sonrisa apenas esbozada. La llamaron <b>La desconocida del Sena</b>, y ésta es ya
su única identidad, tal vez la más real y trascendente que tuvo nunca. Una
identidad impuesta por las circunstancias y por la atracción que genera lo
incognoscible, especialmente cuando va envuelto en un halo de tragedia donde lo
morboso y lo bello se aúnan en un ideal romántico del que se ha ido nutriendo
la tradición artística contemporánea a partir de la máscara que moldeó un
patólogo francés de finales del XIX con el fin de inmortalizar aquel rostro de
misteriosa sonrisa que Albert Camus comparó con la de La Gioconda. </span></span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><span face="">Una situación parecida se dio en 1947 a raíz del suicidio de <b><a href="https://time.com/3456028/the-most-beautiful-suicide-a-violent-death-an-immortal-photo/">Evelyn McHale</a></b>, una joven de veintitrés años que se lanzó desde el observatorio de la planta número 86 del Empire State Building y fue a caer sobre una limusina de las Naciones Unidas aparcada cerca de allí. </span></span><span style="font-size: large;"><span face=""><span class="tlid-translation translation" lang="es">Un estudiante de fotografía llamado Robert Wiles le tomó una foto que publicó la revista <i>Life </i></span>y que, años más, tarde Andy Warhol reprodujo bajo el título <i>Suicide (Fallen Body)</i>. La expresión sosegada de la chica, su rostro </span></span><span style="font-size: large;"><span face="">sin evidencia de lesiones, la insólita postura en que quedó su cuerpo, con las piernas elegantemente cruzadas sobre los tobillos, así como el collar de perlas y los guantes blancos que lucía, provocaron que su muerte se calificara como </span></span><span style="font-size: large;"><span face=""><i>the most beautiful suicide. </i>Y aunque este trance no guardara relación alguna con el agua, es innegable que, al igual que había sucedido con la desconocida del Sena, la fijación estética por determinado tipo de muertes consideradas casi como una expresión artística, permanecía intacta. </span></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-size: large;"><span face=""> </span></span><span style="font-size: large;"><span face=""> <br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL9JfhEzoXXlFOtoH51Qcs4TV2DJCsfNCZycP8C7MCohjMC0Qx-G8Xyflv9TqBrQgk2i9_U2CQ-VPCwuZ6eoPGSaUnhoITNMy61bsuSa_n6BZFaWFWRV_NnZ2svDCOXTv6uoXiwzOqzVA/s1600/Andy+Warhol.+Suicide+%2528Fallen+Body%2529%252C+1862+%2528su%25C3%25AFcidi+d%2527+Evelyn+McHale%252C+NY+1947%2529.+T%25C3%2580NATOS.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="750" data-original-width="474" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL9JfhEzoXXlFOtoH51Qcs4TV2DJCsfNCZycP8C7MCohjMC0Qx-G8Xyflv9TqBrQgk2i9_U2CQ-VPCwuZ6eoPGSaUnhoITNMy61bsuSa_n6BZFaWFWRV_NnZ2svDCOXTv6uoXiwzOqzVA/s640/Andy+Warhol.+Suicide+%2528Fallen+Body%2529%252C+1862+%2528su%25C3%25AFcidi+d%2527+Evelyn+McHale%252C+NY+1947%2529.+T%25C3%2580NATOS.jpg" width="401" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span face="">Andy Warhol. Suicide (Fallen Body), 1962</span></b></td></tr>
</tbody></table>
</span></span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><span face="">Con respecto a la ahogada de París, poco
se sabe de lo que ocurrió realmente y de los motivos que pudieron llevar a esa
jovencísima muchacha (por la tersura de la piel, se calculó que su edad
aproximada era de unos dieciséis años) a formar parte de las aguas del río Sena.
La creencia general de que se trató de un suicidio y de que, tal vez, la causa pudo
haber sido la desesperación por un amor no correspondido, ha reforzado aun más
la tesis romántica de la muerte por amor en plena juventud. Como si de una
Ofelia moderna se tratara, nuestra desconocida del Sena pereció entre
las aguas, no de un lago como la heroína shakespeareana, sino de un
río, <span face="">igual que </span>la dama <span face="">de Shalott <span face="">cuando iba al encuentro</span> del<span face=""> anhelado</span> Camelot</span>. O como la María Candelaria interpretada por Dolores del Río en la película del mismo nombre dirigida en 1943 por Emilio Fernández Romo: una joven indígena de Xochimilco que muere, no entre las aguas, sino lapidada y perseguida por el fuego de las antorchas. Sin embargo, la estampa de la muchacha inmóvil y rodeada de flores evoca, por varias razones, la del personaje shakespeariano y, en especial, la del cuadro de Millais. La fuerza de la imagen, seguramente, se debe también a Gabriel Figueroa, director de fotografía que, además de trabajar con Ford y Huston, lo hizo también en <i>Los olvidados</i>, de Luis Buñuel.</span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<h1 class="firstHeading" id="firstHeading" lang="es">
</h1>
</div>
<div class="MsoNormal">
<span face="" lang="CA"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgJW4qqt3rPrqUBoo7RkBbGtc4Mb_qx_3ogal057EDjlKKPGKiipaqBhKkdoLZXMFZA3vJqUJK-twSG0X89HswSwEa8RU3-dn4v6b1v6eAsZfiDYIutklCUfq1tBK8SsXY9iDhqjh9czU/s1600/Fragment+d%2527Ophelia+%2528J.E.+Millais%252C+ca+1851%2529+Dolores+del+R%25C3%25ADo+a+Mar%25C3%25ADa+Candelaria+%2528Emilio+Fern%25C3%25A1ndez%252C+1943%2529+VERTICAL.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="877" data-original-width="700" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgJW4qqt3rPrqUBoo7RkBbGtc4Mb_qx_3ogal057EDjlKKPGKiipaqBhKkdoLZXMFZA3vJqUJK-twSG0X89HswSwEa8RU3-dn4v6b1v6eAsZfiDYIutklCUfq1tBK8SsXY9iDhqjh9czU/s640/Fragment+d%2527Ophelia+%2528J.E.+Millais%252C+ca+1851%2529+Dolores+del+R%25C3%25ADo+a+Mar%25C3%25ADa+Candelaria+%2528Emilio+Fern%25C3%25A1ndez%252C+1943%2529+VERTICAL.jpg" width="508" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span face=""><span>Fragmento de la <i>Ophelia </i>de J. E. Millais (ca. 1851) y fotograma del final de <i>María Candelaria </i>(Emilio Fernández Romo, 1943)</span></span></b></td></tr>
</tbody></table>
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span face="" lang="CA">
</span></div>
<div class="MsoNormal">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzUHSG4dgDl6kg6crGTTAwXxxc7vKjwkI1-Snw9VUhskMnPm6civ04nOzdvpGqT3bHzbSLT4uLpQI0d8KQJdgC-64OfFMin64X5ayE7O1PIrm24GzbR9uoWQcFRXdGvOn-hOVATD3H19k/s1600/John+William+Waterhouse.+The+Lady+of+Shalott%252C+1888.+-+T%25C3%2580NATOS.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="489" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzUHSG4dgDl6kg6crGTTAwXxxc7vKjwkI1-Snw9VUhskMnPm6civ04nOzdvpGqT3bHzbSLT4uLpQI0d8KQJdgC-64OfFMin64X5ayE7O1PIrm24GzbR9uoWQcFRXdGvOn-hOVATD3H19k/s640/John+William+Waterhouse.+The+Lady+of+Shalott%252C+1888.+-+T%25C3%2580NATOS.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span face=""><span>John William Waterhouse. The Lady of Shalott, 1888</span></span></b></td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<span face=""><span>
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<br />
<span style="font-size: large;"><span face="">Pero sigamos con el río, un espacio cuya simbología amorosa </span></span><span class="st">—</span><span class="st"></span><span style="font-size: large;"><span face=""><span face="">en ocasiones ligada a la fatalidad</span></span></span><span class="st">—</span><span style="font-size: large;"><span face=""><span face=""><span class="st"></span> ya está presente en la lírica tradicional, como puede <span face="">observarse en este<span face=""> fragmento de un villancico sevillano en el que<span face=""> la voz femenina interp<span face="">ela a su madre e identifica el río con la pasión sexual y, según las convenciones sociales, con su propia perdición a causa de la entrega:</span></span></span></span></span></span></span><br />
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<span><span face=""><span face=""><span><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><i><span face=""><span><b>Por el río del amor, madre,</b></span><span face=""><span><b> <span face="">/ que yo blanca me era, blanca, /y qu<span face="">emome el ayre.</span></span></b></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></blockquote>
</blockquote>
<br />
<span style="font-size: large;"><span face="">La
ambivalencia del río como metáfora simboliza, por una parte, la fuerza de la
naturaleza, de aquello que es instintivo. Pero por otra, tiene una analogía con
el tiempo cronológico y su inexorable transcurrir: una corriente que todo lo sepulta
en el olvido, incluso las supuestas penas de amor de una muchacha anónima que
le planta cara al infortunio y a la muerte, sonriéndole a la nada con una enigmática
mueca post m<span face=""><span face="">o</span></span>rtem. Paradójicamente, será esa sonrisa estática y medio esbozada
su principal seña de identidad, la que la convertirá en una imagen recurrente,
en un mito de transformación y permanencia que renace para la posteridad desde
las aguas del Sena. Porque el río es muerte, pero también es vida. El curso del
río es el de nuestras vidas, que van a dar a la mar, que es el morir. O como expresó
Borges en <b><i>Los conjurados </i></b>(1985) homenajeando los versos de Manrique:</span></span></div>
<blockquote class="tr_bq">
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span face=""><span><i>Somos el tiempo. Somos la
famosa<br />
parábola de Heráclito el Oscuro.<br />
Somos el agua, no el diamante duro,<br />
la que se pierde, no la que reposa.<br />
Somos el río y somos aquel griego<br />
que se mira en el río. Su reflejo<br />
cambia en el agua del cambiante espejo,<br />
en el cristal que cambia como el fuego.<br />
Somos el vano río prefijado,<br />
rumbo a su mar. La sombra lo ha cercado.</i><br />
<i>Todo nos dijo adiós, todo se aleja.<br />
La memoria no acuña su moneda.<br />
Y sin embargo hay algo que se queda <br />
y sin embargo hay algo que se queja.</i></span></span></b></div>
</blockquote>
<span face=""><span>
</span></span><span face=""><span><span style="font-size: large;"> </span></span></span></div><div><span face=""><span><span style="font-size: large;">No es casual que la primera y última palabra del <i>Finnegan's Wake</i> de Joyse sea <i>riverrun</i>, neologismo con ribetes hegelianos. En el particular lenguaje idiosincrásico del escritor, el término alude al recorrido del río Liffey a través de la ciudad de Dublín. Pero fundamentalmente, a la evocación de elementos inconscientes y arquetípicos, en especial por lo que respecta a la figura de Anna Livia Plurabelle: mujer, madre y representación antropomórfica del Liffey, así como de otros muchos ríos cuyos nombres se entremezclan en la vida de ella y de los suyos como símbolos del dormir, el despertar y la muerte.</span></span></span></div><div><span face=""><span><span style="font-size: large;"> <br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><img border="0" data-original-height="621" data-original-width="320" height="625" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ-6yR9Zun3OL9iDeP7TpInyMcqenjxy1tpMvEcrj6skFJ26DXEoIYm8XaW7F7bA6QlXlq6RvuXpf4L90PA-BjI0hPw7OyaHewtEeshalwqidjrnIBiKHCAb12N4YdPdMKKT9-khn-Pt0/w323-h625/%25C3%2589amonn+O%2527Doherty.+Est%25C3%25A0tua+d%2527Anna+Livia+Plurabelle+%2528Finnegan%2527s+Wake%252C+Joyce%2529..jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="323" /></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span face=""><span>Éamonn O'Doherty. Escultura de Anna Livia Plurabelle </span></span></b><div style="text-align: center;"><b><span face=""><span>representando el río Liffey. O'Connell Street, Dublín</span></span></b></div></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div></span></span></span><div style="text-align: center;"><span face=""><span><span style="font-size: large;"><span> </span><span> </span><span> </span><span> <br /></span></span></span></span></div><div class="MsoNormal">
</div>
<span face=""><span>
</span></span><span face=""><span><span style="font-size: large;"><span>
</span></span></span></span><div class="MsoNormal">
</div>
<span face=""><span>
</span></span></div><div> </div><div><div class="MsoNormal">
<span face=""><span><span style="font-size: large;"><span face="">E</span>l río es <span face="">también</span> el escenario de la trágica copla de Quintero, León y Quiroga titulada<b> <i>No
te mires en el río</i></b>, po<span style="font-family: inherit;">pularizada entre otros por Concha Piquer. En este
caso, el río es el espejo</span> en el que se contempla la mujer, llegando a provocar
los celos del amado, que no comprende que lo que ella mira tan obsesivamente no
es otra cosa que a sí misma. En realidad, las aguas del Guadalquivir actúan
aquí como una metáfora de los demonios interiores, como una prolongación del <i>yo</i> que devuelve una imagen distorsionada
de la propia belleza en una reelaboración del mito de Narciso. Y a la vez, reflejan
una tristeza que atenaza, una desolación que pide a gritos la fusión entre
sujeto y objeto para que los límites entre ambos se diluyan formando un todo
compacto.</span></span></span></div>
<blockquote class="tr_bq">
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span face=""><span><i>Una noche de verano</i></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span face=""><span><i>cuando la luna asomaba,</i></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span face=""><span><i>vino a buscarla su novio</i></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span face=""><span><i>y no estaba en la ventana.</i></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span face=""><span><i>Que la vio muerta en el río</i></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span face=""><span><i>y que el agua la llevaba.</i></span></span></b></div>
</blockquote>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/GMNrD64avwg/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/GMNrD64avwg?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span face=""><span face="">También se convertirán en río (río de <span face="">degradación</span> con nombre de mujer<span face=""><span face="">: </span>Lucinda) <span face="">la hil<span face="">era de </span></span>piscinas de una urbanización, </span></span></span></span><span style="font-size: large;"><span face=""><span face=""><span face=""> esa corriente casi subterránea que recorre<span face=""> todo</span> el condado y que Ned Merrill decide <span face="">atravesar</span> a nado en <b><i>The Swimmer</i></b>, el cuento de <span face="">John Cheever<span face="">. Una Odisea, un viaje catártico<span face=""> a través del cual</span> las aguas amnióticas <span face="">de <span face="">un falso </span>río que <span face="">representa </span>a la vez huída y regreso,</span> enfrentarán al personaje con<span face=""> </span>la pesadilla del sueño americano.</span></span></span></span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face="">El agua, sea de río, de estanque, de pozo (</span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: large;"><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span class="st">«que no desemboca», como </span>el de la niña aho<span face="">gada en <span face="">el<span face=""> p</span></span>ozo, de García Lorca) o de mar</span>, suele tener que ver con la muerte. </span>Las aguas del Atlántico le <span face="">sirven a Jean Epstein de marco para plasmar la tragedia que <span face="">marca el punto final de </span>la historia de a<span face="">mor entre Jean-Marie <span face="">y Rozen<span face=""> en <i>Chan<span face="">son</span> d'Ar-Mor</i>,</span> una película de encargo <span face=""><span face="">para </span></span>mostrar las costumbres y el idílico paisaje de la B<span face="">retaña francesa en el que fue el primer film enteramente hablado <span face="">en </span></span>bretón. Las imágenes finales del cuerpo inerte de Rozen navegando por el mar tienen ese punto de <span face="">romanticismo necrófilo que observamos en Ofelia <span face="">y también en<span face=""><span face=""> nuestra descono<span face="">cida del Sena, <span face="">con quien Rozen comparte gesto apacible y amago de sonrisa<span face=""><span face="">.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""> </span></span></span></span></span></span></span></span> </span></span></span></span></span></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLyT6GpomHhCwbNKO-2LnKTZl06ZcDnv66ffsKRtVo9WqqyPq7oojm32R7fKsR-YMJl-nw3eWw6ioRymrCam5aXwJoPHjCDgI9QRzu8hz5ukAgtnKCahxdOvmXXQDsHYTPsrwC1q6aPN4/s1600/Escena+de+Chanson+d%2527Armor.+Jean+Epstein%252C+1934.+-+ROSTRES.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="473" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLyT6GpomHhCwbNKO-2LnKTZl06ZcDnv66ffsKRtVo9WqqyPq7oojm32R7fKsR-YMJl-nw3eWw6ioRymrCam5aXwJoPHjCDgI9QRzu8hz5ukAgtnKCahxdOvmXXQDsHYTPsrwC1q6aPN4/s640/Escena+de+Chanson+d%2527Armor.+Jean+Epstein%252C+1934.+-+ROSTRES.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span face=""><span>Rozen en <i>Chanson d'Ar-Mor</i> (Jean Epstein, 1934)</span></span></b></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="font-size: large;"><span face=""><span face=""><span face=""><span face="">Precisamente, <span face="">lo que más</span></span></span></span> desconcertó, y al mismo tiem<span face="">po</span> fascinó del caso d<span face="">el Sena</span>, fue la imperturbabilidad de
<span face="">la </span>sonrisa de la joven. En lugar de presentar un rostro abotargado </span></span><span style="font-size: large;"><span face=""><span class="st">—</span>lo normal en alguien
que ha muerto en esas circunstancias</span></span><span style="font-size: large;"><span face=""><span class="st">—</span>, sus facciones denotaban calma y dulzura,
lo cual invitaba a imaginar que, tal vez, el río era su elemento natural, su
particular nirvana. No es de extrañar, pues, el deseo de retener en el tiempo
esa insólita placidez que quedaría fijada para siempre en una máscara mortuoria
que formaba parte de la tradición decimonónica (extendida durante buena parte
del siglo XX) de los retratos póstumos.</span></span></div>
<span style="font-size: large;"><span face="">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span face="">Existen
máscaras mortuorias de Julio César, Dante, Marat, Beethoven, Liszt, Napoleón y
William Blake (Francis Bacon tenía una copia de la de este último, que usaba
como modelo para sus retratos), así como de otras muchas figuras representativas
que, de este modo, han pasado a la posteridad. También la pintura ha plasmado desde
la antigüedad el tránsito entre la vida y la muerte, sobre todo en el arte
religioso, que hacía especial hincapié en la importancia del alma y de la vida
eterna por encima del cuerpo y de la vida humana en el <i>valle de lágrimas</i>. Pero fue la fotografía, a partir de la aparición
del daguerrotipo, el medio que más democratizó la inmortalización del <i>memento mori</i> entre las clases que
difícilmente podían acceder a la pintura y a la escultura para reflejar tan
decisivo instante. En los albores de la fotografía, proliferaron imágenes
mortuorias que no tenían el tinte morboso que se les da en la actualidad, sino
que sencillamente dejaban constancia de uno más de los acontecimientos
importantes en la vida de un ser humano, a la vez que servían como recordatorio
de la persona fallecida y se erigían en muestra palpable del <i>tempus fugit</i>. Y ya que hablamos de ríos
y de muerte, también hacían patente otro de los tópicos literarios más
recurrentes: el ya citado <i>vita flumen</i>, o la vida
como un río que conduce a la muerte.</span></span><br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjD1qmercB8l9kin0DJlbaWauO0VG8XoHbwF3SvqqGpQYGG2BcPDb8Tz6yCAqzdbVg2VnZWQSdEaDxTLKkUnky18bf5T4OkHkWyd7km2DSfYrek18DCmM6rOLdWVCvuibd_ak7ihwsK7wM/s1600/Fotografia+post-mortem+%25C3%25A8poca+victoriana.+-+T%25C3%2580NATO.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="368" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjD1qmercB8l9kin0DJlbaWauO0VG8XoHbwF3SvqqGpQYGG2BcPDb8Tz6yCAqzdbVg2VnZWQSdEaDxTLKkUnky18bf5T4OkHkWyd7km2DSfYrek18DCmM6rOLdWVCvuibd_ak7ihwsK7wM/s400/Fotografia+post-mortem+%25C3%25A8poca+victoriana.+-+T%25C3%2580NATO.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span><b>Fotografía post<span face=""> </span>m<span face="">o</span>rtem de la época victoriana</b></span></span></td></tr>
</tbody></table>
</div>
<span style="font-size: large;"><span face="">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<br />
<span style="font-size: large;"><span face="">Desde
tiempos ancestrales, la máscara ha simbolizado diferentes aspectos, siempre
relacionados con la conciencia del propio <i>yo</i>,
como la máscara escénica de griegos y romanos, que derivó en la máscara de la
Commedia dell’Arte renacentista. O la máscara ritual, que servía como elemento
protector, de iniciación y de fertilidad. O la máscara como trasunto de la
personalidad oculta y del libre fluir de los instintos<span face="">;</span> es decir, la máscara de
Carnaval, la que permite que afloren las pulsiones reprimidas. Muchos han sido
los usos y significados que se le ha dado en las distintas culturas, pero sin
duda, uno de los que ha pervivido a lo largo del tiempo es el de la máscara
mortuoria, reservada casi en exclusiva a
los personajes con mayor trascendencia dentro de la comunidad. </span></span></div>
<span face=""><span>
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIjMeeYEboVhzAWecqVrttFPaOYS5x1Zu1LO9HDkKzKjQivMK8Ji0T8gEYnCbUPd8Uy2G0ME-j2zWUKzDZRt4Oa-mBuixBI6A-7tQK3afNO2FYWY6xZa75GfmoJQv3ZxL2X4DpXLTO3R4/s1600/M%25C3%25A1scara+mortuoria+precolombina.+Museo+Precolombino+%2528colecci%25C3%25B3n+%25C3%25A1rea+Andes+Centrales%2529.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIjMeeYEboVhzAWecqVrttFPaOYS5x1Zu1LO9HDkKzKjQivMK8Ji0T8gEYnCbUPd8Uy2G0ME-j2zWUKzDZRt4Oa-mBuixBI6A-7tQK3afNO2FYWY6xZa75GfmoJQv3ZxL2X4DpXLTO3R4/s400/M%25C3%25A1scara+mortuoria+precolombina.+Museo+Precolombino+%2528colecci%25C3%25B3n+%25C3%25A1rea+Andes+Centrales%2529.jpg" width="302" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span><b><span face="" lang="CA">Máscara mortuoria precolombina. © Museo Precolombino
(colección área Andes Centrales)</span></b></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span><span face="" lang="CA"></span></span></div>
<span>
</span><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span><b><span face="" lang="CA"></span></b></span></div>
<span>
</span><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<span style="font-size: large;"><span face="">Lo
más extraordinario del caso de la muchacha del Sena es que alguien se tomara la
molestia de esculpir una máscara mortuoria del rostro de una mujer que no solo no era una celebridad, sino que además era una absoluta desconocida para todo el mundo. Y
tan insignificante que ni siquiera reclamaron su cadáver. Los únicos criterios
que se tuvieron en cuenta a la hora de inmortalizarla en yeso fueron la belleza de su inquietante
sonrisa (como una burla póstuma de su propia tragedia) y las misteriosas circunstancias de su muerte. La suma de ambos elementos (muerte y belleza) propició un fervor entre
varios artistas de finales del siglo XIX e inicios del XX, que hundía sus raíces en el Romanticismo más
becqueriano. El fotógrafo Albert Rudomine, por ejemplo, reprodujo en 1927 la máscara de
yeso que había moldeado el patólogo de la morgue parisina, y la tituló <span class="damlgtitre"><b><i>La Virgen desconocida del Canal de l'Ourcq</i></b> (se conserva en el
museo D’Orsay de París y <span face="">es la fotografía que </span>encabeza este escrito).</span></span></span></div>
<span style="font-size: large;"><span face="">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span face=""><span class="damlgtitre">Antes,
sin embargo, ya se había puesto de moda entre los artistas de la <i>rive gauche</i> parisina decorar sus
estudios con réplicas de la máscara de la desconocida de sonrisa <span face="">indescifrable </span>y
ojos cerrados. In<span face="">cluso en el Museo del Cau Ferrat de Sitges</span></span></span></span><span style="font-size: large;"><span face=""><span class="damlgtitre"><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face="">, entre </span></span>otros muchos objetos que <span face=""><span face="">se amontonan en</span> </span>el lugar,</span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: large;"><span face=""><span class="damlgtitre"><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""><span face=""> <span face=""><span face="">encontramos </span></span></span>una reproducción de<span face="">l rostro de la chica del Sena </span>colgada en u<span face="">na de las paredes</span> del <span face="">que fue<span face=""> el</span> </span>estudio del pintor y escritor Santiago Rus<span face="">iñol</span>.</span></span></span></span></span></span> En definitiva, el rostro de la muchacha se convirtió en un mito contemporáneo que <span face="">maravillaba </span>y que acabó
convertido en un objeto fetiche, incluso fuera del ámbito estrictamente
artístico. </span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><span face=""><span class="damlgtitre">En 1955, Asmund Laerdal, fabricante noruego de juguete<span face="">s</span></span>,<span face=""> </span>creó el maniquí <b>Resusci Anne
(o Rescue Anne)</b> para facilitar el aprendizaje de técnicas de reanimación
cardiovascular. Laerdal se basó en la famosa máscara de la desconocida del
Sena, cuya reproducción había visto de<span face=""> </span>niño en casa de sus abuelos.<span class="damlgtitre"> </span></span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOhmYCI3ndefpIelsDBq1yGLP33zEG_WVhU9dZ8agVsVPHIp9JWcsgLZjvMeXbQr23v-31jnb2APMfDWNB69qVYtMZfI9I2kRl69mT7cMPaNmPXTvPM0ey6Jjq6-NDkyGsggrAlWX2ih4/s1600/M%25C3%25A0scares+Resusci+Anne.+Asmund+Laerdal+%2528L%2527inconnue+de+la+Seine%2529+-+ROSTRES.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="325" data-original-width="500" height="260" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOhmYCI3ndefpIelsDBq1yGLP33zEG_WVhU9dZ8agVsVPHIp9JWcsgLZjvMeXbQr23v-31jnb2APMfDWNB69qVYtMZfI9I2kRl69mT7cMPaNmPXTvPM0ey6Jjq6-NDkyGsggrAlWX2ih4/s400/M%25C3%25A0scares+Resusci+Anne.+Asmund+Laerdal+%2528L%2527inconnue+de+la+Seine%2529+-+ROSTRES.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span face="" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Prototipo del maniquí Resusci Anne</span></b><!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:RelyOnVML/>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="false"
DefSemiHidden="false" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="376">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footnote text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="header"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footer"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index heading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="table of figures"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="envelope address"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="envelope return"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footnote reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="line number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="page number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="endnote reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="endnote text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="table of authorities"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="macro"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="toa heading"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Closing"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Signature"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Message Header"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Salutation"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Date"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text First Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text First Indent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Note Heading"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Block Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Hyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="FollowedHyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Document Map"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Plain Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="E-mail Signature"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Top of Form"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Bottom of Form"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal (Web)"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Acronym"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Address"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Cite"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Code"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Definition"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Keyboard"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Preformatted"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Sample"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Typewriter"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Variable"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal Table"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation subject"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="No List"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Contemporary"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Elegant"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Professional"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Subtle 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Subtle 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Balloon Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Theme"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" QFormat="true"
Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" QFormat="true"
Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" QFormat="true"
Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" QFormat="true"
Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" QFormat="true"
Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" QFormat="true"
Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="41" Name="Plain Table 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="42" Name="Plain Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="43" Name="Plain Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="44" Name="Plain Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="45" Name="Plain Table 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="40" Name="Grid Table Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46" Name="Grid Table 1 Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51" Name="Grid Table 6 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52" Name="Grid Table 7 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46" Name="List Table 1 Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51" Name="List Table 6 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52" Name="List Table 7 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Mention"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Smart Hyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Hashtag"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Unresolved Mention"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Smart Link"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin-top:0cm;
mso-para-margin-right:0cm;
mso-para-margin-bottom:8.0pt;
mso-para-margin-left:0cm;
line-height:107%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Calibri",sans-serif;
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-fareast-language:EN-US;}
</style>
<![endif]--></td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span face=""><span><span class="damlgtitre"><b><span lang="CA" style="color: #c00000;"></span></b></span></span></span></div>
<span face=""><span>
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<br />
<span style="font-size: large;"><span face=""><span class="damlgtitre">Años más tarde, en 1966, Louis Aragon le
pidió a Man Ray una serie de fotografías de máscaras inspiradas en la
desconocida del Sena para ilustrar la reedición de su novela <b><i>Aurélien</i></b>, de 1944. La novela es una
expresión surrealista de amor imposible y una muestra de la turbación emocional
de su protagonista, un joven <i>flâneur</i>
que padece ese mismo <i>mal du siècle</i>
que observamos en los personajes de Scott Fitzgerald. En la novela se le da
gran importancia al río </span></span></span><span style="font-size: large;"><span face=""><span class="damlgtitre"><span class="st">—</span>al agua en general</span></span></span><span style="font-size: large;"><span face=""><span class="damlgtitre"><span class="st">—</span> como concepto simbólico que
explica, en parte, la obsesión de Aurélien, álter ego de L. Aragon, por los
ahogados y por el parecido físico de Bérénice, su amada muerta, con la
desconocida del Sena:</span></span></span></div>
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 1cm 0.0001pt 35.45pt;">
<b><span face=""><span><i>Elle avait les yeux à demi fermés, un sourire, le
sourire de l'Inconnue de la Seine.</i></span></span></b></div>
</blockquote>
<span face=""><span style="font-size: large;">Pero años antes, la joven ahogada, cruce trágico entre sirena y ninfa en el imaginario de la época, ya había sido mencionada en otras obras literarias como <b><i>Los cuadernos de Malte Laurids Brigge</i></b> (1922), la novela existencialista y medio autobiográfica de Rilke, en la que el joven Malte deambula por los suburbios de París. Asimismo, en un cuento del escritor uruguayo afincado en París Jules Supervielle, no solo se la menciona, sino que el autor la convierte en protagonista absoluta; de hecho, el título del cuento, <b><i>La desconocida del Sena </i>(1931)</b>, no puede ser más significativo. En él, la joven ahogada no es consciente de la sonrisa que luce en su rostro: los muertos no sonríen. Lo cierto es que ni siquiera tiene plena conciencia de su propio deceso, y solo la empuja el deseo acuciante de viajar a través del río para llegar al mar y fenecer allí definitivamente (de nuevo nos damos de bruces con el tópico literario de la copla de Manrique, que asimila el mar con la muerte a través del tránsito por el río):</span></span><br />
<blockquote class="tr_bq">
<b><span face=""><span style="font-size: large;"><span>(...) <i>Marchaba ignorando que sobre su rostro brillaba una sonrisa, si trémula más resistente que una sonrisa de vivo, siempre a merced de cualquiera cosa.</i></span></span></span><i><br /></i><span face=""><span style="font-size: large;"><span><i>Llegar al mar. Estas tres palabras le venían haciendo compañía por el río</i> (...).</span></span></span></b><br />
<b><br /></b>
<b><span face=""><span style="font-size: large;"><span>(Traducido del francés original por María Luisa Bombal para la editorial Losada).</span></span></span></b><br />
<span face=""></span></blockquote>
<span face=""><span style="font-size: large;">Poco después, en 1935, también Vladimir Nabokov le dedicó el poema <i>L’inconnue de la Seine</i> (¡eran unos necrófilos bien poco originales!). Se trata de una composición desgarrada donde el poeta destaca, a través del juego de contrastes, la juventud y la muerte, el blanco de la máscara y la oscuridad del río, la mirada viva y los párpados inmóviles, lo plácido y lo ensordecedor. </span></span><br />
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">Ese mismo año, el alemán Conrad Muschler, un botánico de profesión y escritor aficionado, ilustró la portada de su novela de corte sentimental (que, como no podía ser de otra manera, también tituló <i>L’inconnue de la Seine</i>) con una fotografía de la famosa máscara. Esa misma foto fue la que exigió el controvertido Louis-Ferdinand Céline para que ocupara el frontispicio de su obra teatral <b><i>L’Église</i></b> (1930), contraviniendo la costumbre de los editores de Denoël et Steele, que siempre reservaban ese espacio para poner un retrato del autor. </span></span><br />
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;"><br /></span></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEu-OKgltwerFgJ7lq6hHlrhK6BmJ4-laBMt7IRa1yM5urmZuhuyowklKEi0Pe7Iqq1d2MfOjRgSCv3XPitkFP_24jq9_fDZIEfSrTVdI5EG_q57xlyN48r0RcVPfAl2aJFCCZ9DruH3I/s1600/Louis-Ferdinand+C%25C3%25A9line.+L%2527%25C3%2589glise+%2528L%2527Inconnue+de+la+Seine%2529.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="311" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEu-OKgltwerFgJ7lq6hHlrhK6BmJ4-laBMt7IRa1yM5urmZuhuyowklKEi0Pe7Iqq1d2MfOjRgSCv3XPitkFP_24jq9_fDZIEfSrTVdI5EG_q57xlyN48r0RcVPfAl2aJFCCZ9DruH3I/s400/Louis-Ferdinand+C%25C3%25A9line.+L%2527%25C3%2589glise+%2528L%2527Inconnue+de+la+Seine%2529.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><span face=""><span><b>Edición de 1930 de <i>L’Églis</i>e (L.F. Céline). Denoël et Steele</b></span></span><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:normalFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";}
</style>
<![endif]--></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">La huella de la muchacha de sonrisa perenne no se ha extinguido a lo largo del tiempo, pues también la literatura de los últimos años se ha ocupado de ella: A finales del siglo XX, el español Julián Ríos publicó <b><i>Amores que atan o Belles lettres</i></b> (1995), y ya en el XXI, el norteamericano Chuck Palahniuk presentó <b><i>Fantasmas </i></b>(2005). En ambas novelas, el eco de la desconocida del Sena sigue todavía presente y adaptado a las nuevas formas de expresión escrita. El Londres de la novela de Ríos </span></span><span face=""><span style="font-size: large;"><span class="st">—</span>un abecedario amoroso, literario e intertextual que tiene mucho de experimento</span></span><span face=""><span style="font-size: large;"><span class="st">—</span> es la excusa para que el protagonista rememore sus andanzas, sus amores literarios y los hechos que le han impactado, entre los que se encuentra la historia de nuestra desconocida. En <i>Fantasmas</i>, Palahniuk reúne a unos cuantos aspirantes a escritores que se encuentran de retiro, lejos de sus vidas cotidianas, para dar rienda suelta a su supuesta creatividad. En medio de relatos de terror y de exorcismos personales y colectivos, también sale a relucir la figura de la ahogada del Sena como una más de las anécdotas escabrosas que, a modo de cóctel heterogéneo, tan del gusto de cierta postmodernidad, se mezcla con las miserias de esta colonia de escritores atrapados en una ratonera que no es otra que la de su patética condición de carne de <i>reality-show</i>.</span></span><br />
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">Ya hemos visto que las referencias han sido muchas, y lo más seguro es que no terminen aquí. A fin de cuentas, la fascinación por eros y tánatos en todas sus variantes y con toda su simbología es una constante en el ser humano, como lo son asimismo los dos elementos fundamentales que conforman esta historia de muerte y resurrección: la máscara y el río.</span></span><br />
<span face=""><span style="font-size: large;"> </span></span> <!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><br />
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:normalFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";}
</style>
<![endif]-->
<br />
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: right;">
<span face=""><span><b><i>Toujours je regarde le masque blanc<br />
De ton visage sans vie </i></b></span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span face=""><span><b>
</b></span></span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: right;">
<span face=""><span><b><i>
(...)</i></b></span></span></div>
</blockquote>
</blockquote>
</blockquote>
</blockquote>
</blockquote>
<div style="text-align: right;">
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span face=""><span><b><i>Le méchant fleuve pommelé d’obscurité</i></b></span></span></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:normalFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";}
</style>
<![endif]--></blockquote>
</blockquote>
</blockquote>
</blockquote>
</blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
<b><span><span face="">(Vladimir Nabokov. <span face="">L</span>’inconnue de la Seine, 1935)</span></span></b></blockquote>
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjTPwNzVCPiUyzXV9bXo7jfaYeus6AJrL97Bj7PtMEmloGxyss4cEL2Hl5cvFLKmI-v1MrkOkxxV-DsHPM-MbySzvcFIK3uJx7nb1wYXJ4DeJT9qxnWrQAjFUYBvXhaLBLZ752ZTIPGq4/s1600/Man+Ray.+L%2527inconnue+de+la+Seine.+Foto+de+la+m%25C3%25A0scara+d%2527Aur%25C3%25A9lien%252C+L.+Aragon+-+ROSTRES.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjTPwNzVCPiUyzXV9bXo7jfaYeus6AJrL97Bj7PtMEmloGxyss4cEL2Hl5cvFLKmI-v1MrkOkxxV-DsHPM-MbySzvcFIK3uJx7nb1wYXJ4DeJT9qxnWrQAjFUYBvXhaLBLZ752ZTIPGq4/s400/Man+Ray.+L%2527inconnue+de+la+Seine.+Foto+de+la+m%25C3%25A0scara+d%2527Aur%25C3%25A9lien%252C+L.+Aragon+-+ROSTRES.jpg" width="293" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span face=""><span>Man Ray. L'inconnue de la Seine</span></span></b></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<br />
<ul>
<li><b><span face=""><span> <span style="font-size: large;">Artículo publicado en mayo de 2015 en la revista <i>Pastiche</i><span face="">. Revisado y </span>ampliado en enero de 2017. </span></span></span></b></li></ul></div><b><span face=""><span><span style="font-size: large;"></span></span></span></b><div><ul><li><b><span face=""><span><span style="font-size: large;">Addenda a posteriori: <a href="https://www.nuvol.com/art/el-rostre-a-onyar-99184?fbclid=IwAR3LuV6us4JAkYj88rAJmI62LxWfdoAHEl9vz53AoiuaUktgzZeew1Rwvks">Gerard E. Mur. <i>El rostre de l'Onyar</i>. Revista Núvol, 05/05/2020.</a><br /></span></span></span></b></li>
</ul>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
</div>Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-87273837178778863662016-12-20T20:57:00.001+01:002021-02-14T10:58:50.561+01:00Elle, de Paul Verhoeven (2016)<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu_WQbsenzvURyUZcw9llSfhBPtnBu6HOpX3h798yCqwZWvyxSe4lsQaPGik_6KfDaD8kTbP4l9uYNjaY4ElkXe5rJ1Ph2gMP9P0q9ySu6wXAQh2IO7kS_ZHgB4kPCHHTWTNGfJiwkv1k/s1600/Cartell+de+Elle.+Paul+Verhoeven%252C+2016.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu_WQbsenzvURyUZcw9llSfhBPtnBu6HOpX3h798yCqwZWvyxSe4lsQaPGik_6KfDaD8kTbP4l9uYNjaY4ElkXe5rJ1Ph2gMP9P0q9ySu6wXAQh2IO7kS_ZHgB4kPCHHTWTNGfJiwkv1k/s640/Cartell+de+Elle.+Paul+Verhoeven%252C+2016.jpg" width="640" /></a></span></span></div>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: normal;"><span style="font-size: normal;">Como es habitual en el cine de Paul Verhoeven, también en <i>Elle</i>, s<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">u últim<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">o trabajo,</span></span><i> </i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">hay un juego de</span> provocación. La película <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">mezcla </span>en promiscua alianza ingredientes como el humor, el thriller, la crítica social, la simbología religiosa, la sexu<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">alidad</span> y el psicoanálisis, por lo que cualquier interpretación demasiado ceñida a lo estrictamente argumental dejaría fuera toda la carga subversiva que contiene. </span></span><br />
<span style="font-size: normal;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: normal;"><span style="font-size: normal;">Refiriéndose a <i>Belle de jour</i>, con la que <i>Elle </i>tiene tantas analogías, Jean-Claude Carrière, colaborador de Luis Buñuel y coautor del guion de seis de sus películas, <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">dec<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ía </span></span>lo siguiente: </span></span><br />
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: normal;"><span style="font-size: normal;"><b><i>Empezando a trabajar, vimos que era imposible sostener un interés puramente realista. Había que insertar los fantasmas eróticos de una mujer por primera vez, las fantasías, los sueños diurnos. Cinco o seis veces en la película introdujimos esos sueños. Don Luis tomó la decisió</i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i>n de no añadir ningún efecto de luz cuando venían las fantasías. El miedo debía venir de lo que sucedí</i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i>a a los personajes</i> (1).</span></span></b> </span></span></blockquote>
</blockquote>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Precisamente en este punto es donde radica el quid de la cuestión: en la imposibilidad de sostener el interés realista de una trama cuya lectura reduciría los films de Verhoeven y Buñuel a meros relatos lineales de telefilm de sobremesa. Las fantasías sexuales de Michèle<span class="st"> —</span>una impecable Isabelle Huppert<span class="st">—</span> provocan el desconcierto (cuando no el rechazo) del espectador que no va más allá de la superficie y se queda en la anécdota. La violación que sufre la protagonista no solo no la traumatiza, sino que despierta en ella el deseo, del mismo modo que convertirse en prostituta estimulaba las fantasías eróticas de Sévérine en <i>Belle de jour.</i></span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2j-9XQmEylnt0vlTAefkLb34lCu0Vl57qldZ38SScih3yhk-TikrdMoC9JHzeGXxUfXQo-ZqoI9hYDdhX76p_Q0T0lwEe8Xbh5pTeoVEGsRSrz-T1IfjqcAU54RtBUOQa-2lDW6PMAVU/s1600/COINCID%25C3%2588NCIA+Elle+%2528Verhoeven%2529+i+Belle+de+Jour+%2528Bu%25C3%25B1uel%2529.+SOTMETIMENT.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="193" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2j-9XQmEylnt0vlTAefkLb34lCu0Vl57qldZ38SScih3yhk-TikrdMoC9JHzeGXxUfXQo-ZqoI9hYDdhX76p_Q0T0lwEe8Xbh5pTeoVEGsRSrz-T1IfjqcAU54RtBUOQa-2lDW6PMAVU/s640/COINCID%25C3%2588NCIA+Elle+%2528Verhoeven%2529+i+Belle+de+Jour+%2528Bu%25C3%25B1uel%2529.+SOTMETIMENT.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Fotogramas de <i>Belle de jour</i> (1967) y <i>Elle </i>(2016)</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Los sueños que Buñuel incrustó en su película eran un claro indicador de hacia dónde iban sus intenciones. El director necesitaba escapar de cualquier atisbo de verosimilitud al uso para centrarse en sus obsesiones, estableciendo así una frontera entre onirismo y realidad. Por lo que respecta a <i>Elle</i>, Verhoeven también recurre a algunos elementos que favorecen el distanciamiento irónico de un argumento que, en manos de un director más convencional, hubiera dado como resultado un drama considerable. Aquí, sin embargo, lo que se revela es una cáustica mordacidad. Uno de estos elementos distanciadores es la profesión de la protagonista y, por extensión, su entorno laboral. Michèle es la directora de una empresa de software dedicado a la creación de videojuegos, algo que suele relacionarse con el mundo juvenil y masculino, y que en este caso representa una ruptura con el tópico previsible, pues quien lleva las riendas del negocio es una mujer de mediana edad. El otro elemento distanciador es la figura del gato, testigo hierático de los acontecimientos que contempla indiferente el ataque sufrido por su dueña. Se trata de recursos con una gran función simbólica dentro de la narración, puesto que la trasladan a un plano virtual que, además, atañe a lo femenino. Recordemos que el gato, en el imaginario del antiguo Egipto, se asociaba a las diosas Isis y Bast. Y supongamos, asimismo, que Verhoeven no da puntada sin hilo.</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUcGvzLPSsAYAu0F9nKSts-2Nun22SYsRAw20FfLkZY3J2UkYu5BDUZFwM8gVv4k13wvrbs55C7zxpPO2ca6PcKwbWnY-t5PX7Z1fVvVjk3s5s2gJ-TsHHhKLrXtFTWEyYrQxJm0mfCkw/s1600/Escena+de+Elle.+Paul+Verhoeven%252C+2016+%2528Mich%25C3%25A8le+i+el+gat%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="392" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUcGvzLPSsAYAu0F9nKSts-2Nun22SYsRAw20FfLkZY3J2UkYu5BDUZFwM8gVv4k13wvrbs55C7zxpPO2ca6PcKwbWnY-t5PX7Z1fVvVjk3s5s2gJ-TsHHhKLrXtFTWEyYrQxJm0mfCkw/s640/Escena+de+Elle.+Paul+Verhoeven%252C+2016+%2528Mich%25C3%25A8le+i+el+gat%2529.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Las coincidencias con Buñuel van más allá. Los dos directores enfrentan a sus personajes con los ritos sociales de la burguesía parisina sentándolos alrededor de una mesa. Y los dos lo hacen en tono de comedia ácida. El grupo de <i>El discreto encanto de la burguesía</i> (L. Buñuel, 1972) se reúne y parlotea sobre vacuidades mientras hace gala de sus buenos modales. La Michèle de <i>Elle </i>aprovecha la Navidad para congregar en su casa a una serie de personas relacionadas con su vida. La celebración, la cortesía y la palabrería huera ocultan una corriente subterránea de sexo, dobles sentidos, hipocresía, fanatismo, resentimiento, deseos latentes y hasta cierto complejo de Edipo. En este sentido, el sótano de la casa vecina y los lóbregos rincones de la oficina de Michèle se erigen en representaciones metafóricas de lo inexpresado.</span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfUv54G5j5bgqmsPSjx0rKW8hoPD67HfpyciYvf286ZnaF31z9JFPWVIvJs9l2fLLn9OaJIe_kM-7T1yojnXAx3q0dslyCpyMAd_FddbRRILCDkKUqWzYeIsEEY4Zg-b-PjFxsCgMwS7o/s1600/COINCID%25C3%2588NCIA+Elle+%2528Verhoeven%2529+i+El+discreto+encanto+de+la+burgues%25C3%25ADa+%2528Bu%25C3%25B1uel%252C+1973%2529.+BURGESIA+A+TAULA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfUv54G5j5bgqmsPSjx0rKW8hoPD67HfpyciYvf286ZnaF31z9JFPWVIvJs9l2fLLn9OaJIe_kM-7T1yojnXAx3q0dslyCpyMAd_FddbRRILCDkKUqWzYeIsEEY4Zg-b-PjFxsCgMwS7o/s640/COINCID%25C3%2588NCIA+Elle+%2528Verhoeven%2529+i+El+discreto+encanto+de+la+burgues%25C3%25ADa+%2528Bu%25C3%25B1uel%252C+1973%2529.+BURGESIA+A+TAULA.jpg" width="574" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Fotogramas de <i>El discreto encanto de la burguesía</i> (1972) y <i>Elle </i>(2016)</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">La religión es otra de las bestias negras tanto de Buñuel como de Verhoeven, y es, por tanto, una cuestión recurrente en las filmografías de ambos. Verhoeven, en <i>Flesh & Blood</i> (titulada aquí <i>Los señores del acero</i>) y en <i>El cuarto hombre</i> ya dejó patentes las semejanzas entre sus personajes y la figura de Cristo, paralelismo que, cuando se estrenó esta última película en 1983, levantó muchas ampollas. Ahora, el símbolo religioso se ha tornado más sutil, menos evidente, pero igualmente punzante. Todo converge en la religión: la época navideña, la vecina ultracatólica y el hecho de que <span class="st">—</span>nuevamente la ironía<span class="st">—</span> Michèle, su exmarido y el atolondrado hijo de ambos sean una suerte de alegoría postmoderna y satírica de la Sagrada Familia. </span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipJEhhIBBgIvGZos5HS5dNHQhM3dBl0MpVwUQAPS-0cKkK2KvukNeTWBIkzGdOd1KfWrcHyMzS5MW2hAQtFRLEzGn-X6CM7zDznf-Ams-5eTRaYysH30eReyO5CQt-v5-63dlW8u1pJG0/s1600/COINCID%25C3%2588NCIES.+La+v%25C3%25ADa+l%25C3%25A1ctea+%2528Bu%25C3%25B1uel%2529%252C+Elle+y+El+cuarto+hombre+%2528Verhoeven%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipJEhhIBBgIvGZos5HS5dNHQhM3dBl0MpVwUQAPS-0cKkK2KvukNeTWBIkzGdOd1KfWrcHyMzS5MW2hAQtFRLEzGn-X6CM7zDznf-Ams-5eTRaYysH30eReyO5CQt-v5-63dlW8u1pJG0/s640/COINCID%25C3%2588NCIES.+La+v%25C3%25ADa+l%25C3%25A1ctea+%2528Bu%25C3%25B1uel%2529%252C+Elle+y+El+cuarto+hombre+%2528Verhoeven%2529.jpg" width="254" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Fotogramas de <i>La vía láctea</i> (Buñuel, 1969), <i>Elle </i>(Verhoeven, 2016) y <i>El cuarto hombre</i> (Verhoeven, 1983)</span></span></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><br /></span></span></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><br /></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Valiéndose del envoltorio de thriller, al que tanto uso le dio Hitchcock, otro especialista en sugerir a través de la imagen, Verhoeven aprovecha para mostrarnos una historia de sexo singular y absorbente adaptada de la novela <i>Oh...</i>, de Philippe Dijan. Como ya hiciera en <i>Instinto básico</i>, los códigos del género son una excusa formal que sirven de marco a sus obsesiones, contadas con aspereza y humor. Y naturalmente, la huella del maestro inglés, como la del de Calanda, tampoco pasa desapercibida.</span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmn6K0vSveRalllH_XFl1U9UDqK21n9z7WCU_s1-RTg2DQB1lXJShTNKuqjqhQWO01OPp9Y1T6DcI8-N8tEbwURblZ2YBfjUs6u7oKd1shEcW8irNyyKCdBcDzZyCCjRup2LuelMEdevQ/s1600/Escena+de+Elle.+Paul+Verhoeven%252C+2016.+-+OBJECTES%252C+T%25C3%2580NATOS+%2528tisores.+COINCID%25C3%2588NCIA+amb+Dial+M+for+Munrder%252C+A.+Hitchcock%252C+1954%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="176" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmn6K0vSveRalllH_XFl1U9UDqK21n9z7WCU_s1-RTg2DQB1lXJShTNKuqjqhQWO01OPp9Y1T6DcI8-N8tEbwURblZ2YBfjUs6u7oKd1shEcW8irNyyKCdBcDzZyCCjRup2LuelMEdevQ/s640/Escena+de+Elle.+Paul+Verhoeven%252C+2016.+-+OBJECTES%252C+T%25C3%2580NATOS+%2528tisores.+COINCID%25C3%2588NCIA+amb+Dial+M+for+Munrder%252C+A.+Hitchcock%252C+1954%2529.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">Fotogramas de <i>Elle </i>(Verhoeven, 2016) y <i>Dial M for Murder</i> (Hitchcock, 1954)</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<br />
_______________<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;">(1)</span><span style="font-size: normal;"> <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-normal;">Luciano Castillo. <i>Conversaciones con Jean-Claude Carrière</i>.
Ayuntamiento de Zaragoza, 2004, págs. 76-77</span></span></span></span><br />
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><br /></span></span>
Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-29916752877197710022016-09-21T11:46:00.003+02:002021-02-14T10:59:04.195+01:00En torno a la identidad: yo y el otro<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-size: normal;">
</span>
<br />
<span style="font-size: normal;">
</span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span face=""><span style="font-size: normal;"><img border="0" height="569" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6Us0WmMkaDGVhq6Yw9fcFqefvOF2JgjeQlbCFnE5texgL-GIWZGSotR9IQf6uuaXFE_xYIQLENdZvxZ0IT15bYBuUPFv6OTq7KhHBUYhTfN41II3wUmLcnmriLmh-XS181zySbN8a1jk/s640/FOTO+1.jpg" width="640" /></span></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;">Tratado de Alquimia.
Italia, siglo XV (Free Library of Philadelphia)</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<span face=""><span style="font-size: normal;"><br /> </span></span><br />
<br />
<br />
<span face="" style="font-size: normal;"><span style="font-size: normal;"><i>Yo no soy yo,</i></span></span><br />
<span face=""><span style="font-size: normal;"><i>soy este<br />que va a mi lado sin yo verlo </i><br /><b>Juan Ramón Jiménez / Eternidades, 1918</b></span><span style="font-size: normal;"><b><br /></b><br /> <span style="font-size: large;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;">
<span face=""><span style="font-size: large;"> <span style="font-family: inherit;"> </span></span></span><br />
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">Si observamos con atención aquella fotografía de Diane Arbus en la que dos niñas gemelas, una al lado de otra, miran a cámara con expresión indefinida (una imagen que años más tarde Stanley Kubrick emuló en El resplandor), es posible que notemos cómo un escalofrío recorre nuestro espinazo. Pero ¿por qué nos invade esta sensación de inquietud, cuando se supone que en la cultura contemporánea la infancia es símbolo de inocencia y felicidad?</span></span><span style="font-family: inherit;"> <span face=""><span style="font-size: normal;"><span style="font-family: inherit;"> </span></span></span></span></span></div>
</div>
<br />
<span face=""><span style="font-size: normal;">
</span></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span face=""><span style="font-size: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixPb8VYzSsbMgBVDRVm3WMV9YDLeUpr9s64q3hgzE1-nPxWh9pjF2HD1AuOt-O9lY3xjXiHvDpMfPOpxx_CPU3ZQlFoAqIGbsvAxABYFYuel8RZKLreSwTTZIBk0TukoOrQIrBB1EfnFE/s1600/FOTO+2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="617" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixPb8VYzSsbMgBVDRVm3WMV9YDLeUpr9s64q3hgzE1-nPxWh9pjF2HD1AuOt-O9lY3xjXiHvDpMfPOpxx_CPU3ZQlFoAqIGbsvAxABYFYuel8RZKLreSwTTZIBk0TukoOrQIrBB1EfnFE/s640/FOTO+2.jpg" width="640" /></a></span></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: center;">
<span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;">Diane Arbus. Twins. New Jersey, 1967</span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<span face=""><span style="font-size: normal;"><br /><span style="font-size: large;">Una de las claves, seguramente esté en el gesto impenetrable, en la sonrisa apenas esbozada, en la inmovilidad casi rígida de los cuerpos de las niñas y en sus brazos caídos. Sin embargo, no es solo esto lo que nos desasosiega, pues la imagen tiene más intríngulis; hay en ella un trasfondo que subyace más allá de la simple aparariencia, ya de por sí algo siniestra. Lo que verdaderamente nos inquieta de la foto es la posibilidad del doble, de aquel que pueda parecerse tanto a nosotros que sea capaz de suplantarnos y de apropiarse de nuestras vidas, de nuestros pensamientos y de nuestras acciones.<br /><br /> Viendo las películas de David Lynch o de David Cronemberg, por ejemplo, uno se da cuenta en seguida de que sus personajes siempre parecen estar al borde de la locura y dispuestos a traspasar las fronteras de la propia identidad. Cuando los límites de la personalidad se vuelven frágiles e inconsistentes, podemos estar hablando de un problema psiquiátrico de transtorno de la personalidad o de una cuestión meramente filosófica entre yo y el otro. En ambos casos, la figura del otro como el doble, como el gemelo que se adueña de la personalidad de uno hasta fundirse con él, ha sido un tema del que se ha ocupado la ciencia, y una constante en la literatura, el cine, las artes plásticas e incluso, como veremos, el circo.<br /><br /> Lo cierto es que entre los primeros seis y dieciocho meses de vida, cuando se adquiere conciencia de la propia imagen (lo que Lacan llamó la fase del espejo), se inicia el proceso de percepción de uno mismo como individuo completo y reconocible. Antes de llegar a esta etapa, la idea del yo no está suficientemente desarrollada y el autoconocimiento se reduce a las diferentes partes del cuerpo, que el individuo ve como elementos ajenos y aislados. Es una simple cuestión de perspectiva que los surrealistas potenciaron con intención de regresar a los estadios primigenios de la mente humana. De ahí su fijación por el desmembramiento del cuerpo y, entre otras cosas, por la escritura automática como manifestación del pensamiento inconsciente.<br /><br /> Una vez alcanzado el propio reconocimiento, el siguiente paso es divisar al otro y catalogarlo como un ser diferente del yo; es decir, un sujeto autónomo e independiente con el que establecer una interrelación. No obstante, no siempre es tan sencillo marcar esta línea divisoria entre yo y los otros. No lo es cuando la realidad se interpreta en función del yo como única certeza (lo que no veo, no existe; si a mí no me duele, no hay dolor). Ante esta tendencia al solipsismo, la visión del otro como alternativa a la propia individualidad es una opción que nos convierte en animales sociales capaces de empatizar. Sin embargo, los recovecos de la mente humana pueden llegar a confundir los límites de la individualidad y asimilar la figura del otro a la de uno mismo. O dicho a la manera de Rimbaud: YO es otro [1]. </span></span></span><span face=""><span style="font-size: normal;"><span style="font-size: large;"><span face=""><span style="font-size: large;"> </span></span></span></span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBb5mLQfQTqGMNFXJLjN3nbVTcEUEfXqBFqZqzwANi_yNuyGsWdaZducmSQckzo4CcRUw8PVR8B5aqOW0pf4UV4HVf7iSs1hzYS3hKQgox2S72ofSTFCKQz1IsyqCGkyAZAPMHpdpdbng/s1600/Cornelis+de+Vos.+Dues+germanes%252C+c.1615+%2528Debo%252C+18-6-17%2529.+-+JE+EST+UN+AUTRE+.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="427" data-original-width="525" height="518" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBb5mLQfQTqGMNFXJLjN3nbVTcEUEfXqBFqZqzwANi_yNuyGsWdaZducmSQckzo4CcRUw8PVR8B5aqOW0pf4UV4HVf7iSs1hzYS3hKQgox2S72ofSTFCKQz1IsyqCGkyAZAPMHpdpdbng/s640/Cornelis+de+Vos.+Dues+germanes%252C+c.1615+%2528Debo%252C+18-6-17%2529.+-+JE+EST+UN+AUTRE+.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span style="font-size: small;">Cornelis de Vos. Dos hermanas, c.1615</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiioBvh3ptuL_8iU51mYBzlLYDbDC8SektUSKPqYUHTbTY1w3iLqJmfx0_2VbvXSpNkScOX-zb-Zwh4GHoAIdTMznH3JgM-XCLtanOTJHWFuhfiOT1MrAcpxnkG6x_kNj1nz1d6h57vkmQ/s1600/British+School+17th+century.+The+Cholmondeley+Ladies+c.1600%25E2%2580%259310.+JE+EST+UN+AUTRE+P.+Pinterest.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="488" data-original-width="960" height="324" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiioBvh3ptuL_8iU51mYBzlLYDbDC8SektUSKPqYUHTbTY1w3iLqJmfx0_2VbvXSpNkScOX-zb-Zwh4GHoAIdTMznH3JgM-XCLtanOTJHWFuhfiOT1MrAcpxnkG6x_kNj1nz1d6h57vkmQ/s640/British+School+17th+century.+The+Cholmondeley+Ladies+c.1600%25E2%2580%259310.+JE+EST+UN+AUTRE+P.+Pinterest.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;">Escuela británica del siglo XVII: <i>The Cholmondeley Ladies</i>, c. 1600–10 (Tate, London). Retrato familiar perteneciente a la colección de </span></span><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;"><span id="result_box" lang="es"><span title="The painting was known to be in the collection of Thomas Cholmondeley (pronounced 'Chumley'), the third son of Sir Hugh (died 1601) and Lady Mary Cholmondeley, who was an ancestor of the last Lord Delamere of Vale Royal, Cheshire.">Thomas Cholmondeley, de Cheshire. En opinión del historiador John T. Hopkins, probablemente se trate de </span></span></span></span><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;"><span id="result_box" lang="es"><span title="The painting was known to be in the collection of Thomas Cholmondeley (pronounced 'Chumley'), the third son of Sir Hugh (died 1601) and Lady Mary Cholmondeley, who was an ancestor of the last Lord Delamere of Vale Royal, Cheshire."><span id="result_box" lang="es"><span title="John Hopkins (1991) suggests that the portrait may show two sisters, Lettice Grosvenor (1585-1612) and Mary Calveley (died 1616), who were the daughters of Sir Hugh Cholmondeley (1552-1601) and Mary Holford (1563-1625)">Lettice Grosvenor y Mary Calveley, </span></span> </span></span></span></span><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;"><span id="result_box" lang="es"><span title="The painting was known to be in the collection of Thomas Cholmondeley (pronounced 'Chumley'), the third son of Sir Hugh (died 1601) and Lady Mary Cholmondeley, who was an ancestor of the last Lord Delamere of Vale Royal, Cheshire."><span id="result_box" lang="es"><span title="John Hopkins (1991) suggests that the portrait may show two sisters, Lettice Grosvenor (1585-1612) and Mary Calveley (died 1616), who were the daughters of Sir Hugh Cholmondeley (1552-1601) and Mary Holford (1563-1625)"> hijas de Sir Hugh Cholmondeley y de Mary Holford. </span></span>Según la tradición, representa a dos hermanas gemelas que no solo compartieron la misma fecha de boda, sino que además coincidieron en el día del parto de sus respectivos hijos.</span></span></span></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_6I9qwHL-74IcNHMnCUFv3UCiEV0OlaI-U0SxDyA6Jk6BqBHCaHJaeixp5938iF-ZsGM3Ywfb9_oKlQEbAyId5x__DX1bmwFCzezEzQdUQ47qtdz7rGKkRPjGcPSu7IzQg_NZ55ORewk/s1600/Autor+desconegut.+Bessons+fills+de+l%2527alcalde+d%2527AmsterdamJacob+Dirkszoon+de+Graeff%252C+1617.+JE+EST+UN+AUTRE+.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="699" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_6I9qwHL-74IcNHMnCUFv3UCiEV0OlaI-U0SxDyA6Jk6BqBHCaHJaeixp5938iF-ZsGM3Ywfb9_oKlQEbAyId5x__DX1bmwFCzezEzQdUQ47qtdz7rGKkRPjGcPSu7IzQg_NZ55ORewk/s640/Autor+desconegut.+Bessons+fills+de+l%2527alcalde+d%2527AmsterdamJacob+Dirkszoon+de+Graeff%252C+1617.+JE+EST+UN+AUTRE+.jpg" width="465" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span style="font-size: small;">Autor desconocido. Gemelos hijos del alcalde de Amsterdam, Jacob Dirkszoon de Graeff, 1617</span></span>.</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv7_td3Evn_moDrO9e43kBcOdu3B-sli7Bkg-R4rPe-nVOv865bM9UNWevOF3lZvuqFhY60C1eLEqXIkqHflvxkQuHwPIajxCQQqO37SBs46djNDTZK63kcdh_6YDIjTdBKCAoLJNIT2U/s1600/Artista+desconegut+%2528cercle+de+Robert+Peake.+Retrat+de+2+germanes%252C+probabl.+Anna+de+DInamarca+i+Elizabeth%252C+c.1600-1605+-+JE+EST+UN+AUTRE.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="476" data-original-width="640" height="475" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv7_td3Evn_moDrO9e43kBcOdu3B-sli7Bkg-R4rPe-nVOv865bM9UNWevOF3lZvuqFhY60C1eLEqXIkqHflvxkQuHwPIajxCQQqO37SBs46djNDTZK63kcdh_6YDIjTdBKCAoLJNIT2U/s640/Artista+desconegut+%2528cercle+de+Robert+Peake.+Retrat+de+2+germanes%252C+probabl.+Anna+de+DInamarca+i+Elizabeth%252C+c.1600-1605+-+JE+EST+UN+AUTRE.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span style="font-size: small;">Artista desconocido del círculo de Robert Peake. Retrato de dos hermanas, probablemente, Anna y Elizabeth de Dinamarca, c.1600-1605</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_JGg2UIwL5OodhP094z_G0r7DodARrsebYGZrbHYJi_vZ313AmBfPBaU7SbSx_DYd27l4Z909XsYpsRILjYfm6MOCNp9RZlMtiolqI22qmeoFd5SkVMCQ4FqfsaLUByd3AWnSwG0T_9w/s1600/Catrin+Welz-Stein+-+JE+EST+UN+AUTRE.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="330" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_JGg2UIwL5OodhP094z_G0r7DodARrsebYGZrbHYJi_vZ313AmBfPBaU7SbSx_DYd27l4Z909XsYpsRILjYfm6MOCNp9RZlMtiolqI22qmeoFd5SkVMCQ4FqfsaLUByd3AWnSwG0T_9w/s640/Catrin+Welz-Stein+-+JE+EST+UN+AUTRE.jpg" width="422" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span style="font-size: small;">Catrin Welz-Stein </span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHhpB_mgWsgljPC_UWOPhbo5eDbBTZard6HV-bW0CshJbkigxg9creU8UeQYBKH92pcsqCv6Okw-UoxOAFPW2HBB1hdtDpI0C1Td5X45ilqu_CEsHzMsW016OfJngHasHDFjppZb-jiuU/s1600/Ben+Shahn.+Partings+Long+Seen+Coming+from+the+Rilke+Portfolio%252C+1968.+-+JE+EST+UN+AUTRE.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="477" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHhpB_mgWsgljPC_UWOPhbo5eDbBTZard6HV-bW0CshJbkigxg9creU8UeQYBKH92pcsqCv6Okw-UoxOAFPW2HBB1hdtDpI0C1Td5X45ilqu_CEsHzMsW016OfJngHasHDFjppZb-jiuU/s640/Ben+Shahn.+Partings+Long+Seen+Coming+from+the+Rilke+Portfolio%252C+1968.+-+JE+EST+UN+AUTRE.jpg" width="508" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span style="font-size: small;">Ben Shahn, 1968</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<span face=""><span style="font-size: normal;"><span style="font-size: large;"><span face=""><span style="font-size: large;">En el
folclore germánico encontramos la figura del doppelgänger, muy usada en
la literatura, el cine y todo el arte en general, ya sea como referencia
filosófica o como simple efecto para producir terror. Etimológicamente,
doppel significa «doble», y gänger se traduce como «andante»; es decir,
el doble que nos acompaña en nuestra andadura vital. El concepto suele
tener una connotación demoníaca a la que la cultura popular, en especial
la ciencia-ficción, ha recurrido a menudo. Pocas cosas hay más
angustiosas que la idea de un doble idéntico a nosotros que nos
acompaña, nos suplanta y nos vampiriza.</span></span></span></span></span><br />
<span face=""><span style="font-size: normal;"><span style="font-size: large;"><span face=""><span style="font-size: large;"> </span></span> </span></span><span style="font-size: large;"></span></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJldG3QmKuXJ3OJpbn73ipSCS-pbhIoIu2zYooYKyFAoSRwP29KYERkTw5ZMFXmfnm19LqLatKbImambFX1oqtJKSXLy_bFHIiGRnjnH3FtAGY_TMc3RcpEjJlHQHCnPFVT0LWhdxDWWI/s1600/FOTO+3.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJldG3QmKuXJ3OJpbn73ipSCS-pbhIoIu2zYooYKyFAoSRwP29KYERkTw5ZMFXmfnm19LqLatKbImambFX1oqtJKSXLy_bFHIiGRnjnH3FtAGY_TMc3RcpEjJlHQHCnPFVT0LWhdxDWWI/s640/FOTO+3.jpg" width="507" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;">Ambroise Paré. Siameses: Monstruos y prodigios, 1575 </span></span></span></span><br />
<span face=""></span><span face=""><span style="font-size: large;"></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9uMniuJbRhM1RQFyrUHsVuvqS_j37wpeUmJxeNv5ncTEIi29g2cashy3gwntx1qqW0cl5tVH_oZD036y_caaXh2DDu32HdX1deYJEEgAzkIVlAhnPyPts7y0UFKrtSOZbCzyY7aEVM3s/s1600/FOTO+4.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="504" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9uMniuJbRhM1RQFyrUHsVuvqS_j37wpeUmJxeNv5ncTEIi29g2cashy3gwntx1qqW0cl5tVH_oZD036y_caaXh2DDu32HdX1deYJEEgAzkIVlAhnPyPts7y0UFKrtSOZbCzyY7aEVM3s/s640/FOTO+4.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;">Fortunio Liceti. De Monstris, 1665</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVOqhCnXfe37rZ76VbrYJhY5wrkR05exT5kYli8XRWgtfsnXxRfcfSp-En-wmLtcIKdjOU7Kgy0rwkvOyzeJG_ob4zWnWGBahTLzc4hs5yPoVvvKdzZjQa1eE3Em6rE176lwHtGLNPpjI/s1600/Fortunio+Liceti.+Il%25C2%25B7ustraci%25C3%25B3+de+De+Monstris%252C+1665+-+11.+JE+EST+UN+AUTRE.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="364" data-original-width="465" height="500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVOqhCnXfe37rZ76VbrYJhY5wrkR05exT5kYli8XRWgtfsnXxRfcfSp-En-wmLtcIKdjOU7Kgy0rwkvOyzeJG_ob4zWnWGBahTLzc4hs5yPoVvvKdzZjQa1eE3Em6rE176lwHtGLNPpjI/s640/Fortunio+Liceti.+Il%25C2%25B7ustraci%25C3%25B3+de+De+Monstris%252C+1665+-+11.+JE+EST+UN+AUTRE.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span style="font-size: small;">Fortunio Liceti. De Monstris, 1665 </span></span></td></tr>
</tbody></table>
<span face=""><span style="font-size: large;"> <br />El doppelgänger fue un tema recurrente en la literatura del Romanticismo, período en que la conciencia y la exaltación del individualismo alcanzó su punto álgido, y la idea de identidad (personal y nacional) adquirió gran importancia. Ahora bien, la cuestión del doble había despertado siempre mucha curiosidad, y ya desde la antigüedad se había utilizado su figura, en ocasiones con intención cómica, aunque siempre inquietante. Los ejemplos de alteridad en la literatura son muchísimos: además de la ciencia-ficción, género que ha incorporado el tema del doble en innumerables novelas y películas, podemos citar, entre otros, el <i>Anfitrión </i>de Plauto, a los gemelos opuestos Shaun y Shem del <i>Finnegan's Wake</i> de Joyce (e incluso a Issy, la hermana de ambos, cuya imagen se percibe a veces como doble), a Agota Kristof y su trilogía sobre los amorales gemelos Claus y Lucas, a Stevenson y ese paradigma de la personalidad escindida que es su Dr. Jekyll y Mr. Hyde. Por supuesto, también a Poe, Lovecraft, al Gregor Samsa de Kafka, al Vizconde demediado de Calvino, al Inmortal de Borges, al Hombre duplicado de Saramago y, entre toda la obra de Cortázar que versa sobre el doble, a ese personaje de Rayuela llamado, precisamente, “el doppelgänger”.</span></span><br />
<br />
<span face=""><span style="font-size: small;">
</span></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFIEUENR05fx-7YMBWjoDAnYONAU11HhgG0teAe1aNxJ19mzQ-iDYvHSJIdec0qT25ixtUVuTWsr_0V5rAuggbfUTZF4qRowjPq5ASJ0XA341DZNDV_JPhQKVjlwfCu-ruvWpmLuE0yAY/s1600/John+Arderne.+De+arte+et+de+phisicali+cirurgia%252C+Anglaterra%252C+ca.+In+1425.+-+JE+EST+UN+AUTRE+P.+Pinterest.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="492" data-original-width="500" height="392" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFIEUENR05fx-7YMBWjoDAnYONAU11HhgG0teAe1aNxJ19mzQ-iDYvHSJIdec0qT25ixtUVuTWsr_0V5rAuggbfUTZF4qRowjPq5ASJ0XA341DZNDV_JPhQKVjlwfCu-ruvWpmLuE0yAY/s400/John+Arderne.+De+arte+et+de+phisicali+cirurgia%252C+Anglaterra%252C+ca.+In+1425.+-+JE+EST+UN+AUTRE+P.+Pinterest.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;">John Arderne. <i>De arte et de phisicali cirurgia</i>, Inglaterra, ca. 1425 </span></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">El tema filosófico de la otredad, tan tratado por Antonio Machado, da para mucho y se ha abordado desde múltiples perspectivas. El propio Machado, que desarrolló toda una teoría sobre la materia, construyó un mundo literario (como también lo hizo Fernando Pessoa) en el que los heterónimos “suplantan” a su creador y adquieren vida y obra propia: un juego de identidades y alteridades literarias que remite a la creación suprema, la del humano hecho a imagen y semejanza de Dios (que, para complicar aun más las cosas, es uno y trino a la vez). Y la referencia a Dios no es baladí, pues las religiones –y entre ellas, por supuesto, también la cristiana- se han basado en la dualidad y en la oposición, y han establecido un sistema binario de valores en que el bien se opone al mal, el cuerpo al alma y el hombre a la mujer.<br /><br />Del ser humano que juega a ser Dios tenemos varias referencias en literatura y cine. Una de las más conocidas y paradigmáticas, además de la de El Gólem, es la del doctor Frankenstein, el creador de un híbrido humanoide que, de algún modo, representa su álter ego y hasta toma su nombre. Sin embargo, el monstruo se vuelve contra él como venganza y también como castigo ejemplar por atreverse a desafiar el tabú y ejercer de creador supremo siendo solo un simple mortal. Pese a que emular a Dios ha sido una de las fantasías más recurrentes y una de las bases del mito prometeico, a mediados del siglo XX, las teorías psicoanalíticas ya empezaban a ganarle terreno a la religión, por lo que ejercer de Dios en una trama como la de la película <i>Vertigo </i>equivalía a imitar al doctor Frankenstein sin necesidad de tétricos laboratorios. Bastaba con transformar a una mujer corriente en otra ideal cuando, en verdad, ambas eran la misma. Se trataba de un ejercicio de erotismo en el que se mezclaban la voluntad de dominio y ciertas dosis de sadismo fetichista con el único propósito de trascender la realidad y convertir a un sujeto en objeto.</span></span><br />
<span face=""><span style="font-size: large;"></span></span><br />
<span style="font-size: small;">
</span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJMW6fscA3nsLmysva-lszssl5IxSZA3NyZS4OeRG3S_gMTqtHLlD8SG5fwALYA5V8TOfwJE-WCtWHPRaUfa725K6m_8wSUmNBlCaVUQ0Pxs1-cu14HkaOcgFrV5oQNoyCHHETGJZVhKM/s1600/Escena+de+Vertigo.+Alfred+Hitchcock%252C+1958.+-+JE+EST+UN+AUTRE.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="355" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJMW6fscA3nsLmysva-lszssl5IxSZA3NyZS4OeRG3S_gMTqtHLlD8SG5fwALYA5V8TOfwJE-WCtWHPRaUfa725K6m_8wSUmNBlCaVUQ0Pxs1-cu14HkaOcgFrV5oQNoyCHHETGJZVhKM/s640/Escena+de+Vertigo.+Alfred+Hitchcock%252C+1958.+-+JE+EST+UN+AUTRE.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;">Fotograma de <i>Vertigo </i>(A. Hitchcock, 1958)</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">Reelaborar al otro y convertirlo en una utopía que refuerce las fantasías personales, significa reducirlo y cosificarlo. Si en este proceso entran además los motivos económicos, nos damos de bruces con la explotación más pura y dura. </span></span><br />
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">Cuando en 1932 se estrenó la película Freaks, de Tod Browning, la exhibición de las malformaciones físicas de los personajes que aparecían en ella supuso un escándalo tan mayúsculo que la película llegó a prohibirse. Pero lo cierto es que no se entendieron las intenciones de Browning, cuya pretensión era dotar de humanidad a esas personas a las que se había despojado de cualquier rastro de dignidad, al tiempo que denunciaba sus míseras y degradantes condiciones de vida como fenómenos ambulantes. </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: normal;"><br /></span></div>
<span face=""><span style="font-size: large;">
</span></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span style="font-size: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijAtnRv2IJqqmMsJ3GTmmmFu3YueG1I-OHjdCfGjDS3VD54NUjAatpGs3OMIWvfEnk6iI54VvdAPKd4EoeFFGn3kHSFM5_KtAG8xx9vlwHbN2GojlINMCZx_76VwflcgAYnbp8RJxjLEM/s1600/Escena+de+Freaks.+Tod+Browning%252C+1932+2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="496" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijAtnRv2IJqqmMsJ3GTmmmFu3YueG1I-OHjdCfGjDS3VD54NUjAatpGs3OMIWvfEnk6iI54VvdAPKd4EoeFFGn3kHSFM5_KtAG8xx9vlwHbN2GojlINMCZx_76VwflcgAYnbp8RJxjLEM/s640/Escena+de+Freaks.+Tod+Browning%252C+1932+2.jpg" width="640" /></a></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;"><span face=""><i>Freaks </i>(Tod Browning, 1932)</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">Gigantes, liliputienses, hermafroditas, mujeres barbudas, hombres elefante, hombres mono, mujeres pájaro, gemelos de diferente raza, siameses... Cualquier anomalía física o psíquica servía para ofrecer un espectáculo a las masas, que disfrutaban sintiéndose superiores a unos seres considerados animalescos. El otro, en este contexto, era el diferente, el que además de servir de solaz para aquellos cuyas vidas tampoco eran un camino de rosas, era objeto de rechazo. Y es precisamente en este rechazo hacia lo dispar, hacia lo desconocido, donde radica el meollo del asunto: en la exclusión de todo aquello en lo que no queremos reconocernos porque nos asusta, porque refleja nuestras propias lacras; esas mismas lacras sobre las que no nos apetece indagar y que preferimos achacar al otro. A fin de cuentas, si lo extraño y lo monstruoso provienen del otro, todo resulta mucho más llevadero.</span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBPvApkitlXOwaG03Tu9cOnqxXxTupLJkG1lJIYfCbo3uWQaGNinqoXq-ldm_rrQ2OAmOmKODqD-uzMUdwd6MyNTma192yg_BJBZZc5ABqY5ydSBkYocKXrY-NCnoy6fPmZwX31rIoNW0/s1600/Annie+Jones%252C+la+mujer+barbuda+americana+.+ARTICLE.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBPvApkitlXOwaG03Tu9cOnqxXxTupLJkG1lJIYfCbo3uWQaGNinqoXq-ldm_rrQ2OAmOmKODqD-uzMUdwd6MyNTma192yg_BJBZZc5ABqY5ydSBkYocKXrY-NCnoy6fPmZwX31rIoNW0/s640/Annie+Jones%252C+la+mujer+barbuda+americana+.+ARTICLE.jpg" width="468" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;">Annie Jones, la mujer barbuda americana</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju1bnoq6wzsY1UbbondWbN8inY-rFiOJ2DzrN0Q-AHqah1eS1kkatJE57L8Y3c0sU0YWYuyUKJBDf6ZUpOyJy0-vdc6i1aTjLW8A6YrY3DTTI_vCxP9karclr6C6D1tVXN9cLE91de4_U/s1600/SIAMESOS.+Radica+i+Doodica.+%25C3%258Dndia+-+ARTICLE.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju1bnoq6wzsY1UbbondWbN8inY-rFiOJ2DzrN0Q-AHqah1eS1kkatJE57L8Y3c0sU0YWYuyUKJBDf6ZUpOyJy0-vdc6i1aTjLW8A6YrY3DTTI_vCxP9karclr6C6D1tVXN9cLE91de4_U/s640/SIAMESOS.+Radica+i+Doodica.+%25C3%258Dndia+-+ARTICLE.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;">Los siameses Radica y Doodica, de la India</span></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<span face=""><span style="font-size: large;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihaqW9p9YLr3kvRWrhmi7F_D2Hhe1OphVt68cagPA_GRxIjDdjgdYOpqRlKZOmmbbf1nz4ZFltU5lTY7yuubGRK10nfBX2AcDn1HFGL20uGKUdC-g3GQT3k1FHYpyL3Xin5r4NjKCcXK8/s1600/Cartell+d%2527exhibici%25C3%25B3+dels+germans+Walker+%2528albina+i+negre%2529.+Old+Theatre+de+Pittsburg+.+ARTICLE.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihaqW9p9YLr3kvRWrhmi7F_D2Hhe1OphVt68cagPA_GRxIjDdjgdYOpqRlKZOmmbbf1nz4ZFltU5lTY7yuubGRK10nfBX2AcDn1HFGL20uGKUdC-g3GQT3k1FHYpyL3Xin5r4NjKCcXK8/s640/Cartell+d%2527exhibici%25C3%25B3+dels+germans+Walker+%2528albina+i+negre%2529.+Old+Theatre+de+Pittsburg+.+ARTICLE.jpg" width="388" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span face="" style="font-size: normal;"><span style="font-size: small;">Cartel d<span face="">e </span>exhibició<span face="">n del Old Theatre de Pittsburg: los hermanos</span> Walker<span face=""><span face="">, una atracción de feria interracial:</span> ella albina, y él negr<span face="">o</span></span></span> </span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkUj67QomV3iHLDZv4XlevdLxqfbKmdLqpDYKlOaxgpI_cNnFKTyl-cXGkz5kDsbnTE6kq3AmS8H4j8jdM7_nNFYk1VHjK_dwudqodp6TY54fu_35YEysrQFQ516ziVSGBpIROdMEWCLo/s1600/SIAMESOS.+Rosa+i+Josepha+Rosa+and+Josepha+Bla%25C5%25BEek.+Boh%25C3%25A8miajpg+-+ARTICLE.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkUj67QomV3iHLDZv4XlevdLxqfbKmdLqpDYKlOaxgpI_cNnFKTyl-cXGkz5kDsbnTE6kq3AmS8H4j8jdM7_nNFYk1VHjK_dwudqodp6TY54fu_35YEysrQFQ516ziVSGBpIROdMEWCLo/s640/SIAMESOS.+Rosa+i+Josepha+Rosa+and+Josepha+Bla%25C5%25BEek.+Boh%25C3%25A8miajpg+-+ARTICLE.jpg" width="640" /></a></div>
<span face=""><span face="" style="font-size: small;"><span face="" style="font-size: normal;">Las siamesas </span><span style="font-size: normal;">Rosa <span face="">y </span>Josepha Blažek, de Bohemia</span></span></span></td></tr>
</tbody></table>
</span></span><span face=""><span style="font-size: large;"> </span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span style="font-size: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4ahM2-Kg8SVtfoxjWMQkgNnmOJDfks9n5OyeAGHFnrlH_mFXiHkuDlADK9dH2tXt-ZkWp-ft3ohnUWNc_QYUieEPdY_CIx4VFJo44airI9jZ4bey6iYq8gUPy9QLBRDkUIW-9PnVHt5E/s1600/FOTO+5.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="488" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4ahM2-Kg8SVtfoxjWMQkgNnmOJDfks9n5OyeAGHFnrlH_mFXiHkuDlADK9dH2tXt-ZkWp-ft3ohnUWNc_QYUieEPdY_CIx4VFJo44airI9jZ4bey6iYq8gUPy9QLBRDkUIW-9PnVHt5E/s640/FOTO+5.jpg" width="640" /></a></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />
<div class="MsoNormal">
<span face=""><span style="font-size: small;"><span face="">Anuncio de un caso de teratología: la coartada médica al servicio del
show </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span face=""><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">Daisy
y Violet Hilton, nacidas en Brighton en 1908, eran las hermanas
siamesas, unidas por la cadera, que participaron en la película Freaks.
Su vida, narrada en un documental realizado por Leslie Zemeckis en
2012, fue una espiral de abusos, reclusión y esclavitud con el único fin
de sacar dinero a su costa exhibiéndolas como fenómenos circenses,
hasta que denunciearon a sus explotadores y pudieron "liberarse". Ya sin
nadie que las sometiera y con el dinero obtenido de la indemnización,
tomaron las riendas de su negocio y llegaron incluso a tener su propio
show televisivo: The Hilton Sisters Show. Cuando este tipo de
contenido televisivo dejó de interesar, el programa se canceló y la
estrella de las hermanas Hilton fue apagándose hasta el declive. En
1969, murieron en Charlotte, Carolina del Norte, con solo dos días de
diferencia. Sin duda, esta última etapa fue otra forma de esclavitud,
condicionada también por lo peculiar de su condición. Pese al innegable
talento musical del que habían dado muestras, era la falta de autonomía
personal lo que las había mantenido atadas, no solo al público que las
contemplaba con morbosidad, sino fundamentalmente entre ellas: un
auténtico desafío a los límites de sus respectivas personalidades. </span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: normal;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span face=""><span style="font-size: large;">
</span></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span style="font-size: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja2aIlBUxzLw9KZ68t3iiL-HuIob_uQ_WYyQoa6t9er1EG5SQDNj1iKrb9Y-WlOuvmICLabu4EE_RfuQU5FYelKJZwZ1JlkmpYAgEerKbXu6lHMlM_Nx1rGb3Dp-sfK4zXCGBYJJAFJRQ/s1600/FOTO+6.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="392" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja2aIlBUxzLw9KZ68t3iiL-HuIob_uQ_WYyQoa6t9er1EG5SQDNj1iKrb9Y-WlOuvmICLabu4EE_RfuQU5FYelKJZwZ1JlkmpYAgEerKbXu6lHMlM_Nx1rGb3Dp-sfK4zXCGBYJJAFJRQ/s640/FOTO+6.jpg" width="640" /></a></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""><span style="font-size: large;"></span></span><br />
<div align="center" style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span face="">Las hermanas Hilton en
1927</span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">Casos como el de las Hilton los hubo en muchos lugares del mundo, como puede observarse en las fotografías de más arriba. No todos alcanzaron la misma fama que obtuvieron ellas por el hecho de haber formado parte de un clásico del siglo XX, pero sí padecieron la mirada entre asombrada y compasiva de quienes disfrutaban con la deformidad ajena en aquel penoso deambular de circo en circo.</span></span><br />
<span face=""><span style="font-size: large;"></span></span><br />
<span face=""><span style="font-size: large;">A finales del siglo XIX, los siameses Giacomo y Giovanni Battista Tocci, por ejemplo, fueron exhibidos en <i>freak shows</i> por Italia y por los Estados Unidos, mientras los médicos deliberaban acerca de la esperanza de vida de estos muchachos encerrados en un cuerpo bicéfalo de cuatro brazos, dos corazones y un único aparato digestivo y reproductor. La atracción de la clase médica y del público en general por esta morfología disforme, les dio a los Tocci cierto renombre en América, donde se les consideraba uno solo y se les publicitaba como "a youthful Italian freak" (un monstruo italiano juvenil). Incluso Mark Twain, que los conoció durante <span face="">la</span> gira americana de <span face="">los hermanos</span>, se hizo eco del caso en un par de cuentos que aparecieron en la revista The Century Magazine entre 1893 y 1894, y que luego integró en la novela Pudd'nhead Wilson.</span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj24dc4rgIQR9jm8nT6bJTB9GwaIqE4uUitxJn_sM6oqzWBBCLlLVZpVeuOXGARdCW17IHZUSu5X55_7IMH28X8CP2FdrdjS7BljYf6gQ6NOleqo9sUC7OGx_GnmwWyN5YXxvNXGEx6u98/s1600/SIAMESOS.+Giacomo+and+Giovanni+Batista+Tocci+-+ARTICLE.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj24dc4rgIQR9jm8nT6bJTB9GwaIqE4uUitxJn_sM6oqzWBBCLlLVZpVeuOXGARdCW17IHZUSu5X55_7IMH28X8CP2FdrdjS7BljYf6gQ6NOleqo9sUC7OGx_GnmwWyN5YXxvNXGEx6u98/s640/SIAMESOS.+Giacomo+and+Giovanni+Batista+Tocci+-+ARTICLE.jpg" width="417" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;">Los siameses Giacomo y Giovanni Batista Tocci</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">Podríamos seguir hablando de muchos otros siameses que, además de vivir permanentemente ligados entre sí, debían enfrentarse al hecho de ser tratados como infrahumanos mientras <span face="">intentaban</span> sobrevivir (unos con más fortuna que otros) yendo de una barraca de feria a otra. Casos como el de las hermanas Millie y Christine McCoy, también bicéfalas como los Tocci, e hijas de esclavos negros que tomaron el apellido de su amo, nos dan la medida de lo que debió de significar <span face="">l</span>a anulación de la propia identidad (siempre se las consideró, como a los Tocci, una sola persona<span face=""> a la que se referían como</span> Millie-Christine) y el sentirse permanentemente esclavo. En su particular circunstancia, las McCoy fueron víctimas por triplicado: por su condición de freaks, reducidas a ser un solo cuerpo con dos cabezas; por el hecho de ser mujeres y por ser, además, negras vendidas al mejor postor por mil dólares. Paradójicamente –la vida, a veces, cuenta con estas ironías crueles-, el reclamo que se usaba para presentar sus espectáculos era “The Eighth Wonder of the World” (la octava maravilla del mundo). </span></span><br />
</div>
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<span style="font-size: normal;"><span style="font-family: inherit;"> </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: normal;"><span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwcgR8viTLBB9isTSFm-cyrTvgnhUeF6afMKvVSbRngn8yfFkwepY2eo4TNBZZJaQ1DB1d-V_BRq7Jp1cttef8Hj5xi3U26Zv2yOrdVvooN1YSAFg4PRKYrN23vwSLJfdllLvAuvGaCd4/s1600/Cartell+Two-headed+lady%252C+Millie+i+Christine+McCoy%252C+1882+-+ARTICLE.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="462" data-original-width="600" height="492" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwcgR8viTLBB9isTSFm-cyrTvgnhUeF6afMKvVSbRngn8yfFkwepY2eo4TNBZZJaQ1DB1d-V_BRq7Jp1cttef8Hj5xi3U26Zv2yOrdVvooN1YSAFg4PRKYrN23vwSLJfdllLvAuvGaCd4/s640/Cartell+Two-headed+lady%252C+Millie+i+Christine+McCoy%252C+1882+-+ARTICLE.jpg" width="640" /></a></span></span></div>
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">
</span></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span style="font-size: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEig4c7Tn7TeMvrVf69-vvdrIZ40A6BdEj4nCJpd5-eHuWurVkli16x93_Ch0wr-DACXoe1vsj30whFDXi_TJKtOq59RBm6JI1RN36pQbKltVFEkG2hmy-STmHUqAXoiwiQ84mIKcXu7x14/s1600/FOTO+7.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEig4c7Tn7TeMvrVf69-vvdrIZ40A6BdEj4nCJpd5-eHuWurVkli16x93_Ch0wr-DACXoe1vsj30whFDXi_TJKtOq59RBm6JI1RN36pQbKltVFEkG2hmy-STmHUqAXoiwiQ84mIKcXu7x14/s640/FOTO+7.jpg" width="640" /></a></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: center;">
<span face=""><span style="font-size: small;"><span face="">Cartel promocional del espectáculo de las siamesas McCoy</span></span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">Y es que cuando la publicidad (en aquellos tiempos y también en estos) habla de maravillas, echémonos a temblar. Temblemos, porque seguramente se trata del otro, en <span face="">la </span>peor acepción del término, que viene con sus cantos de sirena, dispuesto a devorar nuestras frágiles identidades de pequeños consumidores. Hoy, como entonces, la esencia quebradiza del <i>yo </i>pasa, entre otras cosas, por la contemplación de lo freak como algo ajeno que, a la vez, nos es tremendamente cercano. Y aunque en nuestros días, lo freak ya ha abandonado definitivamente el mundo del circo para instalarse en los televisores, el juego sigue siendo el mismo. Solo hemos cambiado la carpa por la pantalla. Y no únicamente por la del televisor, sino también –y sobre todo- por la del ordenador y la del teléfono móvil... por Internet, la red de redes, el gran aglutinador de egos dispersos, disgregados y sobredimensionados que está definiendo la relación entre yo y el otro en el siglo XXI.<br /><br /> _________________<br /><span style="font-size: normal;"><br /> [1] Fragmento de la carta de Arthur Rimbaud dirigida a Georges Izambard el 13 de mayo de 1871: </span></span></span><br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<span face=""><span style="font-size: large;"><span style="font-size: normal;">[...] C’est faux de dire: je pense: on devrait dire: On me pense. —Pardon du jeu de mots—. Je est un autre. Tant pis pour le bois qui se trouve violon, et Nargue aux inconscients, qui ergotent sur ce qu’ils ignorent tout à fait! </span></span></span><br />
<br />
<br /></blockquote>
<br />
<br />
<span face=""><span style="font-size: large;">__________________</span></span><br />
<div class="MsoFootnoteText">
<br />
<div style="text-align: center;">
<br />
<div style="text-align: left;">
<span face="" style="font-size: large;"><span style="font-size: x-normal;"> <span style="font-size: normal;"> </span></span></span><br />
<b><span face="" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;"><span style="font-size: normal;">Artículo publicado en la revista <i>Pastiche </i>en <span face="">septiembre </span>de 2015. </span></span></span></b></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: normal;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<br />
<br /></div>
</div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-19403114359993748032016-04-13T21:45:00.004+02:002021-02-14T10:59:34.836+01:00Historia de un beso (una historia americana)<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_5JWw-c9o1UhtRQzyzSTWgIDblGt8BkZrG59pZa4qzn7k4geFiv-s1NWFx0QVKu8Zt57q2XtkY9293KxiwqkV7DIIjMY6clvpdg_kjQQsgG_VNQsvFQLCvCNSGHcVbmHyltNIksNqq7w/s1600/Alfred+Eisenstaedt.+Mariner+besant+infermera+el+14+d%2527agost+de+1945+a+Times+Square.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_5JWw-c9o1UhtRQzyzSTWgIDblGt8BkZrG59pZa4qzn7k4geFiv-s1NWFx0QVKu8Zt57q2XtkY9293KxiwqkV7DIIjMY6clvpdg_kjQQsgG_VNQsvFQLCvCNSGHcVbmHyltNIksNqq7w/s400/Alfred+Eisenstaedt.+Mariner+besant+infermera+el+14+d%2527agost+de+1945+a+Times+Square.jpg" width="307" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;"><b>Alfred Eisenstaedt. <i>V-Day</i>/<i>The Kiss</i>. Publicada en la revista <i>Life</i></b></span>
</td></tr>
</tbody></table>
</span><span style="font-size: small;"> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Seguramente, los nombres de Edith Shain y Glenn Edward McDuffie no les digan gran cosa a la mayoría de la gente. Sin embargo, es más que probable que, quién más, quién menos, todo el mundo <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">haya visto alguna vez</span></span> la foto que encabeza este texto: una de las imágenes icónicas del siglo XX que sintetiza el espíritu vitalista de una <i>joie de vivre</i> recuperada con el final oficial de la Segunda Guerra Mundial.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Como habréis adivinado, los nombres mencionados corresponden a los protagonistas del beso, se supone que espontáneo, entre un marinero y una enfermera, en Times Square en agosto de 1945. La foto se hizo poco después del anuncio de la rendición del Japón debido al ataque nuclear ordenado por el presidente Truman, que ocasionó 140.000 muertos en Hiroshina y 80.000 en Nagasaki. La vida es así: la desgracia de unos es el reverso de la alegría de otros. Aquel 14 de agosto de 1945, el mundo continuaba girando con la indiferencia habitual, sin pararse por nada ni por nadie.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Pero vayamos por partes, porque la fotografía que nos ocupa tiene su miga. En realidad, no solo hay una fotografía, sino cinco. La primera que se publicó en la revista <i>Life </i>fue la segunda de la serie de cuatro que disparó el fotógrafo Alfred Eisendtaedt con su cámara Leica. Pero es que además hay otra foto: <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">la <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">del</span></span> fotoperiodista Victor Jorgensen, que salió al día siguiente en <i>The New York Times</i> con el título <i>Kissing the War Goodbye</i>.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNlHM33ZscuVRECvK_QRIoIEkh_NRaSXo8QW3ltTZceVhfAKLLG1Q2gYQZCEWLvdIQayi0ap8ap4PeINPeTBWE41gem9XtECW5j5R5dVxHuIcGTqrfBZ4dygVEBk7xbv3qrhoc_FufvJA/s1600/Victor+Jorgensen.+Kissing+the+War+Goodbye.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNlHM33ZscuVRECvK_QRIoIEkh_NRaSXo8QW3ltTZceVhfAKLLG1Q2gYQZCEWLvdIQayi0ap8ap4PeINPeTBWE41gem9XtECW5j5R5dVxHuIcGTqrfBZ4dygVEBk7xbv3qrhoc_FufvJA/s400/Victor+Jorgensen.+Kissing+the+War+Goodbye.jpg" width="378" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Victor Jorgensen. <i>Kissing the War Goodbye</i>. Publicada en el <i>New York Times</i></span></b></span></td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Como empleado del Gobierno Federal, Jorgensen no tenía los derechos de imagen de la foto, que al estar tomada desde más cerca, se diferencia de la de Eisensdaet porque deja los pies de los protagonistas fuera de campo. Pese a que, según los expertos, la imagen de Eisenstaedt es de mayor calidad artística, en la de Jorgensen se aprecian mejor algunos detalles que ubican y contextualizan la escena: la visión lateral </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">del<span class="" id="result_box" lang="es"> <i><span class="hps">Chemical Bank</span> <span class="hps">and Trust</span> </i><span class="hps"><i>Building</i> y los toldos </span><span class="hps">de la <i>Walgreens Pharmacy</i> en la fachada del mismo edificio.</span></span></span></span><br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiY1IdxhVcpAXZCOWQFaCUgAdPSYIEFCpWtaBiwfJpcSQul7jc4wNK9zS8jZadeOUH2AWdUvF1IPnU1r36-TFvNg0QW_7ULlT3wcG5k4j_xDHb4trmfohZndwXCuvcRPrIql-WSsTNRBDs/s1600/Alfred+Eisenstaedt.+Mariner+besant+infermera.+4+fotos.+EROS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiY1IdxhVcpAXZCOWQFaCUgAdPSYIEFCpWtaBiwfJpcSQul7jc4wNK9zS8jZadeOUH2AWdUvF1IPnU1r36-TFvNg0QW_7ULlT3wcG5k4j_xDHb4trmfohZndwXCuvcRPrIql-WSsTNRBDs/s400/Alfred+Eisenstaedt.+Mariner+besant+infermera.+4+fotos.+EROS.jpg" width="381" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Secuencia de l<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a</span>s cuatro fotos de Alfred Eisenstaedt. <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">famosa, publicada por <i>Life</i>, es la segunda (<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">inferior, izquierda)</span></span></span></span></b></span>
</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span class="" id="result_box" lang="es"><span class="hps">Alguna vez se ha puesto en duda la espontaneidad de este beso tan fugaz como oportuno, y se ha especulado con la posibilidad de que la escena se hubiera preparado de antemano. No sería ni la primera ni la última vez que se orquesta un montaje para ilustrar de forma impactante cualquier información susceptible de calar en el público, por lo que yo no pondría la mano en el fuego por defender la tesis del azar y de la pericia del fotógrafo a la hora de captar el momento. Sin embargo, la existencia de la fotografía de Jorgensen me inclina a pensar que, después de todo, tal vez la romántica estampa sí fue fruto de la casualidad. Lo más probable es que no lo averigüemos nunca.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span class="" id="result_box" lang="es"><span class="hps"></span></span></span></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En 1945 las cosas no eran como ahora, y a pesar de que la sombra de Hollywood era ya muy alargada e incontables las almas que se desplazaban hasta allí para hacerse un nombre, aun era posible permanecer en un cierto anonimato. En aquel momento, Eisenstaedt no se interesó por la identidad de su pareja de modelos improvisados, y dado que no se les veía la cara, era difícil reconocer a las dos personas que se besaban con tanta pasión. Hasta que en 1980, coincidiendo con el 35º aniversario de la foto, la revista <i>Life </i>quiso saber cuál era su intrahistoria y conocer, por fin, los nombres y rostros de los dos retratados. Entonces se presentaron unos cuantos candidatos, hombres y mujeres, reclamando todos ellos el protagonismo. Hay que pensar que el asunto era goloso, no solo desde el punto de vista económico, sino que también tenían un papel importante el reconocimiento social y la fuerza del ego, cuestiones nada despreciables que dicen mucho de hacia dónde se encamina la sociedad contemporánea.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">De entre las mujeres, en seguida quedó claro que la auténtica enfermera de la foto era Edith Shain, en ese momento, ya una respetable dama que, poco antes, en 1979, le había escrito una carta a Eisendstaedt asegurándole que ella era aquella chica de dieciocho años que salió a celebrar el fin de la contienda y se dejó besar por un desconocido, llevados ambos por la euforia del momento. Edith recalcó que lo que provocó esa situación fue un impulso y que, por otro lado, como buena americana, no hubiera sido correcto negarse a complacer a un héroe de guerra que, muy posiblemente, había contribuido a salvarle la vida.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La identificación del marinero resultó bastante más ardua porque fueron tantos los hombres que se disputaban el honor de haber formado parte de un icono del siglo XX, que por más tinta que corriera sobre el asunto y por más programas televisivos donde se les entrevistara a todos, no se sacaba nada en claro. En 2007, Glenn Edward McDuffie, uno de los aspirantes a quien ni siquiera se mencionaba en el artículo de <i>Life </i>de 1980, contó con la ayuda del departamento de medicina forense de la policía de Houston para demostrar que el marinero de la foto era él. El 9 de marzo de 2014, McDuffie moría a los 86 años, motivo por el que la prensa volvió a sacar el asunto de la foto y la historia de sus protagonistas (Edith Shain, después de haber participado en unas cuantas efemérides para conmemorar el final de la guerra, había muerto en 2010).</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: large;"><i>Vanitas vanitatis</i>. Nadie como los norteamericanos para <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">po<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ner<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> en funcionamiento</span></span></span> el engranaje del marketing y arañar los preceptivos quince minutos de fama. Es el placer que proporciona la gloria efímera de sentirse parte de algo importante, aunque sea de refilón. La satisfacción de saberse personaje principal de un instante mítico y congelado para siempre en unas coordenadas concretas de espacio-tiempo que ya pertenecen a la memoria colectiva. El gesto improvisado y fugaz que exuda carnalidad, se ha convertido en símbolo de toda una época. <i>Carpe diem</i>. <i>Tempus fugit</i>.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"></span></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrVkESLo5DH5FtyMM-rpCP8bkw8pV6SHUobWioHCqyduxsCoCOQFtz_NJboENF6DQRyA16quSj84GGtHX8hlNjIcob2HMlZ-o0XLUX_wdLlYR1qciFqPau7gaUzJ9fR8pJYN7YnzD-JMg/s1600/J.+Seward+Johnson+Jr..+Uncondicional+Surrender.+R%25C3%25A8plica+en+bronze+de+The+Kiss+1945.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrVkESLo5DH5FtyMM-rpCP8bkw8pV6SHUobWioHCqyduxsCoCOQFtz_NJboENF6DQRyA16quSj84GGtHX8hlNjIcob2HMlZ-o0XLUX_wdLlYR1qciFqPau7gaUzJ9fR8pJYN7YnzD-JMg/s400/J.+Seward+Johnson+Jr..+Uncondicional+Surrender.+R%25C3%25A8plica+en+bronze+de+The+Kiss+1945.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i>Unconditional Surrender</i>, una de les réplicas de la fotografía de Eisennstaedt, hecha por el escultor John Seward Johnson Jr. </span></b></span></td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></span></div>
<span style="font-size: small;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;">
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: large;">Artículo original en catalán, publicado en el blog <a href="http://desdelamevariba.blogspot.com.es/2014/03/una-historia-americana.html">Des de la meva riba</a></span></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: large;"><a href="http://desdelamevariba.blogspot.com.es/2014/03/una-historia-americana.html"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: large;"></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: large;"><a href="http://desdelamevariba.blogspot.com.es/2014/03/una-historia-americana.html"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></a></span> </span></span></span></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">en marzo de 2014.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><br /></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /><span style="font-size: xx-small;"></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"></span></span></div>
Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-57204566874704366232016-04-05T08:39:00.001+02:002021-02-14T10:59:48.501+01:00Barton Fink y el síndrome de la página en blanco<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><br />
<div class="MsoNormal">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";}
</style>
<![endif]--></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBVAQrgLXMoqlZytxyy7ZMPJcxWrtSgVwyJz3KPnQZkjavz886xtzvddWvAETABxqWRiKW_KWYwE7TGsnx86h0cOG3bjd7vibe-5q9CVbra7mTOcpaOR7X9ERtN9-c-lfKXGjwmaP0EOQ/s1600/Escena+de+Barton+Fink.++Coen%252C+1991+-+M%25C3%25A0quina+d%2527escriure%252C+bloqueig+creaitu.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="464" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBVAQrgLXMoqlZytxyy7ZMPJcxWrtSgVwyJz3KPnQZkjavz886xtzvddWvAETABxqWRiKW_KWYwE7TGsnx86h0cOG3bjd7vibe-5q9CVbra7mTOcpaOR7X9ERtN9-c-lfKXGjwmaP0EOQ/s640/Escena+de+Barton+Fink.++Coen%252C+1991+-+M%25C3%25A0quina+d%2527escriure%252C+bloqueig+creaitu.jpg" width="640" /></a></div>
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"> </span><!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";}
</style>
<![endif]-->
</div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Síndrome de la página
-o de la pantalla- en blanco y calor asfixiante. Una combinación demoledora que
invita a la pereza y a dejar la mente en blanco, aunque solo sea para que haga
juego con el blanco impoluto de la pantalla -o de la página-. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Lo que son las
asociaciones de ideas: de repente, me viene a la cabeza aquel atribulado <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Barton Fink</b> de los hermanos Coen (trasunto
del escritor Clifford Odets), sentado frente a su máquina de escribir y con la
mirada perdida entre las aspas del ventilador. Un dramaturgo metido a guionista
que contempla asombrado cómo, por el efecto del calor, se va despegando el
papel de la pared de su cuarto en el desvencijado hotel Earle, donde se ha
recluido para escribir un guion que se le resiste. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">La canícula es una
mala época para la creación porque cuesta concentrarse y uno tiende a
distraerse y a dispersarse, especialmente si<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>hay que aguantar con toda la estoicidad posible, como le sucede al bueno
de Barton, las acometidas de los mosquitos y las visitas intempestivas de un
extraño vecino de habitación, interpretado por el grandísimo (en todos lo
sentidos) John Goodman.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQevdE8aWXJybnp3Xt6V8EFfscgA7iaYEM9xGZdXlwOte-9I6ddwnOOQ2L0nOl4WjnSIf7F9m3R6z7oM59_Z9NCiK4DankZ0lHC-yZ8cIJJkmL34O_C6F0WAPs37et61Jy430WV6sK5qQ/s1600/Escena+de+Barton+Fink.+Coen%252C+1991+-+INTERIORS.+PAPER+PARED.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="417" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQevdE8aWXJybnp3Xt6V8EFfscgA7iaYEM9xGZdXlwOte-9I6ddwnOOQ2L0nOl4WjnSIf7F9m3R6z7oM59_Z9NCiK4DankZ0lHC-yZ8cIJJkmL34O_C6F0WAPs37et61Jy430WV6sK5qQ/s640/Escena+de+Barton+Fink.+Coen%252C+1991+-+INTERIORS.+PAPER+PARED.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Barton Fink y el
calor, Barton Fink y la página en blanco, Barton Fink y la maldita mente, que
también se empeña en continuar en blanco. La representación del infierno en el
mísero cuarto de un hotel de tercera en aquel Hollywood de estrellas
rutilantes, directivos mafiosos y guionistas ninguneados que se enfrentan a su
suerte aliándose con la botella de whisky. Un infierno disfrazado de fuego
purificador que acabará reduciendo a cenizas el hotel-cárcel de nuestro
guionista, cuyo bloqueo creativo esconde un estado de ataraxia similar al que
afectaba al Andrés Hurtado de<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> El árbol
de la ciencia</b>, la novela de Baroja. El personaje barojiano del joven médico
que solo creía en el poder de la ciencia, como cree Fink en el de la palabra
escrita, se convierte en un vencido a quien la vida -como a Fink- acaba
derrotando. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Nuestro protagonista,
un autor teatral de éxito en los circuitos más elitistas de Nueva York, pasará
a ser una víctima más de los estudios cinematográficos, aquellas fábricas de
sueños que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fabricaban películas como
quien fabrica churros<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>–o hot dogs, por
situarnos mejor en la cultura americana y, de paso, en la cuestión de las altas
temperaturas-. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Una vez metido de
lleno en el engranaje hollywoodiense, el guionista novel padecerá el
menosprecio de los capitostes de la industria. Al tiempo, un calor asfixiante
adormecerá sus sentidos y lo situará en una permanente confusión entre realidad
y ficción, entre sueño y vigilia. Se sumergirá en un estado de desolación que
lo conducirá a una crisis existencial y creativa, enmarcada en los límites de
un lugar claustrofóbico que se erigirá en uno más de los personajes de la
película: el hotel Earle. Una reelaboración de otros espacios ominosos que nos
ha regalado el cine como personificación de los fantasmas que persiguen a sus
habitantes: el Motel Bates de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Psicosis</b>, el Hotel Overlook de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El resplandor </b>o los edificios de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La semilla del diablo </b>y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El quimérico inquilino</b>. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"> </span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRldXs1JnFm7rc7EfG_C3EccpGsIJNIuCF4Pou1XMSU-rZufc_uLjmhqyEccCLPZZvmtGquJG8jMl51YCXkpLD68oTcCYinCD-i-mpEQJODtZXVFWmur3T0wqnWUh5O26lMgFjabehnE4/s1600/Escena+de+Barton+Fink.+Hotel.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="388" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRldXs1JnFm7rc7EfG_C3EccpGsIJNIuCF4Pou1XMSU-rZufc_uLjmhqyEccCLPZZvmtGquJG8jMl51YCXkpLD68oTcCYinCD-i-mpEQJODtZXVFWmur3T0wqnWUh5O26lMgFjabehnE4/s640/Escena+de+Barton+Fink.+Hotel.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Hnos. Coen. Barton Fink, 1991</span></b></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjufdHPdxj0VjA66ABbOodKLDTsFhlY2URSwwfAj_t8QENXHiZHDQ5kBG5IjTC76l7GKc3zuymDW7MsUGJdDtUrdEb6V_ondjUyzw_plv1C322uSFYiLr83X5fUjhwQb3vWVq8Pz6D0jqY/s1600/Escena+de+El+quim%25C3%25A9rico+inquilino.+Polanski%252C+1976+-+ARQUITECTURES.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="345" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjufdHPdxj0VjA66ABbOodKLDTsFhlY2URSwwfAj_t8QENXHiZHDQ5kBG5IjTC76l7GKc3zuymDW7MsUGJdDtUrdEb6V_ondjUyzw_plv1C322uSFYiLr83X5fUjhwQb3vWVq8Pz6D0jqY/s640/Escena+de+El+quim%25C3%25A9rico+inquilino.+Polanski%252C+1976+-+ARQUITECTURES.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Roman Polanski. El quimérico
inquilino, 1976</span></b></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUwHoGcoMRvryHPBsCOv1cAlPby1J-kw1kDQOwD9rI88KL31yvEcZbmTE9aWiJTADIssCTw7alSJq9qsDLW1JdRRuAUD6ZwsdEJe_7ACZ5gXRAEfbg2uMxtTa5yZhg-OhTQURaoXEM8QI/s1600/Escena+de+The+Shining.+S.+Kubrick%252C+1980+-+COINCID%25C3%2588NCIES+angle%252C+catifa+%2528Twin+Peaks%252C+Lynch%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUwHoGcoMRvryHPBsCOv1cAlPby1J-kw1kDQOwD9rI88KL31yvEcZbmTE9aWiJTADIssCTw7alSJq9qsDLW1JdRRuAUD6ZwsdEJe_7ACZ5gXRAEfbg2uMxtTa5yZhg-OhTQURaoXEM8QI/s640/Escena+de+The+Shining.+S.+Kubrick%252C+1980+-+COINCID%25C3%2588NCIES+angle%252C+catifa+%2528Twin+Peaks%252C+Lynch%2529.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Stanley Kubrick. El resplandor,
1980</span></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">La película de los
Coen transcurre en diversos escenarios, pero es en la soledad de la habitación
donde el guionista sufre su particular bloqueo creativo y donde tienen lugar
sus encuentros con el imponente Charlie Meadows (John Goodman). En realidad,
ambos personajes, pese a representar personalidades a priori totalmente
distintas, son el ejemplo palpable de que nada es lo que parece, pues los
matices acaban diluyendo las categorías absolutas.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Muchos de los planos
en los que aparece el personaje de Barton tienen que ver con el agua: el cuadro
que decora su habitación, con la figura de una chica sentada de espaldas
contemplando el mar (representación que más adelante se materializará), o la ola
que, a través de un fundido, nos traslada al vestíbulo del hotel justo cuando
llega el protagonista para instalarse. Charlie, en cambio,
está siempre relacionado con el fuego: no hay más que recordar las escenas
finales de la película con el hotel ardiendo, mientras el personaje grita enloquecido y transformado en una especie de</span><span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"> aparición demoníaca
en medio de las llamas.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">La oposición de estos
dos elementos como recurso para carecterizar a los personajes, refuerza también
la idea de su pertenencia a mundos distintos. Aun así, ambos tienen bastante
más en común de lo que cabría esperar, pues la línea que separa sus respectivas
circunstancias dentro de los angostos límites de una habitación de hotel en el
caluroso verano de 1941<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se va tornando
considerablemente más fina. Algo parecido sucedía en la película <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Extraños en un tren</b>, de Hitchcock: otro
ejemplo de dos desconocidos a quienes el azar reúne en un mismo espacio. Como
Barton y Charlie, también los Guy y Bruno hitchcockianos son, a grandes rasgos, polos opuestos que
se atraen hasta conformar un <i>totum revolutum</i> en el que las fronteras de la
alteridad quedan desdibujadas.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqG2TN2imEVRN6v8PqmdElL1b22j5nk5NZJBcgYvRWvwxEMr_NBaD9vmXt5j2D_5rwR0igVEneTZp8sP0UzKigZhCt3EKUj4I4fW-PUUhgH-QWDn9JYFMYG72eFBF3xqz_-nfp5rxgXT4/s1600/Escena+de+Barton+Fink.+Coen%252C+1991+-+Plantja%252C+Barton.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="344" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqG2TN2imEVRN6v8PqmdElL1b22j5nk5NZJBcgYvRWvwxEMr_NBaD9vmXt5j2D_5rwR0igVEneTZp8sP0UzKigZhCt3EKUj4I4fW-PUUhgH-QWDn9JYFMYG72eFBF3xqz_-nfp5rxgXT4/s640/Escena+de+Barton+Fink.+Coen%252C+1991+-+Plantja%252C+Barton.png" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUraEVWNh6_3kY-q8zQ1uSBoJykrWFfZ_ay9WqCn9sBZ7UnZpQAlM18JENpa9q7gTrIlVVVb-xuGSCdleZw-CNoejhKTl85iZP_bwy9cvGGjEtqUjkTvKV2pBe3yRHVvXpP9_x59UBv2U/s1600/Escena+de+Barton+Fink.+Coen%252C+1991+-+Foc%252C+Charlie.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUraEVWNh6_3kY-q8zQ1uSBoJykrWFfZ_ay9WqCn9sBZ7UnZpQAlM18JENpa9q7gTrIlVVVb-xuGSCdleZw-CNoejhKTl85iZP_bwy9cvGGjEtqUjkTvKV2pBe3yRHVvXpP9_x59UBv2U/s640/Escena+de+Barton+Fink.+Coen%252C+1991+-+Foc%252C+Charlie.jpg" width="640" /></a></div>
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"> </span><span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"> </span><br />
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Para empezar, Barton
Fink es un dramaturgo con ciertas ínfulas, una especie de Arthur Miller que
aspira a retratar en sus obras al típico hombre de la calle. Justamente lo que
representa el violento e ígneo Charlie Meadows que, para más inri, se dedica a
la venta de seguros contra incendios.</span><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">A priori, los dos
hombres están condenados a no entenderse, pues sus experiencias son distintas,
como lo son también sus formas de expresión, sus procedencias y sus visiones
del mundo. Pero además del esbozo de una relación homoerótica apenas sugerida (un
desafío irónico y atemporal de los Coen a las rígidas leyes del código Hays,
que exigían que en los planos de una pareja en la cama, uno de los dos debía
mantener los pies en el suelo), en seguida vemos que cada uno de ellos encuentra
en el otro algo de lo que él mismo carece. Una búsqueda de la complementariedad,
una forma de cerrar el círculo del yin y el yang. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">De este modo, la
condena que significa para Fink tener que escribir un guion “a la manera de las
películas de lucha libre de Wallace Beery”, es un sueño irrealizable para
Charlie, que no entiende que escribir sobre algo así pueda considerarse un
trabajo. En cambio, el joven guionista se siente fascinado por este americano
medio al que acaba de conocer y que constituiría una fuente de inspiración
literaria de no ser por las restricciones argumentales impuestas por los
estudios. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2w1KOSuZCZQyEdKKolRsIIC6UCyLxe3269OpHnd5aw4RTGZN_zGeZef9ElqLdxXZVDZJ1Ll9vib_ZEQNpq8CRl-zZOnmQ2-LdR8yQfE4F2RJbULSo5jcEnS2Wt3ph7LaiTzOfKoNtuBw/s1600/Escena+de+Barton+Fink.+Coen%252C+1991+-+EROS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="387" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2w1KOSuZCZQyEdKKolRsIIC6UCyLxe3269OpHnd5aw4RTGZN_zGeZef9ElqLdxXZVDZJ1Ll9vib_ZEQNpq8CRl-zZOnmQ2-LdR8yQfE4F2RJbULSo5jcEnS2Wt3ph7LaiTzOfKoNtuBw/s640/Escena+de+Barton+Fink.+Coen%252C+1991+-+EROS.jpg" width="640" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">La frustración, y con
ella el síndrome de la hoja en blanco, sigue haciendo mella en Barton Fink.
Pero esta sensación es ya un lugar común en el mundillo de los guionistas de
Hollywood. Recordemos, por ejemplo, las precarias condiciones de trabajo a las
que este gremio se ve sometido en otra de las muchas películas de cine dentro
del cine: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sunset Boulevard</b>, de Billy
Wilder. Los Coen retoman la clásica figura del guionista alcoholizado a través
del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>personaje de W. P. Mayhew, un viejo
escritor sin inspiración, constreñido durante años por las rigideces del código
Hays y cuyos últimos éxitos en el campo del guion cinematográfico vienen de la mano de su novia. Segun todos los
indicios, el trasunto de un William Faulkner vencido por la máquina trituradora
de la meca del cine.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsrHjggqYCN4a4LZn5kTh3vrkrQe4wW3vGsevC-KZsoysKPOzuAPHmFpnFxptCXx6_3GXDj4OZlmvP4hNBF2LkWfqxCEReuU4HphLv7bRouyFbIHOYma58_aKioHxXYB2ey0g7B4keUpQ/s1600/Escena+de+The+Champ+%2528amb+Wallace+Beery%2529.+King+Vidor%252C+1931.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="481" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsrHjggqYCN4a4LZn5kTh3vrkrQe4wW3vGsevC-KZsoysKPOzuAPHmFpnFxptCXx6_3GXDj4OZlmvP4hNBF2LkWfqxCEReuU4HphLv7bRouyFbIHOYma58_aKioHxXYB2ey0g7B4keUpQ/s640/Escena+de+The+Champ+%2528amb+Wallace+Beery%2529.+King+Vidor%252C+1931.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Wallace Beery en The Champ. King
Vidor, 1931</span></b></td></tr>
</tbody></table>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<br />
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Fink aspira a
continuar con el realismo social tan en boga en esa época, y su pretensión es
trasladar a la literatura las vicisitudes del americano medio. Sin embargo,
Hollywood tiene un techo de cristal demasiado bajo que le impide llevar a cabo
sus pretensiones artísicas. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Business is
business</i>, y no hay lugar para lo que la industria considera <i style="mso-bidi-font-style: normal;">veneno para la taquilla</i>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero además, su visión de la realidad
cotidiana del hombre medio va a truncarse cuando se dé de bruces con un hecho tan
perturbador como imprevisible: la normalidad no existe, y cualquier persona
normal puede esconder tras su fachada gris de oficinista, pescadero o vendedor
de seguros, un asesino en serie (elemento que, por cierto, no deja de ser un
tópico más de la cultura norteamericana). </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Curiosamente, la
aparición del cadáver ensangrentado de la novia de H. P. Mayhew en la cama de
Barton Fink, será el acicate definitivo para la finalización del guion y el
abandono del síndrome de la página en blanco. Es decir, el elemento
desestabilizador va a ser el que espoleará su necesidad de fabular, aunque sea
al dictado de otros. La vida es peripecia, y Barton Fink, paradójicamente,
encuentra la inspiración justo en el momento en que los hechos se alejan de su
concepción de la normalidad. A partir de aquí, todo se mezcla en una espiral
imparable que aglutina lo real y lo onírico, lo histórico y lo personal, la vida
y la literatura, el agua y el fuego, el bien y el mal... En definitiva, la
simbología de la dualidad actúa como motor de la acción.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">El misterio del
crimen de la joven, así como el hallazgo del cuerpo decapitado de Mayhew y la
presencia inquietante de un asesino que corta cabezas, propiciarán la entrada
en escena de un par de policías que, además de un tributo al cine negro,
representarán la particular e irónica visión de los Coen con respecto al
momento histórico de la película. Sus nombres, Deutsch y Mastrionotti, son una
paródica encarnación del fascismo que en pleno 1941 asolaba Europa, y que unos
meses después, en diciembre de ese mismo año, provocó la entrada de los Estados
Unidos en el conflicto bélico. De hecho, en una escena de la película, el magnate
del estudio para el que trabaja Fink (una recreación del todopoderoso Louis B.
Mayer), acaba de recibir de su sastre un uniforme que luce orgulloso. El
patriotismo más rancio está servido, a mayor gloria del negocio
cinematográfico. Los Coen reparten a diestro y siniestro, nada ni nadie queda a
salvo de su mirada descarnada y llena de cinismo.Ni siquiera se escapa
el propio Barton Fink, a quien la realidad (la auténtica, no la que él ha
preconcebido) le demuestra que “normalidad” es un concepto difuso, pues
cualquier hombre normal es susceptible de convertirse en un asesino de masas.
Tampoco se libra Charlie Meadows, un tipo con doble identidad y cuyo nombre
real coincide con el de un congresista republicano y reformador de la educación
norteamericana de mediados del siglo XX: Karl Mundt, el ideólogo del sistema
educativo que afectó a los hermanos Coen, y uno de los colaboradores de Richard
Nixon en la elaboración de listas negras de comunistas (nuevamente, un guiño a
la ironía con el marchamo de los Coen).</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Tanto Barton como
Charlie forman parte de un mismo todo en el que lo ideal y lo siniestro, lo
culto y lo pedestre, lo racional y lo irracional, se unen en un solo ser. Y ese
ser es la mezcla de los dos personajes y de sus respectivas limitaciones mentales.
</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">El cadáver de la
chica, el cuerpo decapitado del viejo escritor, el hotel en llamas, la
misteriosa caja que Charlie/Karl le confía a Barton (¿un homenaje a la
simbología buñueliana?), así como las constantes alusiones a la cabeza durante
toda la película (“no puedo cambiar mi cabeza por otra”, “tienes una buena
cabeza sobre los hombros”, etc.) nos dan la clave de los vericuetos de la mente
y de los muchos obstáculos que pueden llegar a desestabilizarla.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglmI0rxBC87ycYkj8vJ8hB9xymjB8DIBIxCXLt0uhCe6W9OVruEWfHhJwpEuA0EjAsEQakjomqmvhPySMjR5ugdGPN7lim6376J56S0vbh7TrogcPkpixQISvfngORr3u7C94fOKYWCSI/s1600/Escena+de+Barton+Fink.+Coen%252C+1991+-+Barton+platja.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="425" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglmI0rxBC87ycYkj8vJ8hB9xymjB8DIBIxCXLt0uhCe6W9OVruEWfHhJwpEuA0EjAsEQakjomqmvhPySMjR5ugdGPN7lim6376J56S0vbh7TrogcPkpixQISvfngORr3u7C94fOKYWCSI/s640/Escena+de+Barton+Fink.+Coen%252C+1991+-+Barton+platja.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;">Después de todo, y
como venimos insinuando desde el principio, tal vez Barton Fink y Charlie
Meadows sean las dos caras de una misma persona: una personalidad escindida que
oscila entre la angustia de la hoja en blanco y la catarsis que supone engrosar
las páginas de la crónica negra. En ambos casos, indudablemente, se aspira al
reconocimiento y a la inmortalidad.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 16.0pt;"> - Artículo publicado en junio de 2015 en la revista Pastiche -</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";}
</style>
<![endif]--><br /></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
</div>
Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-70113093351826157282016-01-04T15:19:00.002+01:002021-02-14T10:59:59.897+01:00Pies y piernas: el fetichismo en el cine de Luis Buñuel<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><!--[if !mso]>
<style>
v\:* {behavior:url(#default#VML);}
o\:* {behavior:url(#default#VML);}
w\:* {behavior:url(#default#VML);}
.shape {behavior:url(#default#VML);}
</style>
<![endif]--><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";}
</style>
<![endif]-->
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2q9SQ9ffI_CDdJi9JFs-d7_jD_xpPDzJdBXZc5YnbjHXEnqR2oZ1USMpBhU-NpCnKlBY0940uwXP7TIQOkT5wfC4FNwEfwXlW5l9eiG94JhSM_h1FZ5UWpVGQkwR0qoOU9CRgdK1iXPQ/s1600/Escena+de+Ensayo+de+un+crimen.+L.+Bu%25C3%25B1uel.+CAMES+institutriu.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="301" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2q9SQ9ffI_CDdJi9JFs-d7_jD_xpPDzJdBXZc5YnbjHXEnqR2oZ1USMpBhU-NpCnKlBY0940uwXP7TIQOkT5wfC4FNwEfwXlW5l9eiG94JhSM_h1FZ5UWpVGQkwR0qoOU9CRgdK1iXPQ/s400/Escena+de+Ensayo+de+un+crimen.+L.+Bu%25C3%25B1uel.+CAMES+institutriu.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Fotograma de<i> Él</i>, 1952 </span></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">El cine de Buñuel es un catálogo donde se despliega el
imaginario que obsesionaba al director: desde el anticlericalismo más feroz
hasta el onirismo surrealista, pasando por insectos, gallinas, campanas, agujas,
puertas, cajas y vestidos de novia. Pero si hay un fetiche que se repite en casi
todas sus películas es el de los pies y las piernas. Ya sea desnudos o adornados
con toda la parafernalia erótica de zapatos, medias y ligueros, lo cierto es
que las imágenes de extremidades inferiores abundan en la filmografía
buñueliana y adquieren diferentes significados según el contexto en que se
hallen.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Posiblemente, los orígenes de esta fijación tengan sus
raíces en el recuerdo infantil del milagro del cojo de Calanda, un hecho reconocido
como milagroso por la iglesia católica en 1641 y que Buñuel había oído relatar
desde su infancia. Se trata de la rocambolesca historia de Miguel Pellicer, un
vecino de la localidad a quien en octubre de 1637 hubo que amputarle la pierna derecha
a causa de un accidente. Pellicer tuvo que usar muletas durante más de dos
años, hasta que gracias a la intervención sobrenatural de la Virgen del Pilar
pudo recuperar la extremidad perdida. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Es curioso como en esta anécdota se unen dos de los leit
motiv buñuelianos por excelencia: la religión y la pierna como objeto-fetiche. Según
refirió Max Aub en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Conversaciones con
Luis Buñuel</b> (1985), una vez producido el milagro, se utilizó la madera de
las muletas de Pellicer para construir con ellas los dos palillos del tambor que
se usaría a partir de entonces en las procesiones del Viernes Santo de Calanda.
No hace falta insistir demasiado en las reminiscencias que de esta historia hay
en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tristana</b> (1970), adaptación de la
novela de Galdós que, según testimonio del propio Buñuel, no era precisamente
una de sus preferidas del autor canario. Si decidió llevarla a la pantalla fue
porque le atrajo el detalle de la pierna amputada, como supo ver acertadamente otro
insigne fetichista, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Alfred Hitchcock, uno
de los primeros en darse cuenta de que la auténtica protagonista de la película
era la pierna ortopédica.</span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM4EW0kPnfMlh-9mCiM_BG1SPf89-4Wd10vylR30nDcfcuUz1v8cWAcQ2pPpfbpL1fwVhM2Fer7DvBVpgE5JUbJBly3hSjz7jdghoZJKLg6cf3gi0ToJ9fXxLVlCIZ_B6wxu6Zo1f3Scc/s1600/Escena+de+Tristana.+L.+Bu%25C3%25B1uel.+Cama+ortop%25C3%25A8dica+damunt+del+llit.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM4EW0kPnfMlh-9mCiM_BG1SPf89-4Wd10vylR30nDcfcuUz1v8cWAcQ2pPpfbpL1fwVhM2Fer7DvBVpgE5JUbJBly3hSjz7jdghoZJKLg6cf3gi0ToJ9fXxLVlCIZ_B6wxu6Zo1f3Scc/s400/Escena+de+Tristana.+L.+Bu%25C3%25B1uel.+Cama+ortop%25C3%25A8dica+damunt+del+llit.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">La pierna de madera. <i>Tristana</i></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Esta fascinación por el desmembramiento y por la condición
fronteriza entre lo animado y lo inanimado, lo consciente y lo inconsciente,
que ya se manifestaba en la mano desgajada y con vida propia de su primera
película, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Un perro andaluz</b> (1929), entronca
con los postulados del Surrealismo, con la idea del collage cubista y con las
teorías freudianas sobre el fetichismo. Pero además, tiene relación con el
concepto religioso de resurrección de la carne y, cómo no, con la particular
percepción del erotismo de Luis Buñuel, tan en sintonía con la del divino
marqués, uno de sus referentes. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Dos de las películas en las que la huella de Sade es más
notoria son <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La edad de oro</b> (1930) y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Belle de jour</b> (1966). En ambas se da un
idéntico espíritu transgresor que contrapone el instinto sexual reprimido a los
dictados de la sociedad burguesa. Y la contradicción se hace patente a través
de la expresión del surrealismo más onírico. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La edad de oro</b>, junto con <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El
perro andaluz</b>, es, en palabras de Octavio Paz, “la primera irrupción
deliberada de la poesía en el panorama cinematográfico”. En ella, Buñuel recurre
varias veces al simbolismo de los pies para reivindicar el amor edénico entre
la pareja protagonista. El amor es el único motor capaz de combatir la carga
opresiva que cae como una losa sobre los amantes con el fin de aplacar sus
instintos. Así, cuando la pareja es separada a la fuerza <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y a él se lo está llevando la policía, el
hombre se fija significativamente en un anuncio de medias en el que aparecen
unos muslos femeninos. Hay varias escenas en la película que sugieren
movimientos onanistas y detalles subliminales tras los que se esconde un
frenesí sexual que culmina en una de las imágenes más icónicas y explícitas de
la película:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la protagonista lamiendo
con fruición el pie de una estatua del parque. </span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQUBgrd1zbgIRqWJx_pv0DzyEQk1f9H0ezlJwhriL4HH7Y09SnU58OtUPhOjtLCjVtyZ4WZl1KUv9c0nNfzfhXgOnw83c6dphgAM0fXH8e0M_-4SFOrrpkaubJ-imfX3q3NQoVq0jX6ic/s1600/Escena+de+La+edad+de+oro.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1930+-+Noia+xupa+PEU+est%25C3%25A0tua.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQUBgrd1zbgIRqWJx_pv0DzyEQk1f9H0ezlJwhriL4HH7Y09SnU58OtUPhOjtLCjVtyZ4WZl1KUv9c0nNfzfhXgOnw83c6dphgAM0fXH8e0M_-4SFOrrpkaubJ-imfX3q3NQoVq0jX6ic/s320/Escena+de+La+edad+de+oro.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1930+-+Noia+xupa+PEU+est%25C3%25A0tua.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">La edad de oro</span></span></i></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Por lo que respecta a <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Belle
de Jour</b>, cuyo argumento ya es por sí mismo una declaración de intenciones,
las piernas de Séverine, como ocurría con los pies de Gloria, el objeto de
deseo de don Francisco en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Él</b> (1952),
constituyen una expresión fetichista donde confluyen lo erótico y lo sádico, y
es preciso recalcar como nota al margen que tanto en una como en otra película se
alude a las agujas de coser (elemento que también saldrá en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ese oscuro objeto del deseo</b> y en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La joven</b>, película mexicana de 1960 en
la que las piernas desnudas de una adolescente serán el reclamo para que un
hombre abuse de ella). Séverine, interpretada por la glacial Catherine Deneuve,
representa ese “eterno ideal inconfesado <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>del hombre [que] es la prostitución” al que se
refería D.H. Lawrence. Solo que en este caso, es la propia Séverine, una
bellísima e insatisfecha burguesa parisina, quien decide voluntariamente
asomarse al mundo de los burdeles y llevar una doble vida en la que van a
coexistir cuatro planos narrativos: sus recuerdos de infancia, sus ensoñaciones
(en las que no faltarán las menciones al “remordimiento” y a la “expiación”),
su vida marital y sus escapadas al burdel de Mme. Anaïs. Los planos donde
Buñuel se recrea en los pies, las finas pantorrillas y los pulcros y carísimos
zapatos de Séverine, distan mucho de la carnalidad que ofrecía en otras de sus
películas. La delicadeza de las extremidades de Belle de Jour es de un erotismo
mucho más sutil y, en cierto modo, escabroso que el de otras películas con escenas
de carácter más explícito (uno de las más abiertamente sexuales de su
filmografía es la que plasma la rememoración de Marguerite, la hermana muerta,
tocando el piano desnuda y con las piernas ligeramente separadas, en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El fantasma de la libertad</b>, de 1974). </span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8MVaQip7sUEV3yk6E6C0ng_ywZN1lf-zJj3IZ6kzfuRMXB9N9eFj9KrppZEB_BTFagXu237pegrDSeD9y839TIsGDq9_xnRLyhJszc5TvvxzIYaxSZcDrYF0lG3LuazfinjgfaqwwLGM/s1600/Escena+de+La+joven.+Luis+Bu%25C3%25B1uel%252C+1960.+-+PEUS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8MVaQip7sUEV3yk6E6C0ng_ywZN1lf-zJj3IZ6kzfuRMXB9N9eFj9KrppZEB_BTFagXu237pegrDSeD9y839TIsGDq9_xnRLyhJszc5TvvxzIYaxSZcDrYF0lG3LuazfinjgfaqwwLGM/s400/Escena+de+La+joven.+Luis+Bu%25C3%25B1uel%252C+1960.+-+PEUS.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">La joven</span></span></i></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiA-lipSLgGAIAfszEb21E7SsGUq3dn0T3DYCGz665EXeirWrKzau7rPazVf-An_P2rp4OxeKcWqKngN0doobpGIoPlpafYP8pcoMNcVwk9HdFLK5eRma9ErG5ilLOisRTjSy8DrbRoJlE/s1600/Escena+de+El+fantasma+de+la+libertad.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1974+%2528CAMES+pianista+observades+pel+germ%25C3%25A0+policia%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiA-lipSLgGAIAfszEb21E7SsGUq3dn0T3DYCGz665EXeirWrKzau7rPazVf-An_P2rp4OxeKcWqKngN0doobpGIoPlpafYP8pcoMNcVwk9HdFLK5eRma9ErG5ilLOisRTjSy8DrbRoJlE/s400/Escena+de+El+fantasma+de+la+libertad.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1974+%2528CAMES+pianista+observades+pel+germ%25C3%25A0+policia%2529.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">El fantasma de la libertad</span></span></i></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZtWL0Wsqj8p5KdVLv56UBAFvdW8pD-NbODFxt_7Pa0Klk2gnlq-8BC3g90yaZvhcuVnmrdsfxC38-WuWAg_UTGWlvgPihSgcli6AVeUy1rIpX46vibRIIux6ix-8DRVwCZZEggvpVk0o/s1600/Escena+de+Belle+de+Jour.+Bu%25C3%25B1uel.+PEUS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="238" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZtWL0Wsqj8p5KdVLv56UBAFvdW8pD-NbODFxt_7Pa0Klk2gnlq-8BC3g90yaZvhcuVnmrdsfxC38-WuWAg_UTGWlvgPihSgcli6AVeUy1rIpX46vibRIIux6ix-8DRVwCZZEggvpVk0o/s400/Escena+de+Belle+de+Jour.+Bu%25C3%25B1uel.+PEUS.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Belle de Jour</span></span></i></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">La presencia comedida de Séverine, con sus recatados
zapatitos de colegiala, tiene ese punto de perversión tan buñueliano en que lo
infantil, lo aparentemente puro, se convierte en objeto de deseo. Es lo mismo que
ocurre en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Viridiana</b> (1961) con la
joven novicia, y también en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tristana</b>,
película con la que, por cierto, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Belle
de Jour</b> tiene una particular correlación: la pierna de madera que usa
Tristana es equivalente a la presencia ominosa de la silla de ruedas donde
acabará el marido de Séverine. Así, los fantasmas eróticos de Belle de Jour,
como los del don Lope de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tristana</b>,
quedan reflejados en estos dos adminículos, metáforas a su vez de lo inanimado
que sustituye a lo humano en el imaginario buñueliano.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: right;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">En <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Diario de una
camarera </b>(1964), la proliferación de pies y de piernas como elementos</span> fetichistas, así como de sus respectivas expresiones metonímicas (calzado y
lencería), alcanza el paroxismo. Ya al inicio de la película, vemos un primer
plano del pie de Célestine (Jeanne Moreau), a quien el cochero que la conduce a
su nuevo empleo le pregunta si solo dispone del par de zapatos que lleva puestos.
Ante el silencio de ella, el hombre añade: “Sí, hágase la inocente”.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inocente</i>
es, precisamente, la palabra que usa para referirse, en clave irónica y un tanto
misógina, al poder femenino capaz de arrastrar al hombre a la perdición a
través del sexo. Es el mismo término que usa el personaje de Silvia Pinal
cuando seduce al estilita en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Simón del
desierto</b> (1965): “Soy una niña inocente, Simón. ¡Mira qué piernas tan inocentes!”.
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLkPSz2O7X7nP4fpOpw7HNR9Lm7jZrldqUXmBDh7K5VcbQwfa8U4ULxzCPXqS3KRrCzy00mtXZH4lNKMVYq8LDuymKCNzf1HejFRyzOmDbN2cB-76Rw3fKJsjgvxw52yi9yhxkNCf7G-A/s1600/Escenes+%25282%2529+de+Susana%252C+demonio+y+carne.+L.Bu%25C3%25B1uel%252C+1951+-+CAMES.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="865" data-original-width="562" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLkPSz2O7X7nP4fpOpw7HNR9Lm7jZrldqUXmBDh7K5VcbQwfa8U4ULxzCPXqS3KRrCzy00mtXZH4lNKMVYq8LDuymKCNzf1HejFRyzOmDbN2cB-76Rw3fKJsjgvxw52yi9yhxkNCf7G-A/s640/Escenes+%25282%2529+de+Susana%252C+demonio+y+carne.+L.Bu%25C3%25B1uel%252C+1951+-+CAMES.jpg" width="414" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: small;">Dos explícitos fotogramas de <i>Susana (demonio y carne)</i>, 1950</span></span></td></tr>
</tbody></table>
La galería de vampiresas buñuelianas que
lucen escote generoso, muslos, zapatos y pies es larga. No obstante, merece la
pena mencionar, por su simbolismo sexual, la escena erótica de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Susana (demonio y carne)</b>, de 1950, en la que el líquido de
los huevos que la protagonista había guardado en el interior de su falda le
gotea por las piernas, que quedan impregnadas de la sustancia viscosa.</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3z3DOH9oTj7cL3gh4v-JO4_MUX3MUsXeGqOJDE655s0G6-KjNAqC0Dti0MYQpwxVmNsSIkk9sxlzCdUrjx6-4rwbUbpUkFYYQ1S8mXLWaUdFlWaVCNakARvxeZ1u_OirrVwhpwTclIaw/s1600/Escena+de+Sim%25C3%25B3n+del+desierto.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1965.+Soy+una+ni%25C3%25B1a+inocente%252C+Sim%25C3%25B3n%252C+mira+qu%25C3%25A9+piernas+tengo+-+CAMES.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3z3DOH9oTj7cL3gh4v-JO4_MUX3MUsXeGqOJDE655s0G6-KjNAqC0Dti0MYQpwxVmNsSIkk9sxlzCdUrjx6-4rwbUbpUkFYYQ1S8mXLWaUdFlWaVCNakARvxeZ1u_OirrVwhpwTclIaw/s400/Escena+de+Sim%25C3%25B3n+del+desierto.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1965.+Soy+una+ni%25C3%25B1a+inocente%252C+Sim%25C3%25B3n%252C+mira+qu%25C3%25A9+piernas+tengo+-+CAMES.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Simón del desierto</span></span></i><br />
<br />
<br />
<br /></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBPVwliSml-GzUQXCQSMQADCaQvKYbILazippTu1zPwqnVFhlAiiG3K8yf6ZX-nUHYIXH3r1LdW2KaL4vjFEzD-bvq2zZFnxBqfECOyXcCktn1LfN1JDsiiTXzABaUjeEsYlHxMG1tXlc/s1600/Escena+de+Diario+de+una+camarera.+Bu%25C3%25B1uel.+PEUS%252C+BOTES.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBPVwliSml-GzUQXCQSMQADCaQvKYbILazippTu1zPwqnVFhlAiiG3K8yf6ZX-nUHYIXH3r1LdW2KaL4vjFEzD-bvq2zZFnxBqfECOyXcCktn1LfN1JDsiiTXzABaUjeEsYlHxMG1tXlc/s400/Escena+de+Diario+de+una+camarera.+Bu%25C3%25B1uel.+PEUS%252C+BOTES.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Diario de una camarera</span></span></i></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<br />
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Heredero del fetichismo flaubertiano de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Madame Bovary</b>, el viejo Rabour de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Diario de una camarera</b> es un erotómano, un amante de las botitas
femeninas que almacena cuidadosamente en un armario y cuyo par más preciado,
“La rosa de los vientos”, ofrece a Célestine para que lo luzca cada vez que
acuda a verlo a su habitación. También para ella la importancia del zapato como
objeto fetiche será definitiva a la hora de impartir justicia y de librarse de
los yugos que la oprimen. Como el Don Jaime de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Viridiana</b>, también M. Rabour tiene fantasías con el calzado de
mujer, un fetiche que en ambos casos aúna Eros y Tánatos. Es paradigmática al
respecto la escena en que don Jaime, momentos antes de intentar violar a
Viridiana, se calza el zapato de novia de su mujer, muerta durante la noche de
bodas. El viudo asimila los rasgos de la joven a los de la esposa desaparecida,
en un intento de convertir a una mujer en otra, como ya hiciera Hitchock tres
años atrás en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Vertigo</b>,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>donde el proceso de reconstrucción se
transformaba asimismo en un acto de necrofilia. </span><br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNMV4-ySiKe5bg9Lo5LZCR_KqEmT9FThTko3E-5wHfAodhIxWDGqplUlAqaQOi1hdE1Qs86d3e7C1rvpvM-GFilb4n2lm55jDjzmCArNDcNHbavMsuNMlrHwV58Ikajlvs9q_E54oc6EE/s1600/Escena+de+Viridiana%252C+Bu%25C3%25B1uel.+PEU+FETITXISME.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="379" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNMV4-ySiKe5bg9Lo5LZCR_KqEmT9FThTko3E-5wHfAodhIxWDGqplUlAqaQOi1hdE1Qs86d3e7C1rvpvM-GFilb4n2lm55jDjzmCArNDcNHbavMsuNMlrHwV58Ikajlvs9q_E54oc6EE/s640/Escena+de+Viridiana%252C+Bu%25C3%25B1uel.+PEU+FETITXISME.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Viridiana</span></span></i></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Algo parecido sucede en la
mencionada <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El fantasma de la libertad</b>
cuando el jefe de policía encuentra en un bar a Estelle, una mujer que es el
vivo retrato de Marguerite, aquella hermana muerta cuatro años atrás, a la que
“amé mucho”. Como las Judy y Madeleine hitchcockianas, también Marguerite y
Estelle son las dos caras de una misma moneda cuyo eje es la pasión necrófila,
que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>adquiere naturaleza de fetichismo
incestuoso bajo el calor sofocante y el recuerdo indeleble de los zapatos de
tacón de Marguerite mientras interpretaba al piano la Rapsodia de Brahms.</span><br />
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><br />
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">El trío formado por un hombre y dos mujeres ya lo había esbozado
Buñuel en el final de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Viridiana</b> con
la famosa partida de tute a tres que se juega en la habitación de Jorge. La
retomará en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ese oscuro objeto del deseo</b>
(1977) para darle una nueva vuelta de tuerca a otro de sus temas estrella: los
límites de la identidad. Así, el personaje femenino de la obra
de Pierre Louÿs<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La femme et le pantin (La mujer y el pelele)</b>, se desdobla en la adaptación de Buñuel en un
enigmático ser con los rostros de Ángela Molina y Carole Bouquet. Un juego de
identidades con trasfondo erótico en el que tampoco falta el elemento fetichista, y que prefigura a David Lynch.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXdU8aK-tL16e4qzrHiwixUWZVMNE1_N_SshPltx_P7rYc0JP6ADpRgJ44sRUDYM0wavEtIkqVPmhkgwgQ2bIVYDk_Qu2PDwYQ-4XYSPeLDtr31CpudHfPvzpGof5__Odz1_d_U5SwmLY/s1600/Escena+de+Ese+oscuro+objeto+del+deseo.+Luis+Bu%25C3%25B1uel%252C+1976.+-+CAMA%252C+FETITXE.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXdU8aK-tL16e4qzrHiwixUWZVMNE1_N_SshPltx_P7rYc0JP6ADpRgJ44sRUDYM0wavEtIkqVPmhkgwgQ2bIVYDk_Qu2PDwYQ-4XYSPeLDtr31CpudHfPvzpGof5__Odz1_d_U5SwmLY/s400/Escena+de+Ese+oscuro+objeto+del+deseo.+Luis+Bu%25C3%25B1uel%252C+1976.+-+CAMA%252C+FETITXE.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i>Ese oscuro objeto del deseo</i> (1977). El desesperado Mathieu se enfrenta a la inexpugnable faja-cinturón de castidad de Conchita</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYRdsbsyVRmpExVEOZX6UfiuxGmIKBvkkBcb7Mj_NYoZyZRmtGcpfizseZg7WEhb_76x82cooZ6qJ2s3LVIQgxyq8BVFegmZvjpP5KUBA7WQP1Tl437WNucV0-xLqGd2CinnTfiYzt9eY/s1600/Escena+de+Ese+oscuro+objeto+del+deseo.+Luis+Bu%25C3%25B1uel%252C+1977.+CAMA%252C+EROS+P.+Pinterest.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="695" data-original-width="1149" height="241" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYRdsbsyVRmpExVEOZX6UfiuxGmIKBvkkBcb7Mj_NYoZyZRmtGcpfizseZg7WEhb_76x82cooZ6qJ2s3LVIQgxyq8BVFegmZvjpP5KUBA7WQP1Tl437WNucV0-xLqGd2CinnTfiYzt9eY/s400/Escena+de+Ese+oscuro+objeto+del+deseo.+Luis+Bu%25C3%25B1uel%252C+1977.+CAMA%252C+EROS+P.+Pinterest.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i>Ese oscuro objeto del deseo</i>: La pierna de Conchita como objeto del deseo</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWi8IFx1v3sjHSVk_2nJTfXeWzysEfX3oL8R572qHiy8QvcsJtOwPNbjZb2VWfAGw31Eu_FanhBZiY82RMikPeOQQr5tgkFlSMC2nCJwnYSdJon4tiLGTUaphYh-oCI2q5zFGxYwEIDGI/s1600/Escena+de+Ese+oscuro+objeto+del+deseo.+Luis+Bu%25C3%25B1uel%252C+1977.+Mathieu+besa+els+PEUS+de+Conchita+a+Sevilla.+P.+Pinterest.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="691" data-original-width="1123" height="245" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWi8IFx1v3sjHSVk_2nJTfXeWzysEfX3oL8R572qHiy8QvcsJtOwPNbjZb2VWfAGw31Eu_FanhBZiY82RMikPeOQQr5tgkFlSMC2nCJwnYSdJon4tiLGTUaphYh-oCI2q5zFGxYwEIDGI/s400/Escena+de+Ese+oscuro+objeto+del+deseo.+Luis+Bu%25C3%25B1uel%252C+1977.+Mathieu+besa+els+PEUS+de+Conchita+a+Sevilla.+P.+Pinterest.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Ese oscuro objeto del deseo: </span></span></i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Como acto de autohumillación, y a petición de ella, Mathieu besa el pie de Conchita</span></span><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span></i></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Sexo y muerte vuelven a ir de la mano en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Diario de una camarera</b> en el momento en
que, junto al cadáver de M. Rabour tendido en la cama, se encuentra un zapato
de mujer. Buñuel enlaza esta escena con otra a través de un fundido que nos lleva al primer plano de unas piernas infantiles enfundadas en medias blancas por las
que se pasean varios caracoles (lo cual nos remite a una escena de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Nazarín</b> (1958) en la que el sacerdote,
acompañado de dos mujeres, se coloca un caracol sobre el brazo). Se trata de la
niña violada y asesinada en el bosque, un trasunto de Caperucita Roja (la
inocencia de nuevo...) y otra ocasión que Buñuel aprovecha para despersonalizar
al sujeto y escamotearnos sus rasgos faciales a ffin de desplazar sus señas de
identidad a la parte inferior del cuerpo. También en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Viridiana</b> los pies de don Jaime colgando del árbol en el que se ha
ahorcado son otra muestra más de Tánatos, relacionada con la fragmentación del
cuerpo, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la deshumanización y el
sentimiento de culpa tan propio de la cultura católica.</span><br />
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqNA8t5Tf8qVZH6SEXjLTtQojEp6jZ9pvcPmFTRU4fl6JZjWqGw44SN5lPbSfBz3AXOabyj1Ts7SKthA1vWJueT2wpjG_M3aqQTsTrbNU1a8lcfOVpblXTQNgHJFVep-esQ9xj76CWe14/s1600/Escena+de+Viridiana.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1961.+Peus+personatge+F.+Rey+penjat.+Fetitxisme.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqNA8t5Tf8qVZH6SEXjLTtQojEp6jZ9pvcPmFTRU4fl6JZjWqGw44SN5lPbSfBz3AXOabyj1Ts7SKthA1vWJueT2wpjG_M3aqQTsTrbNU1a8lcfOVpblXTQNgHJFVep-esQ9xj76CWe14/s400/Escena+de+Viridiana.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1961.+Peus+personatge+F.+Rey+penjat.+Fetitxisme.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">El cuerpo ahorcado de don Jaime en <i>Viridiana</i></span></span></td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Como ocurría con el recuerdo de la violación de Séverine
durante su niñez (con un primer plano de sus piernas al tiempo que un hombre le sube
la falda), la infancia, la perversión y la obsesión fetichista vuelven a formar
un todo en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ensayo de un crimen</b>
(1955). Mediante un <i>flashback </i>en el que el protagonista, Archibaldo de la Cruz,
explica el origen de sus males, el director presenta al personaje de su
institutriz mostrándonos las pantorrilas y los zapatos de tacón. El impacto que
las primeras experiencias visuales y auditivas (la caja de música, el cuento)
causó en el niño es la causa de sus parafilias y de la temprana obsesión por
probarse el calzado de su madre a escondidas. Nuevamente, pulsión sexual y
muerte van a la par, y aunque en este caso el objeto fetiche será la caja de
música, es innegable la importancia del zapato, del pie y de las piernas como
elementos aglutinadores de las obsesiones de Archibaldo (y, de paso, también de Buñuel). De este modo, al producirse la
muerte de la joven institutriz, que el pequeño cree haber provocado él, su
mirada se centrará en los muslos ensangrentados de la mujer. Tiempo después, ya
en la edad adulta, contemplará con deseo las piernas de Patricia justo momentos
antes de que ella le pregunte: “¿le gustan mis piernas?” (encontramos una
escena muy similar en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El deseo viaja en
autobús</b>, de 1951). El mismo día en que ella muere asesinada, Archibaldo
presenciará cómo la descarada y desinhibida Patricia, enseñando el escote a
cámara, se quita un zapato, lo deposita encima de la mesa de juego y dice:
“Estos zapatos son muy buenos. Me los hicieron en París... ¡Toque, toque!”. </span><br />
<br />
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio8WWFMKo4nBwCjWkSAc1hVuV6bDElrVqQHFcZ-uOlo_ZHMhkfb1x0Giu3DB8n9awTro3pBIE1-qbbU_YIWtyd-cq32kjow681Ai3Q9SGnFvhg-7U8-3lgMT4onyp78ny1O7g5xeDmsZk/s1600/Escena+de+Ensayo+de+un+crimen.+-+SABATA+FETITXE.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="295" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio8WWFMKo4nBwCjWkSAc1hVuV6bDElrVqQHFcZ-uOlo_ZHMhkfb1x0Giu3DB8n9awTro3pBIE1-qbbU_YIWtyd-cq32kjow681Ai3Q9SGnFvhg-7U8-3lgMT4onyp78ny1O7g5xeDmsZk/s400/Escena+de+Ensayo+de+un+crimen.+-+SABATA+FETITXE.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i>Archibaldo de la Cruz </i>o <i>Ensayo de un crimen</i></span></span></td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<br />
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Siguiendo con <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ensayo de
un crimen</b>, donde más vigor alcanza el simbolismo buñueliano es en el
episodio del maniquí, réplica exacta de Lavinia, la chica a quien Archibaldo se
ha propuesto matar. Aparte de lo inquietante que resulta la fragilidad
identitaria (la persona real y su copia se confunden en la mente de Archibaldo)
y de la cosificación a que es sometida Lavinia (reconstrucción a través del
doble inanimado), está también el hecho, ya comentado, de la fragmentación del
cuerpo; o de ese trasunto del cuerpo humano que es el maniquí. Cuando el
protagonista decide quemar la muñeca, una de las piernas se desprende y cae al
suelo. Buñuel se recrea en la imagen a través de un plano largo que anticipa
los de la pierna ortopédica de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tristana</b>.
Con la extremidad bajo el brazo, Archibaldo se dispone a rematar la faena en el
horno, no sin antes levantarle cuidadosamente la falda al maniquí para insertarle
el miembro “amputado”. Fetichismo, erotismo, misoginia, muerte -aunque sea en efigie-
y fuego purificador. No son en vano las referencias a la figura de Juana de
Arco y a las brujas...</span><br />
<br />
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGYl4duFehEu8RryfsQRO0E28PYvH_qJw9R5f3du19ZsJvQsHmpbfC2kgQ2svgAPNQWqZ1Wvnebm6IfVjlU3He7m2HNZFeCCQWPQemy2hIjh_dq3fKObp_vmOqNa4lfsC0h70IZ_43bCk/s1600/Escena+de+Ensayo+de+un+crimen.+L.+Bu%25C3%25B1uel.+Maniqu%25C3%25AD+a+punt+de+cremar.+CAMA.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGYl4duFehEu8RryfsQRO0E28PYvH_qJw9R5f3du19ZsJvQsHmpbfC2kgQ2svgAPNQWqZ1Wvnebm6IfVjlU3He7m2HNZFeCCQWPQemy2hIjh_dq3fKObp_vmOqNa4lfsC0h70IZ_43bCk/s400/Escena+de+Ensayo+de+un+crimen.+L.+Bu%25C3%25B1uel.+Maniqu%25C3%25AD+a+punt+de+cremar.+CAMA.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i>Archibaldo de la Cruz</i> o <i>Ensayo de un crimen</i></span></span></td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">La ambigüedad sexual, junto con un sentimiento de culpa
típicamente judeocristiano, no deja de planear alrededor del universo
buñueliano. La mezcla de ritual católico, ambiente social opresivo, represión
sexual y fetichismo llevado al límite constituyen la esencia de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Él </b>(1952). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ya nada más empezar la película afloran los
demonios personales que remiten directamente al binomio sexo y muerte,
relacionados además con una cierta inclinación a la pederastia. La fijación con
que don Francisco observa los pies desnudos de los niños que participan en la
ceremonia del Jueves Santo en la iglesia, tiene una evidente connotación erótica
que resurgirá en el plano de los pies de una niña saltando a la comba al inicio
de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Viridiana</b>. Recuerda también la
imagen erotizada de las piernas de la niña Merche, sentada en el regazo del
ciego, en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Los olvidados</b> (1950), y
que constituyen el reflejo especular de las piernas de la madre de Pedro, otra
vampiresa buñueliana que se lava sensualmente los pies ante Jaibo, su joven
amante. Asimismo, y pese al cosmopolitismo parisino de mediados de los 70, tan
alejado de la sombría realidad española y mexicana, la escena del voyeur extasiándose
ante las piernas de unas niñas que se deslizan por el tobogán del parque en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El fantasma de la libertad</b> (1974)
obedece a una misma idea. En esta película, una irónica y ácida reflexión con
evidente influencia sadiana, Buñuel trata las contradicciones de la moral
burguesa en un tono de surrealismo desatado donde la representación de pies y
piernas como material fetichista se presta a lecturas polisémicas. </span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi12NyD40EMFVZLfoH9DV7OoFWm47a2ImVZFE_-2F2PqG_KAC6RRQyuhH1YaqYphSdNuwhJOBjQZy4Ah0-XZxZCD5mOjfGunZawgTe6_waVFfRwEVvM551kSkUoHbhMENhtE153cr9MLvg/s1600/Bu%25C3%25B1uel.+%25C3%2589l.+Peus+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi12NyD40EMFVZLfoH9DV7OoFWm47a2ImVZFE_-2F2PqG_KAC6RRQyuhH1YaqYphSdNuwhJOBjQZy4Ah0-XZxZCD5mOjfGunZawgTe6_waVFfRwEVvM551kSkUoHbhMENhtE153cr9MLvg/s400/Bu%25C3%25B1uel.+%25C3%2589l.+Peus+2.jpg" width="400" /></a></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Los pies de Gloria en la iglesia. Fotograma de <i>Él</i></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvsaQMbktbdGNNC9Sigp6t8qnICzXSCkdMp4TmhEustS0Kawi2UHrTLj_byUhEmHLrd1A9UdPJml94jLbdoPPIUnG7ZoR-wZT2-WEz2DKDM5jjB_55u1uRPZXh6nNE5BjXAW6LCAuB5kc/s1600/Escena+d%2527%25C3%2589l.+Luis+Bu%25C3%25B1uel.+Peus.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvsaQMbktbdGNNC9Sigp6t8qnICzXSCkdMp4TmhEustS0Kawi2UHrTLj_byUhEmHLrd1A9UdPJml94jLbdoPPIUnG7ZoR-wZT2-WEz2DKDM5jjB_55u1uRPZXh6nNE5BjXAW6LCAuB5kc/s400/Escena+d%2527%25C3%2589l.+Luis+Bu%25C3%25B1uel.+Peus.png" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: small;">Los pies descalzos de los monaguillos en <i>Él</i></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3KEfiHymP0ipON62SCRJtAeoxd17Cw-hLlFM7mk89fpPGIuktvMCQPsxWhnIYbF-VgFlQVl8yUHFT3mXPqf3OwYqwrxWfAsUkIV0emy0cjniAotLedsd50AfSo55JiVR3RfrwyVom8A8/s1600/Escena+de+Los+olvidados+L.+Bu%25C3%25B1uel.+CAMA+i+LLET.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="301" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3KEfiHymP0ipON62SCRJtAeoxd17Cw-hLlFM7mk89fpPGIuktvMCQPsxWhnIYbF-VgFlQVl8yUHFT3mXPqf3OwYqwrxWfAsUkIV0emy0cjniAotLedsd50AfSo55JiVR3RfrwyVom8A8/s400/Escena+de+Los+olvidados+L.+Bu%25C3%25B1uel.+CAMA+i+LLET.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Los olvidados</span></span></i></td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Precisamente a propósito de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El fantasma de la libertad</b>, hablábanos de relaciones incestuosas
entre hermanos. Nos referíamos en concreto a la escena del piano, planteada en
términos oníricos y con una fortísima carga sexual y fetichista. Como ocurre
con otros tabúes como la pedofilia, los tríos, las orgías y el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">amour fou</i>, el cine de Buñuel tampoco es
ajeno al incesto, resaltado en no pocas ocasiones por medio del fetiche. Recordemos,
por ejemplo, a la tía virgen y al sobrino depravado que forman parte de uno de
los episodios de esta misma película. O a los dos hermanos de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El ángel exterminador</b>, cuya relación
fraterna es bastante más que ambigua. O, en otro registro totalmente distinto, pues
se trata de cine documental y de denuncia, el incesto como consecuencia del
hacinamiento miserable que se muestra en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Las
Hurdes, tierra sin pan</b> (1932) y en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Los
olvidados </b>(1950). Por no mencionar la sublimación de lo edípico, otro de
los temas recurrentes de Buñuel que ya se intuía en un melodrama de factura
clásica como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Una mujer sin amor</b>
(1951).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">El pie, la pierna y el zapato tienen otras funciones
simbólicas en el cine de Buñuel, más allá de la dicotomía Eros-Tánatos, pese a
que también orbitan alrededor de este eje central formando un todo inextricable
con él. Son frecuentes las presentaciones de grupos de personajes de los que se
nos muestran los pies, ya sea <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en planos
corales o individuales, a fin de destacar su alejamiento de las convenciones,
como ya hemos visto en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La edad de oro</b>.
La famosa secuencia de los mendigos de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Viridiana</b>
es uno de los casos en los que Buñuel se sirve de la imagen del pie para destacar
la desinhibición de los personajes, que una vez liberados de la presencia
castradora de los amos, comen, beben, fornican y bailan. La secuencia está
narrada a través de planos cortos de los pies de cada uno de los mendigos. Algo
parecido sucede en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El ángel exterminador
</b>(1962) con el grupo de burgueses encerrados en una mansión de la que
inexplicablemente no pueden salir. Ante la falta de alimento e higiene,
comienzan a perder los nervios y, por ende, las buenas costumbres. Es a partir
de su imposibilidad de caminar hacia la salida cuando el proceso de
animalización al que los somete Buñuel (que inserta las escenas de los corderos
y el oso a modo de alegoría) se remata con la visión de sus pies descalzos y
las constantes alusiones a los mismos a través del uso de frases hechas (“ya no
puedo tenerme en pie”, “se me han hinchado los pies”, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“no vuelvo a poner más los pies en este
burdel” , etc.). Se da, incluso, una significativa referencia visual que
contrapone la razón, representada por el busto que adorna una mesa, al desorden
que simboliza la visión de las extremidades inferiores de unos diletantes en
sus horas más bajas. Corona esta situación absurda la presencia, irónica y cargada
de surrealismo sardónico, de dos patas de pollo que una de las invitadas lleva
en su bolso. <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqb7HTAc6q3gGxA1PsukCiFk75qkhyphenhyphenIjYHNEhm-SrwzVy1LOu6YLcERNPEATeHaRjY2kpq13F8ylyk8wCwyLKJd3PAKEwSRckgSBozfkTKZTUQAx4SiA0w5O2C41WHS7yw3BA-8519OA4/s1600/Escena+de+Viridiana.+L.+Bu%25C3%25B1uel.+Tres+seq%25C3%25BC%25C3%25A8ncies+ball+captaires+VERTICAL.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqb7HTAc6q3gGxA1PsukCiFk75qkhyphenhyphenIjYHNEhm-SrwzVy1LOu6YLcERNPEATeHaRjY2kpq13F8ylyk8wCwyLKJd3PAKEwSRckgSBozfkTKZTUQAx4SiA0w5O2C41WHS7yw3BA-8519OA4/s640/Escena+de+Viridiana.+L.+Bu%25C3%25B1uel.+Tres+seq%25C3%25BC%25C3%25A8ncies+ball+captaires+VERTICAL.jpg" width="352" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Tres fotogramas del baile de los mendigos en <i>Viridiana</i></span></span></td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw4ImgwKrMauiE3cs98nr3DAFVY94Gi6hT6-gfOnC59BLiFoXh8Y9-bq8VQtb1dKiAbemvxENgaYE2uHqOaU76Qqc16UWHQO7xPjKB9hyphenhyphenOZLt5ebDEeLIGSR75xlDWm3y96A0T6NAp6zc/s1600/Escena+de+El+%25C3%25A1ngel+exterminador.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1962+-+PEUS+DESCAL%25C3%2587OS+DONES%252C+PRIMER+PLA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw4ImgwKrMauiE3cs98nr3DAFVY94Gi6hT6-gfOnC59BLiFoXh8Y9-bq8VQtb1dKiAbemvxENgaYE2uHqOaU76Qqc16UWHQO7xPjKB9hyphenhyphenOZLt5ebDEeLIGSR75xlDWm3y96A0T6NAp6zc/s400/Escena+de+El+%25C3%25A1ngel+exterminador.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1962+-+PEUS+DESCAL%25C3%2587OS+DONES%252C+PRIMER+PLA.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Personajes de <i>El ángel exterminador</i></span></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCmcNTS-8itS3HUvsaMpc1X49DwD8mQXOPLcYITkSA1Anbew7lFTX9E5w571WpIuqVu-7kjcsAnZqQVbkq29kdaRCd4ENwONOXU_YjucBIyEmyFyb9kI2FyRUfnqi7khmq9wmjJHubokE/s1600/Escena+de+El+%25C3%25A1ngel+exterminador.L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1962+-+Potes+de+pollastre.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="271" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCmcNTS-8itS3HUvsaMpc1X49DwD8mQXOPLcYITkSA1Anbew7lFTX9E5w571WpIuqVu-7kjcsAnZqQVbkq29kdaRCd4ENwONOXU_YjucBIyEmyFyb9kI2FyRUfnqi7khmq9wmjJHubokE/s400/Escena+de+El+%25C3%25A1ngel+exterminador.L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1962+-+Potes+de+pollastre.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Las patas de pollo como símbolo en <i>El ángel exterminador</i></span></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">También en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El fantasma
de la libertad</b> se producen hechos extemporáneos que, aunque el hilo
narrativo de la película ya es inconexo y onírico, destacan por la especial
carga subversiva que se oculta tras su aparente inocuidad. Uno de ellos es la
compulsiva manía por la limpieza del comisario de policía, que, o bien lustra sus
zapatos en el despacho, o bien acude a un limpiabotas para coincidir allí, por
azar, con el personaje del asesino poeta, una de las creaciones más extrañas del
mundo buñueliano. </span><br />
<br />
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZCLeVEJTK9jkUaBsVWZIQdsn0c8T0DxE2HoMlRuLqc0TAc08Qq6UQSP7nfOZgwcoq9qYG2Nnmf6-SkljVOEKIoc-uqjJD1B0L8P0u68usr6R2EkbuQ61w_ZR6hyp_UUalPE-to-wDvAs/s1600/Escena+de+El+fantasma+de+la+libertad.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1974+%2528limpiabotes+llunstrant-li+les+SABATES+al+policia%2529.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="232" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZCLeVEJTK9jkUaBsVWZIQdsn0c8T0DxE2HoMlRuLqc0TAc08Qq6UQSP7nfOZgwcoq9qYG2Nnmf6-SkljVOEKIoc-uqjJD1B0L8P0u68usr6R2EkbuQ61w_ZR6hyp_UUalPE-to-wDvAs/s400/Escena+de+El+fantasma+de+la+libertad.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1974+%2528limpiabotes+llunstrant-li+les+SABATES+al+policia%2529.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">El fantasma de la libertad</span></span></i></td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Otra de las situaciones anómalas la encontramos en el plano
general de un pasillo de la prefectura, en medio del cual se detiene un hombre
que va andando en dirección a la cámara. Se trata del profesor de sociología
que imparte clases a un grupo de policías cuyo comportamiento es como el de los
niños en la escuela. El profesor, sin motivo justificado (en el cine no hay
lugar para la improvisación y todas las escenas “han de tener” su
justificación), se para, simplemente para rascarse la pantorrilla y mostrar un
calcetín de color granate. Este admirador de las teorías de Margaret Mead y de
la poligamia en la Polinesia, simboliza la libertad de costumbres y la ausencia de
prejuicios de los que nadie quiere oír hablar, motivo por el que su discurso es
interrumpido constantemente. El plano es una composición que consta de un
pasillo blanco, un radiador del mismo color sobre el que se apoya el personaje
y, como únicas notas de color, el calcetín granate y un extintor rojo.
Posiblemente, un autohomenaje de Buñuel o un chiste privado.</span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheyvD2WmcQGKoPENZTpjAK-vthoajx92wIpOAeilqXbnvs2zIy0H44TAcYE3dc8ZmnTMgK_kvo5HrVcUf3hWanTOnzhG7wat8goVnOMIgiMWvP_jpsf9zLrK5UQNaxqfwl1c_z1TfBODQ/s1600/Escena+de+El+fantasma+de+la+libertad.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1974+%2528PEU+professor+genarmeria.+Radiador+i+extintor.+SIMBOLOGIA%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="369" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheyvD2WmcQGKoPENZTpjAK-vthoajx92wIpOAeilqXbnvs2zIy0H44TAcYE3dc8ZmnTMgK_kvo5HrVcUf3hWanTOnzhG7wat8goVnOMIgiMWvP_jpsf9zLrK5UQNaxqfwl1c_z1TfBODQ/s640/Escena+de+El+fantasma+de+la+libertad.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1974+%2528PEU+professor+genarmeria.+Radiador+i+extintor.+SIMBOLOGIA%2529.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">El fantasma de la libertad</span></span></i></td></tr>
</tbody></table>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 14.2pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; text-align: center;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , "sans-serif";"></span><span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<br />
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Sea en el contexto que sea, la imagen fetichista del pie y
de la pierna son una constante en la iconografía del Buñuel cineasta, como
también lo fueron en la imaginería del Buñuel escritor. Como decía su admirado
Gómez de la Serna en el prólogo a las <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Greguerías</b>,
“reaccionar contra lo fragmentario es absurdo, porque la constitución del mundo
es fragmentaria, su fondo es atómico, su verdad es disolvencia”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 14.15pt 8pt 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Buñuel lo expresó de modo más conciso y poético en un verso
de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El arco iris y la cataplasma</b>,
perteneciente a su libro de poemas de 1927 <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El
perro andaluz:</b> </span><br />
<blockquote class="tr_bq">
<i><span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">¿Me constiparé en los muslos de mi amante?</span></i></blockquote>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHi14eleJ3sY6QkuEnGgr6dSh-52ma-kHDbhay6dbMQpD1OHWe37sh22itdYmnyN8bZKWzEXcKa9q5N2QXQiylzM0dIt_ePBlqXFLUyusqKjQx7LxeknmDcSwsSj2ukkLhc8K01CBkB-E/s1600/Escena+de+El+perro+andaluz.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1929+%2528PEUS+parella+a+la+platja.+Capsa+de+ratlles+-leit+motiv-%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHi14eleJ3sY6QkuEnGgr6dSh-52ma-kHDbhay6dbMQpD1OHWe37sh22itdYmnyN8bZKWzEXcKa9q5N2QXQiylzM0dIt_ePBlqXFLUyusqKjQx7LxeknmDcSwsSj2ukkLhc8K01CBkB-E/s400/Escena+de+El+perro+andaluz.+L.+Bu%25C3%25B1uel%252C+1929+%2528PEUS+parella+a+la+platja.+Capsa+de+ratlles+-leit+motiv-%2529.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Un perro andaluz</span></span></i></td></tr>
</tbody></table>
<span lang="CA" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span lang="CA" style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 14.2pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; text-align: center;">
<div style="text-align: center;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div style="text-align: center;">
[Artículo publicado en la revista Pastiche en abril de 2015]<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br /></div>
</div>
Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-71669727832499032652015-11-18T16:33:00.003+01:002021-02-14T11:00:09.511+01:00El club (Pablo Larraín, 2015)<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieZmo4O0T0b4wGwBxfJM_FlDhdm9_lLmBwCoDcDuPypRXdhfVxX94jv-BKMxzXt5pKcDlBL5-TFkV6AQblt1MdpUqSlqt7P9NUe7AwLvXcQzO4Yq9HxqCyrzoxKvzv0tgVK0cm_iPSbeo/s1600/Cartell+de+El+club.+Pablo+Larra%25C3%25ADn%252C+2015.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieZmo4O0T0b4wGwBxfJM_FlDhdm9_lLmBwCoDcDuPypRXdhfVxX94jv-BKMxzXt5pKcDlBL5-TFkV6AQblt1MdpUqSlqt7P9NUe7AwLvXcQzO4Yq9HxqCyrzoxKvzv0tgVK0cm_iPSbeo/s400/Cartell+de+El+club.+Pablo+Larra%25C3%25ADn%252C+2015.jpg" width="331" /></a></div>
La palabra <i>club </i>sugiere un lugar exclusivo, uno de esos reductos elitistas solo accesibles para privilegiados. Y en cierta manera, los cinco residentes de la humilde casa situada en la costa chilena (cuatro hombres y una mujer) se distinguen del resto porque los secretos que comparten los han convertido en una suerte de familia postiza que convive en un coto cerrado, siempre a una distancia prudencial del mundo que los rodea. Aunque al principio todavía no sepamos quiénes son, por qué están allí ni qué los une, la cita bíblica con que se abre la película (<i>«y vio Dios que la luz era buena, y separó la luz de las tinieblas»</i>), ya anticipa, con toda la ironía del mundo, que la batalla que se librará ahí dentro tendrá que ver con los límites entre el bien y el mal.<br />
<br />
A las palabras del Génesis se suma la rutina cotidiana de los habitantes de la casa, una especie de calma chicha mostrada a través de tonalidades grisáceas que funden el color plomizo del paisaje costero con la condición interior de los cinco personajes. La fotografía de Sergio Armstrong, con sus escenas desenfocadas y pretendidamente <i>amateurs</i>, se encarga de poner en imágenes la perturbación (terriblemente humana, por otra parte) que se adivina tras cada gesto, tras cada palabra, tras cada justificación más o menos absurda. Por su parte, la música de Carlos Cabezas tiene resonancias de <i>thriller </i>y de película
de terror, lo cual nos indica que estamos ante un misterio que se
resolverá de forma incierta. Y qué duda cabe: nos encontramos ante una historia de terror donde la putrefacción moral se impone por momentos.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhf2xI13RV_GUzVygk_LcXmWM84MxqFAyaCm-hQj8FOG9YCY-Bg00yDgFjEbINOHGIVmJFkS0USa3_0OcmNViWQEYwrbsNflH1vGNE9oNYDJrRgjatNzl6WHx97pQQiwI_z-PbW10qfXyQ/s1600/Escena+de+El+Club.+Pablo+Larra%25C3%25ADn%252C+2015+%2528grup%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="385" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhf2xI13RV_GUzVygk_LcXmWM84MxqFAyaCm-hQj8FOG9YCY-Bg00yDgFjEbINOHGIVmJFkS0USa3_0OcmNViWQEYwrbsNflH1vGNE9oNYDJrRgjatNzl6WHx97pQQiwI_z-PbW10qfXyQ/s640/Escena+de+El+Club.+Pablo+Larra%25C3%25ADn%252C+2015+%2528grup%2529.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
Pronto se inmiscuirán en esta inquietante placidez dos elementos externos: uno de ellos (Sandokán) es la voz herida del pasado que vuelve con el ímpetu de un bumerán para proclamar a gritos su denuncia. El otro (el padre García) es el reformador que, desde la misma institución eclesiástica, pretende airear las muchas zonas oscuras de la Iglesia; o lo que es lo mismo, enfrentar a los personajes - ahora ya lo sabemos: cuatro sacerdotes y una monja- con sus culpas y, a la vez, privarlos de la protección que esa casa aislada, mitad centro vacacional, mitad cárcel, les ha brindado durante varios años. Las dos visitas inesperadas serán el punto de inflexión a partir del que resurgirá el temor a la condena social, más que a la divina. No obstante, será preciso guardar las formas, purgar las culpas invocando al cordero de Dios y seguir el ritual del lavado de pies como expresión de humildad y purificación.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkhgjh6cXcOnklZw-3heh_mBAkts6Mydsy8eyki6HzzhESuD5IKIXkznpgyW1dJZBmL0yg0xldItOZUqA3d5xPkyQ7f4yiTVesrFltl1AHocOod3IGl8pj5EqlORomEFWuQ8xp6eUKCMo/s1600/Escena+de+El+Club.+Pablo+Larra%25C3%25ADn%252C+2015.+-+OBJECTES+%2528prism%25C3%25A0tics%2529.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkhgjh6cXcOnklZw-3heh_mBAkts6Mydsy8eyki6HzzhESuD5IKIXkznpgyW1dJZBmL0yg0xldItOZUqA3d5xPkyQ7f4yiTVesrFltl1AHocOod3IGl8pj5EqlORomEFWuQ8xp6eUKCMo/s400/Escena+de+El+Club.+Pablo+Larra%25C3%25ADn%252C+2015.+-+OBJECTES+%2528prism%25C3%25A0tics%2529.jpg" width="400" /></a></div>
Hasta entonces, la noción de pecado había permanecido oculta. Era poco más que una entelequia que no afectaba al devenir diario de los personajes, ocupados en trivialidades varias y con una única concesión al ocio: el entrenamiento de un galgo cuya participación en las competiciones locales observaban desde la distancia (como todo lo demás) a través de unos prismáticos. Siempre amparados por un silencio cómplice, la irrupción de las dos figuras ajenas a su microcosmos supondrá una fractura que afectará a cada uno de ellos, al tiempo que pondrá de manifiesto las fisuras internas de la institución y también su enorme poder.<br />
<br />
La primera escena de la película constituye una gran metáfora del papel de la Iglesia a la hora de resolver sus conflictos con una sociedad civil a la que, después de
todo, no resulta tan difícil engañar. Igual que el perro con el que
juega el sacerdote al borde de la playa para comprobar sus
reflejos, también las personas son susceptibles de ver manipulada su
percepción de la realidad. Solo hay que aplicar los estímulos
correspondientes y condicionar la respuesta prevista para que todos seamos
susceptibles de convertirnos en perros de Pavlov. Por supuesto, en este
intento de borrar huellas incriminatorias, se ocasionarán daños colaterales
que, como suele ocurrir, sufrirá el eslabón más débil de la cadena.
Habrá, incluso, alguna víctima sacrificial. Pero ¿qué importa el mal
menor si con él se salvan los muebles de tan vetusta institución? Ante
la amenaza externa, las facciones se diluirán, y tanto el bando
conservador como el renovador aunarán fuerzas en aras del bien común.<br />
<br />
Si antes del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Edicto_de_Mil%C3%A1n">Edicto de Milán</a> los cristianos no revelaban su fe a riesgo de ser perseguidos y ejecutados, posteriormente, las elites de la institución han ido desplazando la función primigenia del secretismo y lo han usado para encubrir cuanto trapo sucio haga tambalear sus cimientos. Unos cimientos sobre los que -dicen- se colocó aquella primera piedra de un edificio contra el que las puertas del Hades no iban a prevalecer. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgedw-K_CRxKOww1VBLEvt3Ct2sbrfwsXCpoKwvYWoDgGsqFDiDHBfZSUfykYO-SkPKzqjcsJKonfyPYkJ2NVyVp-1HG-oHy7S0UnVhEqK6ywl6PQO3KWwfchewQYJ8o-981uQI7I5bsEY/s1600/Escena+de+El+Club.+Pablo+Larra%25C3%25ADn%252C+2015+%2528gos%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="425" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgedw-K_CRxKOww1VBLEvt3Ct2sbrfwsXCpoKwvYWoDgGsqFDiDHBfZSUfykYO-SkPKzqjcsJKonfyPYkJ2NVyVp-1HG-oHy7S0UnVhEqK6ywl6PQO3KWwfchewQYJ8o-981uQI7I5bsEY/s640/Escena+de+El+Club.+Pablo+Larra%25C3%25ADn%252C+2015+%2528gos%2529.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<b>FICHA DE LA PELÍCULA:</b></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<b>Título original: </b>El Club</div>
<div style="text-align: left;">
<b>Año:</b> 2015</div>
<div style="text-align: left;">
<b>País:</b> Chile</div>
<div style="text-align: left;">
<b>Dirección: </b>Pablo Larraín</div>
<div style="text-align: left;">
<b>Guion: </b>Guillermo Calderón, Daniel Villalobos, Pablo Larraín</div>
<div style="text-align: left;">
<b>Música:</b> Carlos Cabezas</div>
<div style="text-align: left;">
<b>Fotografía:</b> Sergio Armstrong</div>
<div style="text-align: left;">
<b>Reparto:</b> Roberto Farías, Antonia Zegers, Alfredo Castro, Alejandro Goic, Alejandro Sieveking, Jaime Vadell, Marcelo Alonso</div>
<div style="text-align: left;">
<b>Productora:</b> Fábula </div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<dl class="movie-info">
<dt><br /></dt>
</dl>
</div>
Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-16065484978421855602015-09-04T02:01:00.001+02:002021-02-14T11:00:23.353+01:00La imagen reproducida <br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2-g5e7PA5ptTNM121m042cIwvx5TfAMt2uhNzqPR8YaXREn_WDu8DEC9hdbTmVeINPzSQDcTMVNP0UApMlXNAxXV4m900RphV_S9J4FHuuHPQdSmqkjIRj1RTOwcts8acZYIjFRlKvKE/s1600/Andy+Warhol.+Gun%252C+1982..jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="302" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2-g5e7PA5ptTNM121m042cIwvx5TfAMt2uhNzqPR8YaXREn_WDu8DEC9hdbTmVeINPzSQDcTMVNP0UApMlXNAxXV4m900RphV_S9J4FHuuHPQdSmqkjIRj1RTOwcts8acZYIjFRlKvKE/s400/Andy+Warhol.+Gun%252C+1982..jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Andy Warhol. Gun, 1982</td></tr>
</tbody></table>
<br />
La
vida humana no vale nada, pero tiene precio: el precio de la sinrazón y de la ambición desmedida. Un tipo de ambición que lleva consigo una absoluta falta
de escrúpulos, además de la desidia y la indiferencia de quien no repara
en nada que vaya más allá de ese <i>yo y mis circunstancias</i> tan de primer mundo.<br />
<br />
<i>Humano </i>es un adjetivo curioso; en su tercera acepción, la RAE lo define como "<span class="b">comprensivo,
sensible a los infortunios ajenos". Sin duda, una paradoja sangrante, pues solo hace
falta repasar la historia de esta especie llamada humanidad </span><span class="b"><span class="b"> -la antigua y la reciente- </span>para darse cuenta del oxímoron. </span><br />
<span class="b"><br /></span>
Sin embargo, <span class="b">todo reverso parece tener su anverso, y las imágenes de Aylan Kurdi, el niño sirio ahogado el 1 de septiembre de 2015 en
una playa turca frecuentada por turistas, han sido el reclamo de la
prensa para mostrar las consecuencias del éxodo y la actitud reticente de una Europa cada vez más ensimismada y
enloquecida por salvaguardar su identidad. La vieja Europa que por un
lado se autoprotege y por el otro afila sus colmillos para devorar a
dentelladas al diferente, al que no es <i>de los nuestros</i>, al que viene a
contaminar la esencia de nuestras blancas y civilizadas democracias cimentadas sobre un enorme tablero de Monopoly.</span><br />
<br />
<span class="b">Ver la serie de
fotografías del cuerpo diminuto inerte sobre la arena resulta conmovedor y también terrorífico. </span><span class="b">Los instantes captados son una sinécdoque gráfica, la parte de un todo que
plasma y sintetiza una tragedia colectiva. Son imágenes que no necesitan mayor
explicación porque en su contundencia llevan implícito el horror y el ninguneo que supone ser un paria. Igualmente conmovedoras fueron, en su día, las imágenes de Kim Phúc, la niña
que en 1972 huía despavorida de los efectos del napalm durante la guerra de
Vietnam (foto con la que su autor, Nick Ut, ganó el Pulitzer en 1973), y las de Omaira Sánchez, víctima del volcán Nevado del Ruiz en Colombia: la crónica de una agonía larga y lenta retransmitida por televisión en noviembre de 1985</span>, sin asomo de pudor ni respeto alguno por la dignidad de la muchacha moribunda.<br />
<br />
Sin duda, el drama padecido por los niños ejemplifica mejor que nada el dolor que causa la
barbarie, sea del tipo que sea, por lo que su visión resulta doblemente impactante. Como era de esperar, ningún periódico ha renunciado a poner las fotografías del pequeño sirio en portada, y de ahí han saltado a las redes sociales, que las han reproducido hasta la saciedad.<br />
<br />
¿Derecho a la información o derecho a la intimidad?<br />
Un debate que no es nuevo y cuyos límites (en especial cuando el sujeto es menor de edad) pueden resultar confusos y, a veces, hasta engañosos. La repetición ad náuseam de una foto tan desoladora como la del cadáver de un niño, deja de tener sentido informativo para convertirse en mercancía morbosa. En nuestra cultura de la imagen, y pese a las buenas intenciones, el exceso consigue el efecto contrario al pretendido, de tal manera que el sufrimiento ajeno acaba transformándose en espectáculo para las masas. Con la coartada de la denuncia -absolutamente lícita y necesaria, por otra parte-, se corre el riesgo de banalizar la tragedia, al tiempo que, sin tener plena conciencia de ello, se está cosificando a la víctima.<br />
<br />
La saturación que produce una imagen reiterada hasta el infinito, puede embotar la capacidad de raciocinio y, lo que es peor, trivializar aquello que estaba destinado a remover las conciencias. La realidad fragmentada y tantas veces repetida se desvirtúa, pierde fuerza y tiende a deshumanizar al otro para reducirlo a una mera representación icónica, a la manera de las serigrafías de Warhol. La cultura pop, con Warhol a la cabeza, puso en evidencia lo insustancial y efímero de la sociedad de consumo, para la que la novedad es el máximo valor, y todo lo que es susceptible de ser engullido por la maquinaria capitalista forma parte del mismo batiburrillo que engloba imágenes seriadas de vacas, presidentes de gobierno, armas, actores, flores, cantantes y latas de sopa <i>Campbell</i>. Cuando la guerra y el drama humano entran en la categoría de lo consumible, el asunto difícilmente tiene vuelta atrás.<br />
<br />
En el caso de Aylan Kurdi, como en tantos otros, despersonalizar a la víctima equivale a despojarla de su humanidad para convertirla en una efigie. Al mostrar una y otra vez su cuerpo inmóvil con el rostro vuelto, en ocasiones sin mencionar siquiera su nombre y refiriéndose a él con un vago "el niño", se está insistiendo, tal vez de forma involuntaria, en su condición de desheredado sin derechos.<br />
<br />
Pues bien, "el niño", además de ser una más de las 2.300 personas que se calcula que han muerto en los últimos tiempos en su intento de llegar a Europa, tenía nombre y escapaba en una barca hinchable, junto a su familia, de la ciudad kurda de Kobane, situada al norte de Siria y asediada por el Estado Islámico.<br />
<br />
Y no, aquí nadie verá la foto del cadáver de Aylan. La única imagen de este artículo es la que lo encabeza. Una imagen que solo pretende simbolizar lo absurdo de una muerte prematura: un sinsentido a caballo entre la atrocidad humana y la reproducibilidad técnica.<br />
<br />
<br />
<h1 class="firstHeading" id="firstHeading" lang="es">
</h1>
Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-16309712385305696592015-07-08T22:23:00.001+02:002021-02-14T11:00:36.092+01:00El estreno de "El mundo sigue" (F. Fernán Gómez, 1963)<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";}
</style>
<![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><br />
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";}
</style>
<![endif]-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCdAxBRf5H4MkA2o27241as3PlX1IS0MgaxmeB_2OMaEbsKlyW5Wo2Oz7Ix6HiPK4RVszqnGSekLyEOWFg3F2HIlDTtCXW-l1Kph6hPaaLad7kvWXp4mXj1NRF1p5gpMNud7v_DUhbpe8/s1600/Cartell+antic+de+El+mundo+sigue+.+F.+Fern%25C3%25A1n+G%25C3%25B3mez%252C+1963.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCdAxBRf5H4MkA2o27241as3PlX1IS0MgaxmeB_2OMaEbsKlyW5Wo2Oz7Ix6HiPK4RVszqnGSekLyEOWFg3F2HIlDTtCXW-l1Kph6hPaaLad7kvWXp4mXj1NRF1p5gpMNud7v_DUhbpe8/s400/Cartell+antic+de+El+mundo+sigue+.+F.+Fern%25C3%25A1n+G%25C3%25B3mez%252C+1963.jpg" width="290" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">Aunque suene extraño por tratarse de una película rodada en 1963, el viernes se estrena en varios cines El mundo sigue, el trabajo más maldito de Fernán Gómez tanto en su faceta de director como en la de actor, ya que también es uno de los protagonistas junto a Milagros Leal, Lina Canalejas, Agustín González y Gemma Cuervo.<br /><br /> Lo cierto es que la película sí llegó a estrenarse dos años después de su filmación. Fue en el cine Buenos Aires de Bilbao, en 1965. Sin embargo, era un estreno camuflado, de los que pasan sin pena ni gloria, en uno de aquellos programas dobles de antaño reservados a lo que se consideraba cine menor o de reestreno. Luego, la película desapareció (pese a que en alguna ocasión <a href="http://elpais.com/diario/2008/09/13/babelia/1221262755_850215.html">se ha emitido por televisión</a>) hasta que hace muy poco, Juan Estelrich, el hijo del productor del mismo nombre, la ha rescatado del olvido.<br /><br /> La peripecia de esta película recuerda a la de Surcos, de José Antonio Nieves Conde, que también sufrió prohibiciones, provocó las iras de la censura y fue causa de una sonadísima dimisión. En ambas se muestra la realidad social del franquismo con tanta crudeza que su planteamiento no gustó nada a las autoridades del momento. Curiosamente, y a pesar de que El mundo sigue es una adaptación de la novela homónima de J. A. de Zunzunegui (de ideas falangistas, al igual que el director de Surcos), la sordidez del Madrid que se refleja en las dos películas dio algún que otro quebradero de cabeza a sus respectivos directores. Con Surcos, el problema se amortiguó al obligar a Nieves Conde a dulcificar el final. Pero con la película de Fernán Gómez, que presentaba una temática bastante más dura, la censura se cebó, y Arias Salgado, el ministro de Información y Turismo de la época, prohibió su exhibición. Cuando la cartera ministerial pasó a manos de Fraga Iribarne, este permitió su distribución, pero no le concedió subvención alguna. De este modo, se intentaba contentar a todo el mundo: al sector más aperturista, deseoso de que el Régimen "abriera la mano", y también al sector continuista, pues al negarle cualquier ayuda económica a la película, la estaban condenando al ostracismo a través de una censura encubierta. </span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLe8mA719LlpfMNntuEUfi5xAHOa_4UM6igZG_JdW6muIzTRU-3wh3bNWyKh-rYTQaSt0vrOLsfv4xoV0JZ4beSWpeDsK7ZbCAle3mcsUbkqtqmGt1-wzBah52y4Ll-t1yMG2K-94Vj0g/s1600/Escena+de+El+mundo+sigue.+Fernando+Fern%25C3%25A1n+G%25C3%25B3mez%252C+1963.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="468" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLe8mA719LlpfMNntuEUfi5xAHOa_4UM6igZG_JdW6muIzTRU-3wh3bNWyKh-rYTQaSt0vrOLsfv4xoV0JZ4beSWpeDsK7ZbCAle3mcsUbkqtqmGt1-wzBah52y4Ll-t1yMG2K-94Vj0g/s640/Escena+de+El+mundo+sigue.+Fernando+Fern%25C3%25A1n+G%25C3%25B3mez%252C+1963.jpg" width="640" /></a></span></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><br />Y por fin, el próximo viernes 10 de julio, más de 50 años después de su realización, El mundo sigue podrá verse, con todos los honores, en estos cines de las siguientes ciudades:</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span> <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">A Coruña – Cantones Cines</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"> Barcelona – Verdi</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"> Bilbao – Multicines</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"> Las Palmas – Monopol</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"> León – Van Gogh</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"> Lleida – Funàtic</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"> Málaga – Cines Albéniz</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"> Madrid – Verdi</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"> Salamanca – Van Dyck</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"> San Sebastián – Príncipe</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"> Santiago de Compostela – Numax</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"> Valladolid – Broadway</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"> Vigo – Multicines Norte</span></span><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span>Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com11tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-59197284468061052702015-03-08T12:39:00.014+01:002022-07-31T17:18:19.885+02:00La feminidad: mitos y tópicos<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_U7G2hV-GGU3HLg1BH1UfxQD6wf0SK5U-tUWHopKw7wWdp-HfTlhVXqIE_LJAgr8E8fbLZNjKMiyQeBHO5k9asPDcOOSTnfyqEqr-cGt_P1FY311-wAn-H0bF3Awek0ngfE7Zxnekh48/s1600/Philippe-Auguste+Salnave.+Cinco+mujeres.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="285" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_U7G2hV-GGU3HLg1BH1UfxQD6wf0SK5U-tUWHopKw7wWdp-HfTlhVXqIE_LJAgr8E8fbLZNjKMiyQeBHO5k9asPDcOOSTnfyqEqr-cGt_P1FY311-wAn-H0bF3Awek0ngfE7Zxnekh48/s400/Philippe-Auguste+Salnave.+Cinco+mujeres.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><b>Philippe-Auguste Salnave: <i>Cinco mujeres</i></b></span></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: normal;"><br /></span>
<br />
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><i><b>los hombres han nacido libres, ¿por qué todas las mujeres han nacido esclavas? </b></i><b>[1]</b><i><b><br /></b></i></span></li>
<span style="font-size: normal;">
<span face=""verdana" , sans-serif">
</span></span></ul>
<ul>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><b>La autoridad es algo masculino; se trata de una frase que se entiende por sí sola.</b><b>[2]</b></span></li>
</ul>
<ul><span style="font-size: normal;">
</span>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><b>Yo declino el honor de ser un ángel. </b></span><span style="font-size: normal;"><b><span face=""verdana" , sans-serif"><b>[3]</b></span></b></span> </li>
</ul>
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: normal;"></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;"></span>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: left;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: x-normal;">L<span style="font-size: large;">as tres citas precedentes, extraídas de varios ensayos sobre la mujer en la historia europea, podrían aplicarse perfectamente -salvo alguna alusión explícita al contexto histórico que las sitúa entre el siglo XVIII y el XIX- a la España del franquismo, época en que se produjo una regresión social que convirtió a las mujeres en poco menos que seres inferiores; en menores de edad que pasaban de las manos paternas a las del marido sin solución de continuidad, en un momento en que el matrimonio era el remedio más natural y mejor visto socialmente como destino femenino. La mujer, irremediablemente, quedaba supeditada al papel de ángel del hogar como si fuera una propiedad más del hombre.</span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;"><i><b><br /></b></i></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">Sin embargo, la misoginia no era un invento del franquismo, sino que venía de una larga tradición que se reflejaba tanto en la alta cultura como en las expresiones más populares. Desde Aristóteles a Freud, la consideración hacia la condición femenina se ha basado en la pasividad atribuida a la diferencia entre el semen masculino y la sangre menstrual femenina (es el hombre quien, a través del esperma, transforma la materia femenina en una nueva vida). No es extraño, pues, que se pensara que la mujer era un ser sin alma y que Freud hablara de envidia del pene y de histeria femenina, cuestión esta última que ya se trataba en 1486 en el <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Malleus_maleficarum">Malleus maleficarum</a> a propósito de las brujas y de las epidemias de histeria (una forma como otra de controlar y someter a la población femenina más díscola, como bien sabían los de la Inquisición). Los padres de la Iglesia ya habían culpado a la mujer de todas las miserias humanas, partiendo de la figura de Eva como principal causante del pecado original. Santo Tomás de Aquino hacía referencia a la condición femenina aludiendo a un "hombre imperfecto", mientra que Tertuliano veía a la mujer como "la puerta del diablo". Más adelante, justo <span face=""verdana" , sans-serif">en</span> los inicios del Renacimiento, una serie de opúsculos todavía debatían sobre si las mujeres eran o no seres humanos.</span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;"><br /></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">Cuando algunas pensadoras medievales y protofeministas como <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Christine_de_Pisan">Christine de Pisan</a> (autora de <i>La ciudad de las mujeres</i>) se atrevieron a aportar un punto de vista diferente al imperante con respecto al debate <span face=""verdana" , sans-serif">en torno a </span>los sexos (que no es cosa tan reciente como se pueda pensar a simple vista), las burlas y las respuestas encolerizadas no tardaron en aparecer. Más o menos de esta época son las diatribas que Alfonso Martínez de Toledo soltaba en <a href="http://www2.ups.edu/faculty/velez/Span_401/recursos/corbacho/corb_01.htm">Arcipreste de Talavera o Corbacho</a>:
una reprobación del amor carnal en beneficio del amor divino y una catalogación de los defectos físicos y morales que caracterizaban a las mujeres. Aunque por aquel entonces también hubo quien hizo una defensa de la condición femenina, como el barcelonés Bernat Metge en <i>Lo Somni,</i> siglos después, en pleno siglo XVII, autores como Molière en <i><a href="http://www.academia.edu/847548/Las_relaciones_de_poder_en_Las_mujeres_sabias_">Les femmes savantes</a></i> se mofaban de las mujeres cuya pretensión era obtener un barniz cultural que, atendiendo a los parámetros de la época, no hacía más que estorbarles.</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: x-normal;"><br /></span></span>
<span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif">En la España del siglo XIX empezaron a publicarse los primeros libros que versaban sobre la educación de las niñas de la pequeña burguesía (anteriormente había habido otros exclusivamente para las de la nobleza; a las que pertenecían a las clases populares, aun les quedaba un largo camino por recorrer). Pese a las reservas que provocaba el acceso de la mujer a la cultura, este fue un primer paso que, no obstante, tampoco tuvo la capacidad de corregir el analfabetismo endémico de un país en el que a mitad de siglo solo sabía leer un 14% de la población femenina. La Ley de Instrucción Pública de 1857, conocida como la Ley Moyano, permitía (es decir, toleraba pero no obligaba, como sí hacía con la población masculina) la creación de escuelas femeninas donde la instrucción podía ser "incompleta"; es decir, se aprendía lectura, pero no necesariamente escritura o cálculo. En lo que sí se insistía era en las materias "propias del sexo" relacionadas con el ámbito doméstico, los</span></span></div>
<span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif">hábitos higiénicos y las normas de cortesía, conocimientos que años después retomarían los internados para señoritas de la buena sociedad: unas chicas educadas desde pequeñas para la caza y captura de un buen partido. La mujer sabia continuaba siendo una rara avis y una imitación ridícula y desnaturalizada del natural proceder masculino. </span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: normal;">
</span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTPH_Felpkdir5PUJZ_-KhKOvXBdtbrfwqcN_05mFETJT6T79r1_Z10efM2QsarkwDSVp284i-LizzyiCMO5urGSaMl0OLtSCbRxkBDEh7NXzlIvVwzH8VjwSgp1D8WPUMZ5-ilMTgv60/s1600/La+ni%C3%B1a+hacendosa.+Teresa+Meli%C3%A1+Santos.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTPH_Felpkdir5PUJZ_-KhKOvXBdtbrfwqcN_05mFETJT6T79r1_Z10efM2QsarkwDSVp284i-LizzyiCMO5urGSaMl0OLtSCbRxkBDEh7NXzlIvVwzH8VjwSgp1D8WPUMZ5-ilMTgv60/s400/La+ni%C3%B1a+hacendosa.+Teresa+Meli%C3%A1+Santos.jpg" width="300" /></a></div>
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">Desde las primeras manifestaciones literarias occidentales, la misoginia se ha manifestado como</span></span><span style="font-size: large;"> <span face=""verdana" , sans-serif">u</span></span><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">n intento de eliminar y estigmatizar cualquier rastro de poder femenino. Hasta tal punto que el Derecho Canónico permitía el castigo físico del marido hacia la mujer, aspecto que refuerza la idea de superioridad moral al tiempo que constata que la única cosmovisión posible tenía que pasar necesariamente por el patrón masculino (en realidad, la religión funcionaba como una proyección que iba de Dios al hombre, excluyendo a la mujer por considerarla inferior desde el punto de vista biológico). </span></span><br />
<span style="font-size: normal;"></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: normal;"><br /></span></span>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5rNSPlRkmWB2nde-NQlMttXG_YNAlw8XdK-WkVJjlKIDDdmnXAU13Qa1aeBtf09ry94_IyaQ_2R_KGdCMtZwNNy4CocsTFdw4it5isQTu__dElJCfp9iNKBxaXUAiZhmDLRa8p_T1jm4/s1600/Kenyon+Cox.+Lilith.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5rNSPlRkmWB2nde-NQlMttXG_YNAlw8XdK-WkVJjlKIDDdmnXAU13Qa1aeBtf09ry94_IyaQ_2R_KGdCMtZwNNy4CocsTFdw4it5isQTu__dElJCfp9iNKBxaXUAiZhmDLRa8p_T1jm4/s400/Kenyon+Cox.+Lilith.jpg" width="250" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span face=""verdana" , sans-serif"></span></b><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: x-normal;"><b><span style="font-size: xx-normal;"><i>Lilith</i>. Canyon Cox</span></b></span></span></td></tr>
</tbody></table><p>
<span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif">En un <a href="http://ec.aciprensa.com/wiki/Midr%C3%A1s#.UexcMW1rIb8">Midràs</a> del siglo XII que glosaba el <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Talmud">Talmud</a>, hay una referencia a Lilith como la primera compañera de Adán (este personaje femenino responde a la adaptación de un mito de origen asirio-babilónico que derivó hacia la figura de una diablesa que atacaba a los hombres mientras dormían). Se la representa como una serpiente, diosa de la fecundidad en la cultura asiria, y que posteriormente, entre los hebraicos, adquiere connotaciones negativas. Este es el motivo por el que a Lilith se la llama "la ramera" y "la perversa": por ser la rebelde que se enfrenta, no solo al poder del macho, sino incluso al de una deidad que también presenta rasgos viriles (no en vano el hombre está hecho a imagen y semejanza de Dios, y la creación de la mujer pasa forzosamente por el costillar del varón). Así pues, Lilith arrastra la etiqueta de seductora y maligna, de enemiga de la maternidad y de los recién nacidos, a los que ahogaba nada más asomaban por este mundo. Una imagen radicalmente opuesta a la de la madre de la humanidad encarnada por Eva y, en mayor medida, por María: virgen y madre a la vez, mito de la pureza por excelencia.</span> </span><span style="font-size: large;"> <br /></span></p><p><span style="font-size: large;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip3xkk5coPB5xZUQq5lbZfvz1fZT3CXLi6DQm47HiopYXZAlHeLYoG2MKerBybyHatQrE5-fOAjWIc10H4m_2FB9M_8EkntPwgUSwzODWoALOvz0LUB1RzQTU9sVYSZwd7umJU1t5XgInCw_Dh1s3q11JSLo2Y-U9ikVTlgdPHs66CQDbFbsebtdqT/s946/Erich%20Glas%20(1897-1973).%20Woman%20And%20Devil,%20etching%201921..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="946" data-original-width="768" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip3xkk5coPB5xZUQq5lbZfvz1fZT3CXLi6DQm47HiopYXZAlHeLYoG2MKerBybyHatQrE5-fOAjWIc10H4m_2FB9M_8EkntPwgUSwzODWoALOvz0LUB1RzQTU9sVYSZwd7umJU1t5XgInCw_Dh1s3q11JSLo2Y-U9ikVTlgdPHs66CQDbFbsebtdqT/w325-h400/Erich%20Glas%20(1897-1973).%20Woman%20And%20Devil,%20etching%201921..jpg" width="325" /></a></span></div><span style="font-size: large;"><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: verdana;"><span> </span><span><span> <span> </span><span> </span></span></span></span></span></span><span style="font-size: large;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: verdana;"><span><span style="font-size: large;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: x-small;"><b><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span> <span style="font-size: small;">Erich Glas. <i>Woman And Devil</i>, grabado de 1921</span></b></span></span></span></span></span></span></span><br /> </span><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9UJFGj7l-w7sx6Pa9bqcy5rCXYVJVCLtKIdyLOqtyklRK2iiIrPUsREWHofCd7vx5ZQKKbZtbIyDgYJ35k5WrDpspq0axlWYNaNKonnIgPgH9VlSIH0ioj68nL1BALk-rtLZ9KoLsJGk/s1600/A.+D%C3%BCrer.+Eva.jpg" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9UJFGj7l-w7sx6Pa9bqcy5rCXYVJVCLtKIdyLOqtyklRK2iiIrPUsREWHofCd7vx5ZQKKbZtbIyDgYJ35k5WrDpspq0axlWYNaNKonnIgPgH9VlSIH0ioj68nL1BALk-rtLZ9KoLsJGk/s400/A.+D%C3%BCrer.+Eva.jpg" width="141" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: normal;"><b><i>Eva</i>. A. Dürer</b></span></span></td></tr>
</tbody></table><span style="font-size: large;">
</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">La
iconografía femenina a lo largo de la historia ha ido fijando determinados modelos femeninos, ya sea por identificación o por rechazo, vigentes aun en el imaginario colectivo, pese al cambio de mentalidad. Hablábamos de la imagen virginal de María, figura semidivina y madre del Mesías, y de Eva, madre de la humanidad y, por tanto, generadora de pecado. Ambas, con diferente grado de perfección, ejemplifican el mito de la esposa y madre al que se contrapone el de la maldad intrínseca de Lilith, que
representaría el mito de la devoradora de hombres: una <i>femme fatale avant
la lettre. </i>En esta misma categoría también cabría englobar a la figura bíblica de
la Magdalena (María de Magdala), personaje al que, a fin de no tener que considerar como uno más de los apóstoles de Jesús, se ha tildado de prostituta (aunque eso sí, arrepentida). En al menos dos textos gnósticos coptos se habla de una mujer muy cercana a Jesús de Nazaret, que algunos estudiosos han identificado con ella, aunque hay otros que no apoyan esta teoría. En cualquier caso, una proximidad incómoda para el cristianismo occidental, que no podía permitir un estatus igualitario entre los dos sexos ni podía aceptar tampoco que una mujer ocupara tan alto rango en la jerarquía cristiana. De este modo, y a pesar de ser una santa muy venerada por el Catolicismo, siempre se resalta la vida disoluta de María de Magdala antes de abrazar la fe de Cristo (propiciando, por cierto, alguna confusión identitaria con otra figura que también repite el esquema prostituta/santa:<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Vida_de_Santa_Mar%C3%ADa_Egipc%C3%ADaca"> María Egipcíaca</a>).</span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">Y entre los dos polos opuestos: la virgen-madre por una parte y la puta por otra, se ha ido tejiendo la representación de lo femenino, presente en la cultura popular española del siglo XX en forma de coplas que no dejan demasiado margen <span face=""verdana" , sans-serif">acerca de </span>la adscripción prototípica de la mujer a uno u otro bando. O la madre sacrificada y llena de virtudes a ojos del hijo -una sublimación de lo virginal-, o la que vende su cuerpo a cambio de dinero, refugio y protección. El amor edípico manifestado en la <a href="https://www.youtube.com/watch?v=2IocpC9ijVo">Glosa a la soleá</a><i> </i>(<i>a una mare no se encuentra y a ti te encontré en la calle</i>) que cantaba Pepe Pinto, pertenecería, sin duda, a la primera categoría. Y formaría parte de la segunda aquella <i>Bien pagá</i> de Miguel de Molina que, según decía una de las versiones, <i><i><a href="https://www.youtube.com/watch?v=pikr6fQKiK8">a mí me fuiste entregá</a> por un puñao de parné</i></i>, y según decía otra: <i><a href="https://www.youtube.com/watch?v=a4ocozk36q4">a mí te supiste dar </a>por un puñao</i> <i>de parné</i>. Una diferencia semántica nada despreciable que nos da la medida que separa la prostitución obligada, que convertía al narrador en un proxeneta, de la más o menos voluntaria, que le concedía a ella una cierta categoría de geisha hispánica, reforzada por ese <i>"te supiste dar" </i>tan elocuente y enfático.</span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">En la Alemania nazi, después del período de riqueza cultural de la República de Weimar, época denostada entre otras cosas por las escasas uniones matrimoniales y los pocos nacimientos que hubo, se fomentó la idea de "darle hijos al Führer", y además de restringir el uso de anticonceptivos y de prohibir el aborto (excepto entre las judías), se instauró para las mujeres la política de la triple K: kinder küche, kirche (niños, cocina, iglesia). De este modo se reducían considerablemente los espacios por donde podían transitar, relegando a una gran parte de la población femenina alemana a la intimidad del hogar y conviertiéndola en una máquina de parir. Algo parecido sucedió en España cuando, de la mano de la Sección Femenina de Falange, Pilar Primo de Rivera conminaba a las mujeres a permanecer confinadas en casa, al tiempo que se educaba a las nuevas generaciones para ocupar una posición subordinada con respecto a la superioridad masculina. </span></span><br />
<p></p><p></p><p><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">La España de Franco, a diferencia de la Alemania de Hitler, mucho más dada a la carnalidad, sumaba a este despropósito la tradición clerical del olor a rancio y sacristía que ya venía de siglos y que suponía la destrucción de los avances sociales conseguidos durante los años de la República. Así, durante la época franquista, la mujer solo era responsable de atender las labores de la casa, al marido y a los hijos, quedando imposibilitada para decisiones importantes, aunque de ellas dependiera su bienestar y cualquier giro que quisiera dar a su vida. No podía, por ejemplo, abrir una cuenta bancaria a su nombre ni viajar sin la autorización marital o paterna. Y encima, con la amenaza de ingresar en prisión en caso de abandonar el hogar, fueran cuales fueran las circunstancias, o de ser acusada de adulterio que, recordamos, solo era delito si lo cometía una mujer. </span></span><br /></p>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">Una auténtica espada de Damocles que pendía sobre las cabezas femeninas a modo de recordatorio, de aviso a todas las navegantes que osaran saltarse las reglas establecidas. La única obligación que tenía la mujer de puertas afuera, en caso de querer trabajar en el sector público (siempre con la aprobación del marido) o de estudiar, era el cumplimiento del Servicio Social: un deber para las mujeres españolas de entre 17 y 35 años, creado por decreto en 1937 </span><span style="font-size: xx-normal;"><i><span style="font-size: xx-normal;">"para
conducir y enderezar a las mujeres, firmes y hermanadas, dentro del
sendero que la Falange se ha diseñado tras la conquista de una España
mejor"</span></i><b> [4].</b></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b></b></div><div style="margin-left: 40px; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcDtQKLdcqHTAHdhR3GzugGIxlv1GbHFSGgGhQGIecPuawd2EPOEM9CcVBHX6Bx7sQY9Mz10zbzI0mo4ecC_sq5E66aauiQG51LQa8cq4HBKVVK5kQWGrgJpjWiDDE14llp19aK1wqFEk/s699/Classes+de+cuina+de+la+Secci%25C3%25B3n+Femenina%252C+1943.+Col%25C2%25B7lecci%25C3%25B3+Merletti..jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="504" data-original-width="699" height="284" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcDtQKLdcqHTAHdhR3GzugGIxlv1GbHFSGgGhQGIecPuawd2EPOEM9CcVBHX6Bx7sQY9Mz10zbzI0mo4ecC_sq5E66aauiQG51LQa8cq4HBKVVK5kQWGrgJpjWiDDE14llp19aK1wqFEk/w393-h284/Classes+de+cuina+de+la+Secci%25C3%25B3n+Femenina%252C+1943.+Col%25C2%25B7lecci%25C3%25B3+Merletti..jpg" width="393" /></a>
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> Clases de cocina de la Sección Femenina, 1943. Colección Merletti.<br /></div>
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">La Sección Femenina creó un imaginario entre cursi y espartano, entre clerical y militar, que con ñoñeces escritas e ilustradas como las siguientes, iba minando de forma inevitable cualquier rastro de espíritu crítico mientras contribuía a fijar unos estereotipos femeninos que permanecieron en la cotidianeidad de un montón de mujeres durante generaciones:</span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: x-normal;"> </span></span><span style="font-size: large;">
</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: x-normal;"></span></span>
<blockquote class="tr_bq">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;"><i>"No hay que ser nunca una niña empachada de libros, que no sabe hablar de otra cosa...; no hay que ser una intelectual</i>" <b>[5]</b></span></span></blockquote>
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: x-normal;">
</span></span>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;"><i>"En
los Campamentos hay prohibición absoluta de toda canción que tenga forma
de cuplé, la decadencia más manifiesta del gusto musical, que por tener
una letra, la mayoría de las veces inmoral, perjudica o podría
perjudicar la formación espiritual de nuestras acampadas. Por el
contrario, nuestras canciones regionales son un reflejo de nuestra raza.
Oyendo cantar una jota se ve reflejado el ímpetu del alma aragonesa,
pues en sus acordes recordamos las canciones guerreras, mientras que en
una muñeira vemos impresa la nostalgia de la tierra gallega y la dulzura
del paisaje".</i> <b>[6]</b></span></span></blockquote>
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: normal;">
</span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<blockquote>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;"><i>"- ¿Qué misión fundamental tiene ahora la Sección Femenina?</i></span></span><span style="font-size: large;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><i>- La de formar a todas sus afiliadas dentro de la moral falangista.</i></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><i>- Qué quiere decir eso?</i></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><i>- Darles un modo de ver que las haga capaces de servir con eficacia los destinos de la Patria.</i></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><i>- Pues eso de servir a la Patria, ¿no es cosa de hombres?</i></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><i>- De hombres y de mujeres, sólo que de distinta manera.</i></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><i>- ¿Cómo sirven los hombres?</i></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><i>- Con las ideas, el valor, las conquistas y llevando la dirección de la Política.</i></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><i>- ¿Y las mujeres?</i></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><i>- Preparándose para fundar familias donde se formen las nuevas generaciones." </i> <b>[7]</b></span></span></span><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: normal;"><span style="font-size: large;"> </span><span style="font-size: large;"> </span> </span></span></blockquote>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: x-normal;"></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;"><span style="font-size: xx-normal;">De
totas formas, había alguna contradicción en este discurso melifluo que por un lado ponía el </span><span style="font-size: xx-normal;">acento en la pasividad femenina y por el otro incitaba a las mujeres al asociacionismo y a la práctica del deporte, aunque -todo hay que</span></span></span><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;"> decirlo-
de manera muy controlada y dentro de un orden. La propia Pilar Primo de
Rivera, hermana de José Antonio -fundador de la Falange- e hija del
dictador <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_Primo_de_Rivera">Miguel Primo de Rivera</a>, ejemplificaba un tipo de mujer fuerte e independiente que contrastaba con el modelo que ella misma predicaba. </span></span><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">Pilar, por ejemplo, no se casó
nunca y desde 1934 hasta 1977, año en que murió, ejerció como delegada
nacional de la Sección Femenina, organismo creado por ella, además de
ostentar el cargo de procuradora en Cortes desde el año 43 hasta su
muerte. </span></span><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: x-normal;"><span style="font-size: normal;"><span face=""verdana" , sans-serif"> </span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinjhKWfhobYntgZBX96h-V8hNipplB2z2SNnD0x5azGTE_Zz7Bym1IeNMNm7sHRlKKTeRx6s1w6T5IhYizrbn1kt2QPRfHR24caa6idcvzCddlCXzVUWc4d-reRsc8FD3K1Ar4S4r6-4U/s650/Dones+de+la+Secci%25C3%25B3n+Femenina+fent+gimn%25C3%25A0sia.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="427" data-original-width="650" height="254" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinjhKWfhobYntgZBX96h-V8hNipplB2z2SNnD0x5azGTE_Zz7Bym1IeNMNm7sHRlKKTeRx6s1w6T5IhYizrbn1kt2QPRfHR24caa6idcvzCddlCXzVUWc4d-reRsc8FD3K1Ar4S4r6-4U/w387-h254/Dones+de+la+Secci%25C3%25B3n+Femenina+fent+gimn%25C3%25A0sia.jpg" width="387" /></a></div><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span> Mujeres de la Sección Femenina de Falange practicando deporte<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: x-normal;"> </span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif">A
pesar de la misoginia existente durante buena parte de la historia de la humanidad, siempre ha habido representantes, en mayor o menor grado, del prototipo femenino de la fortaleza. Mujeres que se han hecho un hueco en la estructura patriarcal y han conseguido alguna cuota de poder. Por supuesto, no cualquiera podía acceder: normalmente tenía que darse una posición social privilegiada. Manuel Núñez Rodríguez <b>[8]</b> señala los casos, circunscritos a la Edad Media, de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jimena_D%C3%ADaz">Doña Jimena, la esposa del Cid</a>, </span><span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif">de la italiana <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Matilde_de_Canossa">Matilde de Canossa</a></span> y de la condesa Almodis de la Marca (precedida por su abuela política, la condesa Ermessenda de Carcassona, otro ejemplo de mujer fuerte). Como evidencia el autor del ensayo citando la hipótesis de Romeo de Maio, el caso de estas dos condesas catalanas marca un hecho diferencial: </span><br />
</span></div>
<div style="text-align: left;">
<blockquote class="tr_bq">
<span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif"><i>(...)
este estatuto más avanzado de la mujer catalana, frente a Castilla, es
el resultado de una condición objetiva: "el derecho consuetudinario se
hallaba abierto a las transformaciones sociales". A ello conviene añadir
que Almodis procedía de Occitania donde, al igual que en Provenza, la
mujer <b>domina </b>poseía capacidad para asumir decisiones propias y el amor se entendía como un sentimiento de libre elección. </i></span><span face=""verdana" , sans-serif"><b>[9]</b></span></span></blockquote>
</div>
<span style="font-size: large;">
</span><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: x-normal;"> </span></span><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">Muy incómodas para el poder resultaban el sector de mujeres llamadas despectivamente brujas y viragos. A las primeras se las acusaba de reunirse por la noche para practicar toda clase de orgías que incluían trato carnal con íncubos y súcubos durante el sabbat (<i>akelarres</i>, según la denominación vasca). Aunque es cierto que también a algunos hombres se les persiguió por practicar la brujería, la gran mayoría eran mujeres que tenían fama de ser muy activas sexualmente, de curar enfermedades con hierbas y de elaborar pociones amorosas. Acostumbraban a ser mujeres solas (solteras o viudas), normalmente mayores y de clase baja. Se les atribuía una fealdad inusitada que se correspondía con la deformación moral que también se les suponía. La iconografía tradicional de la bruja poco agraciada cabalgando encima de una escoba (símbolo de emancipación y de dominio sexual con respecto al varón) responde al miedo ancestral que las formas de vida poco convencionales y transgresoras han despertado en las mentes biempensantes y en la hegemonía masculina, que ve peligrar su poder a causa de la emergencia amenazadora del "sexo débil". Como la mítica <i>vagina</i> <i>dentata </i>de
la tradición prehispánica mexicana, presente en la tradición oral, en diferentes cuentos y en una novela de Carlos Fuentes: <a href="http://notasomargonzalez.blogspot.com.es/2012/10/cristobal-nonato.html">Cristóbal Nonato</a>. </span></span><br />
<br />
<span style="font-size: normal;">
</span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6HcQyvsZqW6hrVM9i1BoO3YtMNrio4q5Qpk3oNFx9zAq22uO0q858PyvFcvaTZvzeBNxlAmbTNbMheepuLw0I5JHCDIJ2DxoPyYloPBEN0Do0KO_wYFcw05kBeFUCmvsAw-ppS8gS9k8/s1600/Bruixes.+Malleus+Maleficarum.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6HcQyvsZqW6hrVM9i1BoO3YtMNrio4q5Qpk3oNFx9zAq22uO0q858PyvFcvaTZvzeBNxlAmbTNbMheepuLw0I5JHCDIJ2DxoPyYloPBEN0Do0KO_wYFcw05kBeFUCmvsAw-ppS8gS9k8/s400/Bruixes.+Malleus+Maleficarum.jpg" width="277" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: normal;"><b><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , sans-serif">Malleus Maleficarum o Martillo de les brujas</span></span></b></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">Por lo que respecta a las virago o mujeres con aspecto masculino (apelativo que muchas veces incluye -todavía hoy- la opción sexual del lesbianismo), se trata de una variante que</span></span><span style="font-size: large;"> <span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , sans-serif">también se percibe como una amenaza para la tradicional diferenciación entre sexos. Y es que todo lo que se aparta de la norma no se entiende, y lo que no se entiende asusta. Porque si hablamos de identidad social y de rol de género, a la mujer que no expresa una femineidad convencional se la rechaza por temor a una maternidad imposible y a una morfología física y unas actitudes que se apartan del concepto tradicional de lo que se ha establecido como femenino.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">En cuanto a la homosexualidad femenina con relación a la masculina, hay que resaltar que, pese a que es cierto que históricamente se han perseguido las relaciones sexuales entre personas del mismo sexo (excepto en la Grecia clásica, y solo entre hombres), hay una diferencia muy sutil pero también muy significativa: la visibilidad (la misma palabra <i><b>homo</b>sexual</i> ya da idea de quién continúa siendo el centro de la existencia humana: aunque el prefijo<b> </b><i><b>homo-</b> </i>tenga que ver con la homogeneidad, ya es curiosa la coincidencia etimológica, si se me permite el chiste facilón).</span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;"> </span></div>
<span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif">Así pues, es verdad que históricamente se ha menospreciado, vejado y castigado duramente al homosexual masculino, lo cual significa que siempre ha sido bien visible y que ha molestado mucho (no hay más que recordar la ley de peligrosidad social de vagos y maleantes de 1933, reformada por el general Franco en 1954). Pero es que la homosexualidad femenina, como se suponía que la mujer era un ser asexuado y angélico, ni siquiera se tomaba demasiado en serio. Hay que tener en cuenta que las muestras de afecto entre mujeres se veían con absoluta naturalidad y, por tanto, no preocupaban en exceso. Toda la teoría y la retórica en torno a la femineidad contemplaba que la afectuosidad iba implícita en el código genético de las mujeres. Ahora bien, huelga decir que el lesbianismo ha existido siempre, independientemente de si era más o menos visible o imaginable. Y aunque no con la misma intensidad con que se perseguía la homosexualidad masculina, también la femenina resultaba contranatura y repulsiva, y se reprimía cuando se detectaba algún caso. Como indica acertadamente Raquel Platero Méndez en su artículo</span></span><span style="font-size: large;"> <span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"> <span style="font-size: xx-normal;"><b>[10]</b>, los mecanismos de control que ejercía el franquismo pasaban fundamentalmente por el sacramento de la confesión, y en aquellos casos considerados más extremos y contumaces, por la peculiar y siniestra concepción de la psiquiatría de algunos médicos de la época.</span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: x-normal;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-size: large;">¿Y ahora?... Parece, echando la vista atrás, que ya está todo conseguido: la mujer ha adquirido independencia económica, el matrimonio ya no es la única opción factible, las relaciones homosexuales se han legalizado. Sí, es cierto que algunas cosas han cambiado, pero la violencia doméstica continúa sumando mujeres muertas año tras año, los salarios siguen sin equipararse y aun podemos encontrar ciertos vestigios del pasado en las relaciones de pareja. Si escuchamos, por ejemplo, la letra de cualquier canción de moda que haga referencia a las relaciones amorosas, observaremos que hay tópicos que siguen funcionando. Por no hablar de las películas para y sobre adolescentes que, por más que muestren a chicas de lo más liberadas sexualmente, tarde o temprano acaban mostrando la trampa sexista más o menos disfrazada de modernidad.</span> </span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: normal;">
</span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjl5SPWqecowZ3BLClc0k4n17xaSWOiFTUedtBUrAN_lA8gb6X2t8blRJpbn5V_tb8vnXZ0clVCDUxY6xeiCd5ykFaKlmibS2IXUtXYBT9nSKA-92QG8frGLaIsAZKOtOmfiyWyZDt1DLI/s1600/Emmanuel+Bossuet-+Maniquins+op+art.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="333" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjl5SPWqecowZ3BLClc0k4n17xaSWOiFTUedtBUrAN_lA8gb6X2t8blRJpbn5V_tb8vnXZ0clVCDUxY6xeiCd5ykFaKlmibS2IXUtXYBT9nSKA-92QG8frGLaIsAZKOtOmfiyWyZDt1DLI/s400/Emmanuel+Bossuet-+Maniquins+op+art.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: normal;"><b><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;">Emmanuel Bossuet</span></span></b></span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif">Una de las cosas que más me molestan a este respecto es esa especie de feminismo impostado que ridiculiza a los hombres haciéndolos parecer monigotes a los que las mujeres miran con una expresión entre maternal y condescendiente. Son actitudes que en el fondo denotan un conformismo atroz con las ruedas de molino que el establishment quiere hacernos tragar, que la publicidad se encarga de administrar en dosis convenientes y que ciertas mujeres siguen y aplauden como una forma de feminismo retrógrado. Las mismas mujeres que después de dar por hecho que nosotras somos más listas que ellos, no dudan en perpetuar tópicos como que en el ámbito laboral una congénere siempre es peor jefe que un hombre o que, en general, ellos son más nobles de carácter porque la natural condición femenina nos convierte a todas en unas víboras (¿reminiscencias de la serpiente responsable de la expulsión de Adán y Eva del paraíso?)... Sin que falte tampoco el socorrido insulto, todavía más sangrante si lo profiere una mujer para dedicárselo a otra que no se comporta según establece la norma: el contundente y ofensivo <i>¡puta! </i>de toda la vida.</span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;"><span style="font-size: xx-;">Es moneda corriente en nuestros días la comparación entre la libertad que goza la mujer occidental y el proverbial sometimiento que sufre la musulmana. Y aunque es evidente que esta afirmación encierra una gran verdad, no hay que olvidar que a veces las apariencias engañan, y que en estas cuestiones hay que hilar muy fino. Para empezar, y por seguir con el tema religioso, no olvidemos que también las monjas católicas se cubren la cabeza. Además, aunque las mujeres occidentales no llevemos hijab ni burqa y tampoco nos lapiden, llevamos a cuestas la dictadura de la belleza y de la juventud eterna, lo cual no deja de ser una forma de control sobre nuestros cuerpos y mentes, amén de una muestra más del sempiterno deseo de complacer que se nos supone. Y conste que no estoy -ni muchísimo menos- en contra de la estética y del cuidado del físico, sino más bien de la imposición de un determinado modelo de mujer que nos acaba unificando a todas en una imagen falsa y estereotipada, a mayor gloria de los sectores de la moda, la cosmética, la cirugía y la poderosa industria farmacéutica. </span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;"><span style="font-size: xx-normal;">Si no se pone límite a estos gurus que, en buena medida, nos sojuzgan y establecen las pautas de la feminidad en nuestra sociedad occidental, serán imparables enfermedades como la anorexia y la bulimia que, hoy por hoy, afectan principalmente a las mujeres y, en especial, a las más jóvenes.</span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">
<span style="font-size: normal;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span style="font-size: xx-normal;">Estamos en un momento en que la apariencia lo es todo y no gusta demasiado bucear entre las profundidades que nos enfrenten a nuestras contradicciones personales y sociales. Dicho de otro modo: <i>es necesario que todo cambie para que todo continúe igual.</i></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2ZDF6qJP4EPuVU3bu-noXpPDjXZesA0pSQGDkj2RLYhIVOytMMiJB6s5JFYle4HhW2M1NwTe7BC14yr6DOqqqrA_pKNPxLVpFKn_L19RZjDs416MgNO-XmQY5kDUyGiKFfjAak7-sfxg/s1600/Les+mil+i+una+nits.+Il%C2%B7lustraci%C3%B3+3.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2ZDF6qJP4EPuVU3bu-noXpPDjXZesA0pSQGDkj2RLYhIVOytMMiJB6s5JFYle4HhW2M1NwTe7BC14yr6DOqqqrA_pKNPxLVpFKn_L19RZjDs416MgNO-XmQY5kDUyGiKFfjAak7-sfxg/s400/Les+mil+i+una+nits.+Il%C2%B7lustraci%C3%B3+3.jpg" width="302" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: normal;"><b><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;">Ilustración para <i>Las mil y una noches</i></span></span></b></span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<span style="font-size: large;"></span><br />
<span style="font-size: large;"></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: normal;"><b><span face=""verdana" , sans-serif">[Texto traducido y parcialmente modificado del original en catalán: </span></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: normal;"><b><span face=""verdana" , sans-serif"><a href="http://desdelamevariba.blogspot.com.es/2013/07/la-feminitat-mites-i-topics_6637.html">Des de la meva riba.]</a></span></b></span></div>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><span style="font-size: xx-normal;">______________</span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><b><u>NOTAS:</u></b></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><b>[1]</b> Astell, Mary, 1706. Recogido en: Bock, Gisela. <b>La mujer en la historia de Europa</b>. (Traducción: Teófilo de Lozoya). Crítica, 1993. Pág. 40.</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><b>[2] </b>Von Treitschke, Heinrich. <b>Politik. Vorlesungwen, vol. I</b>, Leipzig 1897. Recogido en: Bock, Gisela. <b>Op. cit</b>. Pág. 150.</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><b>[3]</b><b> </b>Deraismes, Maria. <b>Eve dans l'humanité (1868)</b>, ed. Laurence Klejman. París 1900. Pàg. 37. Recogido en: Bock, Gisela. <b>Op. cit. </b>Pág. 112</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><b>[4]</b>
Auxilio Social: Normas y orientaciones para delegados provinciales II
Congreso nacional, Valladolid 1938, pàg. 324. Citado en: Jarné, Antonieta. <b>La Secció Femenina a Lleida</b>.Pagès editors, 1991. Pág. 43.</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><b>[5]</b> Sección Femenina. El libro de las Margaritas, 1940. Citado en: Otero, Luis. <b>La sección femenina</b>. Edaf, 1999. Pág. 91.</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><b><br />
</b><b>[6]</b> Revista Mundos del Frente de Juventudes. Marzo 1940. Citado en: Otero, Luis, <b>op. cit. </b>Pág. 213.</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><b>[7]</b> Sección Femenina. Enciclopedia elemental, 1957. Citado en: Otero, Luis, <b>op. cit.</b> Pág. 34. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><b>[8] </b>Núñez Rodríguez, Manuel. <b>Casa,
calle, convento. Iconografía de la mujer bajomedieval. Capítol II:
Iconografia de la mujer en el giro de la iglesia de los mártires</b>. Universidade de Santiago de Compostela, 1999. Págs. 50-60. </span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><b>[9]</b> Núñez Rodríguez, Manuel, <b>op. cit. </b>Pág. 54.</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><b>[10]</b> <a href="http://www.feministas.org/IMG/pdf/Mesa_memoria_franquismo-_R-platero.pdf">Platero Méndez, Raquel. Hablando del ‘cuerpo del delito’: la represión franquista y la masculinidad femenina.</a></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><u><b>BIBLIOGRAFÍA:</b></u></span><br />
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">Núñez Rodríguez, Manuel. <b>Casa, calle, convento. Iconografia de la mujer bajomedieval</b>. Universidade de Santiago de Compostela, 1997.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">Bock, Gisela. <b>La mujer en la historia de Europa</b>. (Traducción de Teófilo de Lozoya). Crítica, 1993.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">VV.AA. <b>Historia de la misoginia</b>. Anthropos. Universitat de les Illes Balears, 1999.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">Bornay, Erika. <b>Las hijas de Lilith.</b> Ensayos Arte Cátedra, 1998.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">Marmori, Giancarlo. <b>Iconografía femenina y publicidad.</b> (Versión castellana de Carlos Gómez González). Gustavo Gili S.A., 1977.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">Mernissi, Fatema. <b>L'harem occidental.</b> (Traducción de Lídia Fernàndez Torrell). Edicions 62, 2001.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">Gomis i Mestre, Cels. <b>La bruixa catalana.</b> Altafulla, 1987.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">Sopeña Monsalve, Andrés. <b>La morena de la copla.</b> Crítica. Grijalbo Mondadori, 1996.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">Escolano, Agustín. <b>El Pensil de las niñas</b>. Edaf, 2001.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">Moia, Martha I. <b>El no de las niñas. Feminario antropológico.</b> LaSal edicions de les dones, 1981.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">Von Thadden, Wiebke. <b>Una hija no es un hijo. Historia de las niñas desde la Antigüedad hasta nuestros días. </b>(Traducció de Mireia Bofill Abelló). Muchnick, 2001.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">Jarné, Antonieta.<b> La Secció Femenina a Lleida.</b> Pagès editors, 1991.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">Otero, Luis. <b>La Sección Femenina. </b>Edaf, 1999.</span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><a href="http://www.feministas.org/IMG/pdf/Mesa_memoria_franquismo-_R-platero.pdf">Platero Méndez, Raquel. Hablando del "cuerpo del delito": La represión franquista y la masculinidad femenina.</a></span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><a href="http://www.jotdown.es/2012/08/la-vida-cotidiana-en-la-alemania-nazi-i/">Bilbao, Javier. La vida cotidiana en la Alemania nazi. Jot Down Magazine</a>. </span></li>
</ul>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">González Muela, J. Edició, introducción y notas. Alfonso Martínez de Toledo. <b>Arcipreste de Talavera o Corbacho. </b>Clásicos Castalia, 1982.</span></li>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><a href="http://www.essentialmums.co.nz/mums-life/health/8757837/Passing-on-body-hatred">Edwards, Kassey. Passing on body hatred</a>. El mismo artícula, traducido al castellano: <a href="http://www.proyecto-kahlo.com/2013/07/como-transmitir-el-odio-al-cuerpo/">Cómo transmitir el odio al cuerpo</a>. </span></li>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><a href="http://enarchenhologos.blogspot.com.es/2012/04/la-deshumanitzacio-de-maria.html">Blog Bereshit: La deshumanització de Maria</a> </span></li>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><a href="http://enarchenhologos.blogspot.com.es/2012/04/fills-de-deu.html">Blog Bereshit: Fills de Déu</a></span></li>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><a href="http://enarchenhologos.blogspot.com.es/2011/04/biblioteques-per-dins-13.html">Blog Bereshit: Biblioteques per dins [13]</a> </span></li>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><a href="http://ssociologos.com/2014/10/28/el-feminismo-en-la-sociedad-china-lo-largo-de-la-historia/">García, Carolina. El feminismo en la sociedad china a lo largo de la historia. Blog Sociólogos, 28-10-14.</a> </span></li>
</ul>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<blockquote class="tr_bq">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><b><u>BIBLIOGRAFÍA AÑADIDA A POSTERIORI:</u></b></span></blockquote>
</div>
<ul>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><a href="http://blogs.publico.es/numeros-rojos/2013/09/17/entrevista-silvia-federici-y-la-caza-de-brujas/">Diario Público. Entrevista: Silvia Federici y la caza de brujas</a>. Septiembre de 2013.</span></li>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">
</span></ul>
<ul><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;">
</span><span style="font-size: large;">
</span>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><a href="http://www.escritorasyescrituras.com/revista.php/8/63">CRUZADO,
Ángeles. La mujer como encarnación del mal y los prototipos femeninos
de perversidad, de las escrituras al cine. Revista internacional de
culturas y literaturas.</a> </span></li>
</ul>
<ul>
<span style="font-size: large;">
<span face=""verdana" , sans-serif">
</span>
</span>
<li><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: large;"><a href="http://digitalrepository.trincoll.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1025&context=writing_associates">GALDIZ, Carolina. What do we really know about Medieval women?</a></span></li>
</ul>
<ul>
<li><span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><a href="http://www.20minutes.fr/culture/1238165-20131017-frida-kahlo-camille-claudel-meme-combat-contre-male-mentor">CHAPON, Benjamin. Frida Kahlo-Camille Claudel. Même combat contre un mâle mentor . 20 minutes France. Octubre 2013<span face=""verdana" , sans-serif">.</span></a></span></span></span></li>
<span style="font-size: large;">
<span style="font-size: medium;">
<span style="font-size: normal;">
</span></span></span></ul>
<ul><span style="font-size: large;">
</span>
<li><span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><a href="http://www.jotdown.es/2015/07/sexo-en-el-franquismo-i-las-secuelas/">CORAZÓN RURAL, Álvaro. Sexo en el franquismo (I): Las secuelas. JOT DOWN, julio 2015.</a> </span></span></span></li>
</ul>
<ul>
<li><span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-;"><a href="http://www.jotdown.es/2015/07/sexo-en-el-franquismo-ii-el-regreso-a-las-tinieblas/">CORAZÓN RURAL, Álvaro. Sexo en el franquismo (II): El regresto a las tinieblas. JOT DOWN, julio 2015.</a> </span></span></span></li>
</ul>
<ul>
<li><span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><a href="http://www.jotdown.es/2015/09/homosexuales-lesbianas-y-transexuales-durante-el-franquismo/">CORAZÓN RURAL, Álvaro. Homosexuales, lesbianas y transexuales durante el franquismo. JOT DOWN, septiembre 2015.</a> </span></span></span></li>
<span style="font-size: large;">
</span></ul>
<ul>
<li><span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><a href="http://www.elprincipat.cat/la-supermortalitat-femenina-en-la-catalunya-barroca/">Marc Ponts. La supermortalitat femenina en la Catalunya barroca. El Principat (portal digital d'història).</a> </span></span></span></li>
</ul>
<ul>
<li><span style="font-size: large;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"><a href="http://www.agenteprovocador.es/publicaciones/2015/11/16/asco-y-miedo-en-san-francisco-recordando-a-las-b-girls">Asco y miedo en San Francisco: recordando a las B-Girls. Agente Provocador (La Felguera), noviembre 2015.</a> </span></span></span></li>
</ul>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<br />
<span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: large;"> </span> </span></span><br />
<ul>
</ul>
<b><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: xx-normal;"></span></span></b><br />Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-51127974646700671222015-02-24T12:55:00.001+01:002021-02-14T11:08:08.537+01:00The Grand Budapest Hotel.- Wes Anderson<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><span style="font-size: large;"></span><br />
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";}
</style>
<![endif]-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGr97vyn06GM-gebCFe6kCwVRpgA3gzH8Hui9UXeKobxuMUITYoasXgnTIBpFyM5NgSaWIehnOOdQaRdrzVDjWF4Xf1hBfgyYgpID7Kvftx7UzAeASk8l9DGpNcEww6M1ifQINl_hSbjc/s1600/Cartell+Gran+Hotel+Budapest.+Wes+Anderson.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGr97vyn06GM-gebCFe6kCwVRpgA3gzH8Hui9UXeKobxuMUITYoasXgnTIBpFyM5NgSaWIehnOOdQaRdrzVDjWF4Xf1hBfgyYgpID7Kvftx7UzAeASk8l9DGpNcEww6M1ifQINl_hSbjc/s400/Cartell+Gran+Hotel+Budapest.+Wes+Anderson.jpg" width="256" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>La
película de Wes Anderson solo ha conseguido tres estatuillas en la última
edición de los premios Oscar: las correspondientes a las categorías de vestuario, maquillaje-peluquería y diseño de producción. Si el trabajo de Anderson y su equipo no ha obtenido más premios, tal vez
sea porque en la decisión del jurado ha pesado el hecho de ser un <i>divertimento</i> inspirado remotamente en <i>El
mundo de ayer, memorias de un europeo</i>,<i>
</i>de Stefan Zweig. Y digo <i>divertimento </i>con toda intención,
porque quien busque profundización histórica y reflejo fiel de la realidad debe buscar en otra parte. </span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span><i>The Grand
Budapest Hotel</i> es un ejercicio manierista, impecable </span></span><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span><span face=""verdana" , sans-serif"><span>estéticamente, </span></span>cuyo propósito no es ceñirse al realismo de la Europa
de entreguerras que Zweig plasmó en su obra. La recreación de Anderson no va
por ahí, sino más bien por reconstruir un mundo propio basado en un particular
–y muy andersoniano- tratamiento del color y en un concepto expresionista de representación que se aleja voluntariamente de cualquier
clave realista. Hasta la
iconografía nazi de la película es pura estilización referencial, pese a algún que otro guiño hacia uno de los períodos más tétricos del siglo XX. Tal es el caso de la destrucción, en la película, de un cuadro erótico de Egon Schiele
como si se tratara de una baratija sin valor alguno. La alusión a la consideración de
“arte degenerado” que el aparato de poder nazi tenía acerca de la obra del pintor austríaco y de tantos otros que no se avenían a pasar por el aro de la pureza de estilo, es bastante obvia. </span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>
</span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgI2gK6dDfN3lSXLlSMfPnVu76EMNUFaFqPVg4e1GnaudtZUVi8u4JuZw81mLgg36Qkq5K1NAT4cqjYnNC4WcBoPGlHB1UBBD-7Ym_VNk-PyVjg8M_0eRO3r42pE6A4_rGTAaJVk2yJKUQ/s1600/Escena+de+Gran+Hotel+Budapest.+Wes+Anderson.+Maqueta+hotel.+ROSA.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="425" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgI2gK6dDfN3lSXLlSMfPnVu76EMNUFaFqPVg4e1GnaudtZUVi8u4JuZw81mLgg36Qkq5K1NAT4cqjYnNC4WcBoPGlHB1UBBD-7Ym_VNk-PyVjg8M_0eRO3r42pE6A4_rGTAaJVk2yJKUQ/s640/Escena+de+Gran+Hotel+Budapest.+Wes+Anderson.+Maqueta+hotel.+ROSA.jpg" width="640" /></a></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>
</span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="margin-left: 0px; margin-right: auto; text-align: left;">
<tbody>
<tr>
<td style="padding: 0cm;"><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>Mediante este juego de <i>Cluedo
</i>coral con abundantes <i>cameos</i>, Wes Anderson ofrece una doble
perspectiva temporal, reforzada visualmente a través de cambios de formato en
la pantalla, dependiendo de la época desde la que nos habla la voz narrativa. El
juego visual es la excusa para mostrar la evolución de un hotel de la
Jugendstil de principios del siglo XX, convertido en los años 60 en una
decadente pero deliciosa <i>rara avis</i>. Un reducto del pasado habitado por
almas solitarias que comparten techo y buenas maneras mientras cada cual cena
en su mesa, aislado de los demás, como lo hacían los personajes de <i>Mesas separadas</i>, la pieza de Terence
Rattigan que en 1958 Delbert Mann adaptó al cine.</span></span></span></div>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>En el capítulo de
homenajes, Anderson es deudor del cómic: sus personajes estrambóticos, las
peripecias que protagonizan y la estética de la película así lo demuestran.
La verosimilitud –en términos estrictamente realistas- se diluye entre el
cromatismo evocador de los balnearios decimonónicos, los viajes en trenes
lujosos y los nombres de lugares inventados. La República de Zubrowka, el
estado alpino donde se sitúa la acción, vendría a ser algo parecido a la
Tirania dominada por el dictador Bruteztrausen de <i>El sulfato atómico</i> de Francisco Ibáñez. Pero a la vez, la película nos
remite a otras historias cinematográficas que también homenajearon al género:
<i>Dick Tracy</i> (Warren Beatty), <i>Amélie Poulain</i> (Jeunet) e incluso, <i>Delicatessen</i> (Jeunet y Caro). </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn5emsxN2wxwo22p6ccpOpiVR02f3MBbCbLNlIyi-BGNurTsv9aP4ezx2zjVxD29vWp1LZM4wTb2V36ZLyNG-jUcmuw9xvauGnEq9GhNtqf7XQTa0Yp6lpmWGcTARVujk6PTym9vCMpPk/s1600/Escena+de+Gran+Hotel+Budapest.+Wes+Anderson.+Caixes+ROSA.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn5emsxN2wxwo22p6ccpOpiVR02f3MBbCbLNlIyi-BGNurTsv9aP4ezx2zjVxD29vWp1LZM4wTb2V36ZLyNG-jUcmuw9xvauGnEq9GhNtqf7XQTa0Yp6lpmWGcTARVujk6PTym9vCMpPk/s640/Escena+de+Gran+Hotel+Budapest.+Wes+Anderson.+Caixes+ROSA.jpg" width="640" /></a></span></span></div>
</td></tr>
<tr><td style="padding: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></td><td style="padding: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></td></tr>
</tbody></table>
</div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>Hay también un guiño al cine
mudo en la utilización de carteles de aire retro que nos indican si estamos en
1932, 1968 o 1985, y asimismo se echa mano del recurso de la voz en off
–reminiscencias del cine negro- con el fin de delimitar la acción en el espacio
y el tiempo. Las andanzas de los personajes, el robo del cuadro, las
persecuciones, las huídas, tienen como antecedentes cinematográficos de género
a películas como <i>La pantera rosa </i>(Blake Edwards), <i>Rufufu </i>(Mario
Monicelli) y La gran evasión (Preston Sturges). Por otro lado, la magnificencia
del hotel y los elementos de comedia desenfadada remiten a los espacios Art
Déco de aquellos musicales de Fred Astaire y Ginger Rogers que tanto sirvieron
de distracción a la América de la Depresión. Sin olvidar las comedias “de
puertas” de Lubitsch, con sus diálogos chispeantes de doble y triple lectura y
los personajes que, como el Monsieur Gustave H. del Grand Budapest Hotel,
transmiten ese espíritu de elitismo juguetón. De hecho, el refinamiento del <i>alma mater</i> del hotel y su uso
compulsivo del perfume <i>Eau de Panache</i>
nos recuerda –un nuevo guiño- que en francés, la expresión “avoir la panache”
significa “estar radiante”, lo cual nos sugiere a un Monsieur Gustave
permanentemente jovial y siempre a punto de marcarse un baile a ritmo del <i>Continental.</i> </span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>En el
capítulo de homenajes encontramos también planos que recuerdan las encenas en
la nieve del primer <i>The man who knew too much </i></span></span><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span><span face=""verdana" , sans-serif"><span>(1934) </span></span>de Hitchcock, y alusiones más que evidentes a la
archiconocida secuencia del Monte Rushmore de <i>North by Northwest</i>. No se
escapan tampoco David Lynch y el personaje de Bobby Perú que interpretaba
Willem Dafoe en <i>Wild at Heart </i>(1990).
Casi un cuarto de siglo después, Dafoe encarna a Jopling, un malvado de aspecto
enjuto y feroz que vendría a ser la parodia de aquel temible Bobby Perú de 1990. </span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSygNW2kqYZkw1qncrgnR7Ef0IGfwr-xTChAEXvTcKhLkM4_nEIcotCwQQMI-AMI_qZmJArTVr8xGOXVQJYTl5rJo_w1FxWdNYMpZd1bDpdX9Jhyphenhyphenls5jlQ5ZC98J5Ey_3Jw_IoVqQYqyc/s1600/Escena+de+Wild+at+Heart.+David+Lynch+1990.+Bobby+Peru+-+COINCID%C3%88NCIES+(Gran%2BHotel%2BBudapest).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSygNW2kqYZkw1qncrgnR7Ef0IGfwr-xTChAEXvTcKhLkM4_nEIcotCwQQMI-AMI_qZmJArTVr8xGOXVQJYTl5rJo_w1FxWdNYMpZd1bDpdX9Jhyphenhyphenls5jlQ5ZC98J5Ey_3Jw_IoVqQYqyc/s640/Escena+de+Wild+at+Heart.+David+Lynch+1990.+Bobby+Peru+-+COINCID%C3%88NCIES+(Gran%2BHotel%2BBudapest).jpg" width="412" /></a></span></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>Willem Dafoe: Bobby Perú (Wild at Heart, D. Lynch, 1990)</span></span></span></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span> </span></span></span></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span> </span></span></span></td></tr>
</tbody></table><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDa1kbk1NdLrBP1lvzvzsvFrDvB2-OgpG0PNxle4Av8gmfEfVku3uhIDqOdEoJOm_2kU9Rrjmc7cLaIRsdE8Q7l5NDExjT0PuaG7X5k2ptXfDDkahFXTiNHbdXw0Ykub5a3wGa8vmWq-E/s1600/Escena+de+Gran+Hotel+Budapest.+Wes+Anderson.+Jopling.+Willem+Dafoe.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="308" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDa1kbk1NdLrBP1lvzvzsvFrDvB2-OgpG0PNxle4Av8gmfEfVku3uhIDqOdEoJOm_2kU9Rrjmc7cLaIRsdE8Q7l5NDExjT0PuaG7X5k2ptXfDDkahFXTiNHbdXw0Ykub5a3wGa8vmWq-E/s400/Escena+de+Gran+Hotel+Budapest.+Wes+Anderson.+Jopling.+Willem+Dafoe.jpg" width="400" /></a></span></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>Willem Dafoe: Jopling (The Grand Budapest Hotel. W. Anderson, 2014)</span></span></span></td></tr>
</tbody></table><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>Cuando la
tragedia marca la historia de la humanidad, el arte puede representar esa
realidad de diversas formas. El tono irónico de comedia que impregna <i>The
Grand Budapest Hotel </i>se aproxima más al mundo aristocratizante de Agatha
Christie, como anticipa el diseño del cartel de la película, con el <i>dramatis personae</i>
debidamente catalogado y enmarcado, que a la crítica social de Robert Altman en <i>Gosford Park</i> o a la
nostálgica revisitación de la infancia, "reducto de la edad de oro" de
Zweig. </span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>Wes Anderson refleja a su manera la nostalgia del escritor vienés
por el Imperio Austrohúngaro y su desolación por la “derrota de la
civilización”. Y lo hace teniendo más en cuenta la realidad que se mueve dentro de la ficción que
lo que, en términos estrictos, llamaríamos realidad a secas. Ya hemos visto unas
cuantas autorreferencias cinematográficas que lo ponen de manifiesto, y así es
como hay que tomarse esta película, como el pálido reflejo de una parte de la
historia del siglo XX que se cuenta a la manera de una aventura. La aventura de dos amigos con resonancias cervantinas, poseedores de nombres tan simbólicos como Zero y
Gustave H. Es decir, un refugiado que no es nadie y un petimetre cuyo apellido
es solo una inicial. Unas vidas trepidantes que, al igual que en el caso del caballero manchego y
su escudero, no están exentas de un cierto tono crepuscular y melancólico al que
Anderson le pone, a modo de envoltorio, unos pastelitos de
Mendl a ritmo de balalaica.</span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>
</span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><br /></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><span>
</span></span><br />
</span></span><div class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br /></div>
Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-69483628004124676862015-02-03T14:25:00.004+01:002021-02-14T11:09:00.612+01:00¿Una historia condenada a repetirse?<br />
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;">
</span>
<br />
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUPUmdPZI95R4t7H207r4pta7TsTAEnWnlGPRlAJrj1BusHZ4mq9iNkKc7fWMnpL54KxEUSmJN2LlTeE4g90h1NiX6OfCYwos5zShC6W_gPEz5OGOJ0PikTYztrTh3k0GRWGfpREuHaK4/s1600/Goya.+Gracias+%C3%A1+la+almorta.+Desastres+de+la+guerra.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="488" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUPUmdPZI95R4t7H207r4pta7TsTAEnWnlGPRlAJrj1BusHZ4mq9iNkKc7fWMnpL54KxEUSmJN2LlTeE4g90h1NiX6OfCYwos5zShC6W_gPEz5OGOJ0PikTYztrTh3k0GRWGfpREuHaK4/s640/Goya.+Gracias+%C3%A1+la+almorta.+Desastres+de+la+guerra.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><b><span face=""verdana" , sans-serif"><span>Goya. <i>Gracias á la almorta</i> (serie <i>Los desastres de la guerra</i>)</span></span></b></span></span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="separator" style="clear: both;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="separator" style="clear: both;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>¿Qué relación hay entre un escritor de best-sellers norteamericano, la postguerra española, el pensamiento ecológico de Thoreau, un grabado de Goya y la actual política sanitaria?</span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="separator" style="clear: both;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="separator" style="clear: both;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>A priori, no parece haber una ligazón evidente, pues se trata de conceptos demasiado dispares como para establecer algún tipo de nexo entre ellos. No obstante, vamos a descubrir que sí existe un hilo conductor que los conecta a todos a través de una historia que pone los pelos de punta de principio a fin:</span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="separator" style="clear: both;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<br />
</span></span><ul>
<li><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span> En 1990, Christopher McCandless, un chico de Virginia recién licenciado en historia y antropología, lector de Jack London, Tolstoi y Gogol, y gran admirador de la filosofía de Thoreau, decidió romper con la rutina y dejar atrás una sociedad que cada vez le parecía más alienante. Así pues, marchó a la aventura para vivir de acuerdo con el concepto de individualismo y de contacto con la naturaleza que el propio Thoreau experimentó y reflejó en <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Walden">Walden o la vida en los bosques</a>. Después de destinar sus bienes a obras de caridad, McCandless adoptó el nombre de </span><span><i>Alexander Supertramp </i>y<i> </i>recorrió los Estados Unidos trabajando en granjas y haciendo suyos los preceptos naturalistas y antisociales postulados por Thoreau. Sin hacer caso de las voces que intentaban disuadirlo, se instaló en un bosque de Alaska cerca del Polo Norte, un lugar inhóspito cuya crudeza climatológica supone un auténtico peligro. Vivía dentro de un autobús abandonado, con un par de botas de caucho y algunas provisiones como únicas pertenencias. Dos años más tarde, encontraron su cadáver. El estado de su cuerpo, visiblemente desnutrido, hizo concluir a las autoridades que McCandless había muerto por inanición.</span></span></span></li>
</ul><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><ul>
<li><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>Y aquí entramos en la segunda parte de nuestra historia. En 1996, el escritor y periodista Jon Krakauer publicaba <i>Into the Wild</i>, un libro en el que narraba la peripecia de Chris McCandless, y que años después Sean Penn adaptaría para el cine conservando el mismo título. La malograda vida del chico, amplificada por el éxito de este best-seller, provocó toda clase de comentarios favorables y adversos que se extendían también a la tesis de Krakauer y a su apasionada defensa del modo de vida del joven. Según unos, McCandless era un inconformista que, a la manera del héroe clásico, se había atrevido a desafiar al poder que representaba el <i>American way of life</i>. Otros, en cambio, lo consideraban el típico pardillo de ciudad: un inadaptado que iba en busca del bucolismo y tenía una idea excesivamente romántica de lo que significaba en realidad la vida en medio de la naturaleza (más o menos, lo que por aquí llamaríamos un dominguero con ínfulas). En cualquier caso, lo cierto es que Krakauer estaba fascinado con la historia de este idealista y seguía investigando las circunstancias de su agonía. Hasta que encontró un trabajo de Ronald Hamilton en donde se aseguraba que la causa de la muerte era la ingesta continuada de una legumbre que, consumida con asiduidad, afecta al sistema nervioso y paraliza el cuerpo. Es decir, técnicamente, era cierto que McCandless había muerto de hambre, pero según la tesis de Hamilton -avalada también por Krakauer-, la inanición era consecuencia de la inmovilidad de sus miembros, no de su ineptitud a la hora de proveerse de alimentos. </span></span></span></li>
</ul><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><ul>
<li><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span> </span></span><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span>Es momento de adentrarse en la tercera parte de nuestro rompecabezas: ¿Cuál es esta legumbre tan nociva?... Se trata de la almorta, el fruto de una planta que crece prácticamente en todas partes y que, por tanto, es fácil de encontrar. La almorta, cuyo nombre botánico es<i> Hedysarium alpinum</i>, <i>grass bean </i>en inglés y <i>guixa </i>en catalán, provoca una enfermedad llamada latirismo, palabra que proviene del latín </span><span><span class="a"><i>lathy̆rus [satīvus]</i>, que es precisamente como se designaba a las plantas del género de la almorta. El latirismo, tal como dice el <a href="http://lema.rae.es/drae/">DRAE</a>, es </span></span></span><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span><span class="a"><span class="b">una intoxicación producida por la ingestión frecuente de
harina de almorta, que se manifiesta principalmente a través de la parálisis crónica de
las piernas. Como puede verse en el encabezamiento de este escrito, existe un grabado de Goya perteneciente a la serie Desastres de la guerra, donde se aprecia que la almorta era un alimento habitual en épocas de hambruna como la que hubo en Madrid en los años 1811 y 1812, durante la guerra de la Independencia. Es por este motivo que al pie del grabado figura la leyenda "gracias á la almorta".</span> </span></span></span></span></li>
</ul><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><ul>
<li><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span><span class="a">¿Guerra?, ¿hambruna?... Llegamos a la postguerra española: La escasez de productos, la falta de proteínas y la dificultad para importar alimentos de una Europa devastada por la guerra mundial eran campo abonado para la malnutrición de las capas más pobres de la sociedad. En ese contexto de depauperación, la almorta, tan accesible y nada costosa, pasó a ser un alimento de subsistencia que causó estragos. En 1941, el médico barcelonés <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Oliveras_de_la_Riva">Carlos Oliveras de la Riva</a> determinó que la pandemia que asolaba a media España con síntomas tales como parálisis en las extremidades, temblor de manos y dificultad en la contención de la orina, se debía al consumo masivo de almorta, una de las principales fuentes de alimentación de gran parte de la sociedad española de postguerra. Y así lo publicó en la revista médica <i>Clínica española</i>, conjuntamente con el doctor Emilio Ley, otro colega que también había llegado a la misma conclusión. En un principio, las autoridades franquistas, en vista de las pocas alternativas alimenticias de que disponía un país sumido en la miseria, intentaron controlar el consumo de almorta, pero sin atreverse aun a poner un remedio más efectivo. En 1944, cuando los efectos de esta legumbre ya afectaban a un gran número de personas, no tuvieron más remedio que prohibirla definitivamente.</span></span></span></span></li>
</ul><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><ul>
<li><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span><span class="a">Llegamos al final de la historia. Paradójicamente, aquello que el franquismo había prohibido por atentar contra la salud pública, vuelve a estar permitido en nuestros días, y comer almorta está de nuevo al alcance de cualquiera. Eso sí: en el etiquetaje del producto hay que hacer constar que su consumo debe ser esporádico, a fin de prevenir el latirismo. Incluso la <a href="http://www.ocu.org/site_images/30_fichas_alimentacion/Ficha_20.htm#">O.C.U.</a> le quita hierro al asunto (ver el apartado "qué riesgos" del enlace), y en el <a href="https://www.boe.es/diario_boe/txt.php?id=BOE-A-2014-314">B.O.E.</a>, la almorta sale mencionada junto con otras legumbres comestibles. No quisiera ser alarmista. Supongo -y así lo confirman los expertos- que si esta legumbre no forma parte de la base alimenticia de la población, el peligro de contraer la enfermedad queda considerablemente reducido. Aun así, mejor no jugar a las asociaciones de ideas porque las cábalas salen solas y casi sin querer. Resulta inevitable la tentación de relacionar el hambre de la postguerra o el del Madrid de 1811 con el de las personas que hoy rebuscan entre las basuras y con los informes actuales sobre la mala nutrición infantil. Lo dejaremos aquí: continuar por este camino sería toda una perversidad de mente retorcida. En fin, ¡gracias á la almorta!</span></span></span></span></li>
</ul><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><span><span class="a"> </span></span></span><br />
<span><br /></span>
<span><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span><span class="a">Fuentes consultadas:</span></span></span><br />
<span><br /></span>
<br />
</span></span><ul><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span>
<li><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><a href="http://www.newyorker.com/online/blogs/books/2013/09/how-chris-mccandless-died.html">Krakauer, Jon. How Chris McCandless died. THE NEW YORKER, 12 de septiembre de 2013</a>.</span></span></li>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<span>
</span>
</span></span>
<li><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><a href="http://www.historiacocina.com/es/historia-de-la-almorta">Azcoytia, Carlos. Historia de la almorta o el veneno que llegó con el hambre tras la guerra civil. HISTORIA DE LA COCINA Y LA GASTRONOMÍA. 1 de julio de 2012.</a> </span></span></li>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<span>
</span>
</span></span>
<li><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><a href="http://www.hoy.es/v/20101018/sociedad/almorta-veneno-hambre-dejara-20101018.html">Muñoz-Lacuna, J.V. La almorta, "el veneno del hambre", dejará de estar prohibida. HOY.ES. 18 de octubre de 2010.</a> </span></span></li>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<span>
</span>
</span></span>
<li><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"> </span><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><a href="https://www.museodelprado.es/goya-en-el-prado/obras/ficha/goya/gracias-a-la-almorta-1/">Museo Nacional del Prado. Goya en el Prado (Gracias á la almorta)</a></span></span></li>
</ul><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div style="text-align: left;">
</div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<br />
</span></span><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: verdana;"><b><span face=""verdana" , sans-serif"><span><span class="a">[Texto original en catalán publicado el 18-1-14 en <a href="http://desdelamevariba.blogspot.com.es/2014/01/una-historia-condemnada-repetir-se.html">Des de la meva riba</a></span></span></span>]</b></span><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: x-small;"><span class="a"> </span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div id="fb-root">
</div>
<div class="fb-like" data-action="like" data-href="http://blogdelatimba.blogspot.com.es/" data-layout="standard" data-share="true" data-show-faces="true" data-width="300">
</div>
Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-77611589405102497762015-01-11T20:59:00.003+01:002021-02-14T11:08:27.542+01:00¡Ciao, Anita!<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: normal;"><b><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: xx-normal;">Homenaje a Anita Ekberg (Malmö, 1931 - Roma, 2015)</span></span></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhA6Ly6zFhBK73puHALcquDaDhZUS3VJRMA3LXrPU6vdbqnbvZU92d1eLtvbmm8q90h-uxJLgxcz7OLSl0qE8zGDzIo6Eq4JFlMDpVt6PDyRb0FFTdDJVzxgOVqwwsjUC0919aMOmjbZhw/s1600/Anita+Ekberg+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhA6Ly6zFhBK73puHALcquDaDhZUS3VJRMA3LXrPU6vdbqnbvZU92d1eLtvbmm8q90h-uxJLgxcz7OLSl0qE8zGDzIo6Eq4JFlMDpVt6PDyRb0FFTdDJVzxgOVqwwsjUC0919aMOmjbZhw/s1600/Anita+Ekberg+3.jpg" width="236" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;">En el cine español del tardofranquismo, las suecas eran algo así como el maná que venía del norte: <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">valquirias </span>exuberantes, representaciones carnales de la diosa blanca septentrional que aterrizaban por aquí, <i>Iberia </i>mediante, en busca de sol y playa. Al tiempo, poblaban de ensoñaciones la sedienta mente del macho ibérico, encarnado en aquellos personajes de Landa y López Vázquez que, en cuanto conseguían traspasar el umbral de la fantasía, inmediatamente hacían aquello tan español de comerse una y contar veinte. Las suecas -así, como colectivo- también eran objeto de atención por parte de la mujer española, la misma que cuando besaba, besaba de verdad mientras envidiaba, un poco recelosa, la actitud desinhibida de sus rubísimas congéneres.</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7lCjMSKsblIEeKzB6wmwSGyb0MYUQvr-nR2deoD0rbsoZ4_FvV95s0EF6ab93V2bEwZalwhfoAPat1yQ6uW15BJFt0lVhJmRUtVrx5WaAJ7Y4F5mVWukvFBSAM-sKqsXU-KpBcDULu8o/s1600/Anita+Ekberg+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7lCjMSKsblIEeKzB6wmwSGyb0MYUQvr-nR2deoD0rbsoZ4_FvV95s0EF6ab93V2bEwZalwhfoAPat1yQ6uW15BJFt0lVhJmRUtVrx5WaAJ7Y4F5mVWukvFBSAM-sKqsXU-KpBcDULu8o/s1600/Anita+Ekberg+1.jpg" width="227" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: normal;"></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;">Anita Ekberg, fallecida hoy a los 83 años, no había participado nunca en ninguna de estas películas, aunque dadas sus características físicas bien hubiera podido hacerlo.</span></span><span style="font-size: normal;"> <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: xx-normal;">Lo cierto es que no se prodigó demasiado en el cine, y por lo que más se la recuerda es por su papel en <i>La dolce vita </i>de Fellini. Sobre todo, por aquel baño nocturno en la fontana di Trevi</span></span> <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: xx-normal;">ante la mirada de un Marcello Mastroianni </span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: xx-normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: xx-normal;">(clarísimo antecedente del cínico y refinado Jepp Gambardella de <i>La grande bellezza</i>)</span></span> para quien ella representaba el sueño inalcanzable</span><span style="font-size: xx-normal;">, la rubia sinuosa llegada del norte para deslumbrar y escandalizar con sus costumbres a una Roma que se debatía entre la religiosidad superchera, el pasado glorioso y la modernidad del bello Marcello, testigo y protagonista de la noche romana en su calidad de cronista de sociedad (como curiosidad, el término <i>paparazzo</i> se acuñó a raíz de esta película, pues era el nombre de uno de los personajes que ejercía de fotógrafo). </span></span></span><br />
<span style="font-size: normal;"><br /></span>
<span style="font-size: normal;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-normal;"><span style="font-size: xx-normal;">En el cine italiano de los cincuenta, se puso de moda la figura de la <i>maggiorata</i>, otra palabra inventada por un director, Vittorio de Sica, para definir a un tipo de mujer italiana</span><span style="font-size: xx-normal;"> de formas rotundas que conformó el <i>star system</i> local y traspasó fronteras. </span><span style="font-size: xx-normal;">La proliferación de <i>maggiorate </i>como Sophia Loren, Silvana Mangano y Gina Lollobrigida se atribuyó, en parte, a una teoría de tintes psicoanalíticos según la cual la fascinación por los senos grandes era una forma de suplir las escaseces pasadas durante la postguerra. Esto es, una suerte de asociación entre el tamaño del pecho y la cantidad de leche materna: un símbolo que aúna lo nutricio y lo sexual transformándolo en algo totalmente edípico (recordemos <i>Amarcord, </i>de 1973, también de Fellini).</span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDFr4eAQM74dobN20hOu7FacmlY6ek-vOyXJ1mZ8xqAJy6Ywd99h6BcQVB5sXyNdgNhOBPSt4-GMdE8zT2ta56iMGW-0VKTcTUHztm7_fQ62iQ38MN6lb2oPkmc27XNkLo7E0sKzfYDTg/s1600/Anita+Ekberg+5.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDFr4eAQM74dobN20hOu7FacmlY6ek-vOyXJ1mZ8xqAJy6Ywd99h6BcQVB5sXyNdgNhOBPSt4-GMdE8zT2ta56iMGW-0VKTcTUHztm7_fQ62iQ38MN6lb2oPkmc27XNkLo7E0sKzfYDTg/s1600/Anita+Ekberg+5.jpeg" width="400" /></a></span></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;">No es extraño que, en este contexto, la irrupción de Anita Ekberg en el panorama italiano fuera una bomba de relojería, pues además de sus innegables atributos físicos, en <i>La dolce vita</i> era la extranjera, la que llevaba aires nuevos a la vieja Roma. Era la diosa libre e inalcanzable que contrastaba con la hipocresía de la alta sociedad romana y con la religiosidad ancestral del pueblo llano, siempre presto a ver apariciones marianas en cualquier esquina. Y es que en la obra de Fellini todo se mezcla porque, como en la vida, los compartimentos estancos no existen, los tópicos apenas tienen cabida y los símbolos se alternan en caótica amalgama. En el fondo, todo forma parte de lo mismo: los estereotipos de la virgen y la prostituta, lo sacro y lo profano, lo superficial y lo trascendente, lo tradicional y lo moderno, la muerte y la vida, que, aunque a veces es amarga, <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">no deja de tener</span> sus dosis de dolce vita. Y qué duda cabe<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, </span><i>La dolce vita</i> es tambien un icono que permanecerá <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">e</span>n <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">la</span> retina<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> del cinéfilo:</span> el de esa <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Gilda rediviva, melen<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a platino al viento,</span></span> <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">vestido "palabra de honor", bañándose<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> con nocturnidad y alevosía</span></span> en la <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">F</span>ontana di Trevi.</span></span><br />
<span style="font-size: normal;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;">Anita Ekberg, la Venus llegada del norte, quiso <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">quedarse </span>en Roma para morir en la ciudad eterna.</span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/The8Xi6fKOE?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />
<div id="fb-root">
</div>
<script>(function(d, s, id) {
var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0];
if (d.getElementById(id)) return;
js = d.createElement(s); js.id = id;
js.src = "//connect.facebook.net/ca_ES/sdk.js#xfbml=1&version=v2.0";
fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs);
}(document, 'script', 'facebook-jssdk'));</script>
<br />
<div class="fb-like" data-action="like" data-href="http://blogdelatimba.blogspot.com.es/" data-layout="standard" data-share="true" data-show-faces="true" data-width="300">
</div>
Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-8459086030702110572.post-40869001720210165062015-01-04T17:21:00.001+01:002021-02-14T11:10:30.140+01:00EL VERDUGO: historia, cine y teatro<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><span face=""verdana" , sans-serif"></span>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:normalFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";}
</style>
<![endif]-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSstIyb5plvuTi3PTngUUHggk5xlrZKYV2T48YRRQoLqo-aiQ9w3ymj2KX2fE4G7GTm9ch83CdQVTyUpn_td9hyphenhyphenArQTkhxASb7EBa9uCHV0ypYQqwVTtIzqESRwbg2MjxintezaTzxP-Q/s1600/Cartell+de+El+verdugo.+Berlanga.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSstIyb5plvuTi3PTngUUHggk5xlrZKYV2T48YRRQoLqo-aiQ9w3ymj2KX2fE4G7GTm9ch83CdQVTyUpn_td9hyphenhyphenArQTkhxASb7EBa9uCHV0ypYQqwVTtIzqESRwbg2MjxintezaTzxP-Q/s1600/Cartell+de+El+verdugo.+Berlanga.jpg" width="228" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<span style="font-size: normal;"><br /></span>
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span style="font-size: normal;">El mundo de Berlanga y de su guionista de cabecera, Rafael Azcona, es un compendio sociológico de este país. De lo que fue en el pasado y de lo que continúa siendo. No voy a entretenerme en enumerar la lista de corruptelas y regresiones cavernícolas que día sí y día también amenizan nuestros desayunos o nos los indigestan, dependiendo del humor del momento y de la capacidad que tengamos para hacernos mala sangre. Sin embargo, no hay nada nuevo. La tradición literaria española -Quevedo, Cervantes, Larra,
Valle-Inclán, Julio Camba- se ha ocupado de tratar las cuestiones más espinosas con la dosis justa de ironía y reivindicación, lo cual resulta más eficaz que según qué planteamientos con ínfulas de gravedad academicista o de lirismo quejoso.Y y<span style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">a que hablamos de desayunos más o menos digeribles, recordemos que precisamente con un desayuno empieza <i>El verdugo</i> (1963): con el primer plano de unas manos y de un tazón, y al lado, el maletín con los útiles del verdugo. Mientras tanto, de fondo, un cante hondo, el ruido de hierros del garrote vil y la visión del ataúd del ejecutado de la noche anterior. Todos los elementos en concordancia para transmitirnos la idea de burocratización de la muerte, de la siniestra cotidianeidad de un oficio. El retrato de una época en la que, a veces, ganarse la vida equivalía a quitársela a otros. </span></span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEOlgXimA1vEkVVsh5M1e2UCEplIe7u02-bQhK6RJMiXa6_Dn-KXV8G1izf47AJjAWh4nSXuOL8SuhENF7mbnWDo2hghvTKVPUpq9ZBkQK97enNsm7UG8nwTz9OOI4Uxto2y3EKqw8Fkc/s1600/Escena+de+El+verdugo,+Berlanga,+1963+-+Esmorzar.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="340" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEOlgXimA1vEkVVsh5M1e2UCEplIe7u02-bQhK6RJMiXa6_Dn-KXV8G1izf47AJjAWh4nSXuOL8SuhENF7mbnWDo2hghvTKVPUpq9ZBkQK97enNsm7UG8nwTz9OOI4Uxto2y3EKqw8Fkc/s640/Escena+de+El+verdugo,+Berlanga,+1963+-+Esmorzar.jpeg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: center;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Fotograma de EL VERDUGO, 1963 </span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: normal;">
</span></span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div align="center">
<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="mso-cellspacing: 0cm; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 0cm; mso-yfti-tbllook: 1184;">
<tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0; mso-yfti-lastrow: yes;">
<td style="padding: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"><br /></span></td></tr>
</tbody></table>
</div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span style="font-size: normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: x-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">La
película
se basaba en la anécdota real de un verdugo que en el momento de
ejecutar a una condenada a muerte se echó para atrás y tuvo que ser
sedado y arrastrado literalmente para cumplir con su obligación.
Partiendo de este hecho anecdótico, Berlanga recrea toda una realidad
social alrededor de las tribulaciones de José Luis, el empleado de una
funeraria y yerno de Amadeo, el viejo verdugo interpretado por el
inolvidable Pepe Isbert, a quien deberá sustituir para conseguir el piso
que le habían asignado a su suegro, ya a punto de jubilarse.</span></span></span></span></span><span style="font-size: xx-normal;"><span style="font-size: normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"> </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><br /></span></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span style="font-size: normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Para
empezar, más allá del evidente alegato contra la pena capital,
encontramos el símbolo de la regeneración generacional de un país que
comenzaba a mirar hacia Europa y a cuestionarse algunos de los dogmas
impuestos por el franquismo. Así, las dudas de José Luis con respecto al
nuevo trabajo que las circunstancias le obligan a ejercer, contrastan
con la aceptación ciega de su predecesor en el <i>cargo</i>. Pero nos
topamos también con otro aspecto que el cine ya había tratado
anteriormente y que, por desgracia, todavía nos resulta familiar: el
problema de la vivienda y de la especulación urbanística.</span></span></span></span><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;"><br /></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiMBezB7S_IOl-VYNAVRncir51WhkP7c4ZrPXblXg9Bu8Q6CJAV-NGn60dvF51yn7cUU1ZI-u_tQ7R64EQ0w72e61-hcy_9zHFxYnTT6yPZrRjHDhyphenhyphen-OO4XxI1C3wQa2vYkzzFvxfAPPo/s1600/Escena+de+El+verdugo.+Berlanga,+1963+-+BUSCANT+PIS.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="340" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiMBezB7S_IOl-VYNAVRncir51WhkP7c4ZrPXblXg9Bu8Q6CJAV-NGn60dvF51yn7cUU1ZI-u_tQ7R64EQ0w72e61-hcy_9zHFxYnTT6yPZrRjHDhyphenhyphen-OO4XxI1C3wQa2vYkzzFvxfAPPo/s640/Escena+de+El+verdugo.+Berlanga,+1963+-+BUSCANT+PIS.png" width="640" /></a></span></span></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Nino Manfredi y Emma Penella, la pareja de EL VERDUGO</span></span></span></span></td></tr>
</tbody></table><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;"><br /></span></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span style="font-size: normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">En 1951, Berlanga y Bardem se desmarcaban de las pautas oficiales del Régimen inaugurando otra manera de concebir el cine. Con<i> Esa pareja feliz</i>
(que tardó dos años en estrenarse) criticaban el estado de las cosas y la incipiente sociedad de consumo. Una década después, Marco Ferreri, basándose en la novela homónima del indispensable Rafael Azcona, coguionista de la película, volvía a meter el dedo en la llaga con <i>El pisito, </i>una sátira
en clave de comedia negra que narraba las peripecias de una pareja añosa que no podía casarse porque no encontraba piso y tenía que recurrir a soluciones extremas parecidas a las de <i>El verdugo</i>. En 1951, también José Antonio
Nieves Conde retrataba en <i>Surcos, </i>en un tono más dramático e igualmente cercano al neorrealismo italiano, las malas condiciones en que vivía la población que emigraba del campo a la ciudad y los empleos denigrantes que se veía obligada a desempeñar. Pese a la posición cercana al régimen franquista de Nieves Conde, su punto de vista en la película era crítico y bastante afín al de directores como Berlanga, Bardem, Ferreri y Fernán Gómez. El ambiente de pesimismo y desolación que se respiraba en <i>Surcos </i>no gustó a los jerarcas, que obligaron al director -un falangista, uno de los suyos- a cerrar la película con un final más esperanzador que el original. La iglesia calificó la obra de Nieves Conde como "gravemente peligrosa", y la caída de García Escudero de la Dirección General de Cinematografía y Teatro fue fulminante.</span></span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: x-normal;"><br /></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: x-normal;">
</span></span>
<br />
</span></span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_Igk1_U1Lv7RacnISatlV7UzRPMpPooVlXQZhukGowUZ-AgTDSpqnZ4YorgqbiMYlKDA-61j8q1s3ki8Ley61KGJOQUfKoEvDOIMI6Tab_D2NN6x-n6NuhzMQLf01tLTOrvPccAwpK6g/s1600/Escena+de+Surcos.+Nieves+Conde.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_Igk1_U1Lv7RacnISatlV7UzRPMpPooVlXQZhukGowUZ-AgTDSpqnZ4YorgqbiMYlKDA-61j8q1s3ki8Ley61KGJOQUfKoEvDOIMI6Tab_D2NN6x-n6NuhzMQLf01tLTOrvPccAwpK6g/s640/Escena+de+Surcos.+Nieves+Conde.jpg" width="640" /></a></span></span></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Fotograma de SURCOS (Nieves Conde, 1959)</span></span></span></span></td></tr>
</tbody></table><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;"><br /></span></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">García Escudero, antes de acceder al cargo, había escrito el libro<i> Cine español</i>, en donde hacía una distinción conceptual entre la censura social y la ministerial. Justificaba la primera culpando a las masas de no asumir la realidad y de reclamar un cine de evasión. Respecto a la segunda, García Escudero reclamaba una "censura inteligente" de carácter reformista y proteccionista a la vez. Sin embargo, debido a la tradición precedente y a la ambigüedad interpretativa de los textos legales, era un objetivo muy difícil de alcanzar.</span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br /></span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Lo cierto es que la imagen social que el franquismo quería proyectar sobre la población no contemplaba crítica alguna por mínima que fuera, y erradicaba cualquier discrepancia con el discurso oficial. El propio Berlanga comentaba lo siguiente al respecto:</span></span></span><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<blockquote class="tr_bq">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">(...) <i>La censura actual no es que sea más inteligente que la del pasado; es que pasa por ser el "intelligent service" para calibrar los presupuestos ideológicos que sustentan su filosofía. Lo que sigue siendo feroz es la arbitrariedad. Y seguirá siéndolo mientras no cambien radicalmente las estructuras sociales de este país. No veo razón alguna para creer en algún tipo de aperturismo que no sea la normalización. A todos los niveles." </i><b>(1)</b> </span></span></span></span></blockquote>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<br /></span></span>
<blockquote class="tr_bq">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"> </span></span></span></span></blockquote>
</div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
</span><i><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">El
verdugo</span></i><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"> fue seleccionada para representar al cine español en la Mostra de Venecia de 1963. Su exhibición en el festival coincició cronológicamente con la ejecución de <span style="color: black;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Juli%C3%A1n_Grimau">Julián Grimau</a></span>, cosa que molestó ostensiblemente al Régimen, pues no estaba en absoluto interesado en que la opinión pública internacional fuera testigo de los trapos sucios que se mal lavaban en casa. La película tuvo que pasar una doble censura: la previa a la que se sometían todas y la que se aplicó antes del estreno en Venecia. En total se cortaron catorce escenas, y aun así, <i>El
verdugo</i> continúa siendo un referente de aquella España y una obra maestra del cine europeo. Como ya había sucedido con <i>Surcos</i>, la exhibición de la
película de Berlanga en Venecia generó un gran alboroto político. A raíz de las protestas que hubo el día del estreno contra la figura del dictador, identificado con la del verdugo, Fraga Iribarne </span></span><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">estuvo a punto de ser destituido del Ministerio de Información y Turismo. La causa fue el perjuicio que, con motivo de la película, le causó una famosa carta que el embajador de España en Roma, Alfredo Sánchez Bella, dirigió al Ministerio de Exteriores, donde, entre otras cosas, se hablaba de Berlanga como de un "<i>autodidacta desgarrado, un tanto anarquista, que aspira a la notoriedad </i><b>(2)</b>. La historia se repetía, y una vez más, cine y política volvían a ir de la mano en una España que comenzaba a salir de la autarquía, pero a la que aun le quedaba un largo y oscuro camino por recorrer. </span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj16pT71f-_fwVl55xd3ndyGbLa-LletVtDzygjzrQaBiA7yKmjnWq1ICsrG7krkgzzglCYolSQTNa6BO4KhcUSOf6HlpZXnkreUjxQMbriHllmFSqO5bcYBwLkoV2gU0zjNQs4E33105A/s1600/Cartell+de+Querid%C3%ADsimos+verdugos.+B.+Mart%C3%ADn+Patino.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj16pT71f-_fwVl55xd3ndyGbLa-LletVtDzygjzrQaBiA7yKmjnWq1ICsrG7krkgzzglCYolSQTNa6BO4KhcUSOf6HlpZXnkreUjxQMbriHllmFSqO5bcYBwLkoV2gU0zjNQs4E33105A/s1600/Cartell+de+Querid%C3%ADsimos+verdugos.+B.+Mart%C3%ADn+Patino.jpg" width="227" /></a></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;"><br /></span></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Diez años después de <i>El
verdugo</i>, Basilio Martín Patino retomó el tema de la pena de muerte en un magnífico documental titulado <i>Queridísimos verdugos</i>. Lejos de la ficción berlanguesca que, pese a ser muy efectiva, tamizaba la tragedia pasándola por el filtro del humor esperpéntico, la película de Martín Patino resulta mucho más descarnada porque les da voz a los verdugos reales -tan esperpénticos y marginales como los ficticios-. Ellos hablan de su trabajo de una forma tan desapasionada y fría que declaraciones como la del verdugo Antonio López Sierra ponen los pelos de punta: "<i>Pues bueno, mira, lo mismo me da que sea verdugo. Lo que sea, lo que sea, en tanto me dé de comer".</i></span></span></span><span style="font-size: small;"><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><span><i><span style="color: orange;"> </span></i></span> </span></span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
</div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Hace unos meses tuve la suerte de acceder a un trabajo de doctorado sobre <i>El verdugo</i>
que me prestó su autora, Montserrat Duran Albareda</span><b><span face=""verdana" , "sans-serif""> (3)</span></b><span face=""verdana" , "sans-serif"">. </span><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Se trata de un documento, inexplicablemente inédito, que analiza la película y la posterior obra teatral de Bernardo Sánchez enmarcándolas en el contexto de una España en pleno crecimiento económico y demográfico, aspecto que la dictadura se encargaba de exaltar como un avance social, al tiempo que escondía bajo la alfombra las lacras de una larguísima postguerra. </span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
<br />
</span><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Aunque el guion de <i>El verdugo</i> lo escribieron conjuntamente Berlanga y Azcona, se
le concede al primero la autoría de la película y del argumento, mientras que la planificación del guion y de los diálogos son mérito de Azcona, reconocido novelista y colaborador de revistas humorísticas como <i>La Codorniz</i>.
Pienso, no obstante, que ambos formaban parte de un todo inseparable donde el talento de uno realza el del otro. Naturalmente, un director siempre tiene mayor visibilidad que un guionista, al menos de cara al público. De hecho, como destaca Montserrat Duran en su tesis, el adjetivo "berlanguesco" (o "berlanguiano") se ha incorporado ya al lenguaje popular como definición de un tipo de cine construido a base de <i>gags </i>que evidencian la proverbial mala leche atribuida a los españoles (y en este punto, la contribución de Azcona es importantísima, lo cual refuerza aun más la idea de equipo). </span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><br /></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Hablar del cine de Berlanga es hablar de películas corales que funcionan como frescos de un país y de una época: artefactos de apariencia ligera que contienen un considerable carga subversiva. Como apunta la autora refiriéndose a su propio análisis de </span><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><i>El verdugo</i>, por más que se pretenda realizar un estudio meticuloso plano a plano de la película, esta conduce inevitablemente a la lectura global, a un dejarse llevar por el espectaculo en su totalidad. Dicho esto, no obstante, destaca la esmerada técnica cinematográfica de tres planos picados que son parte fundamental de la película: el del aeropuerto, el de la iglesia y el del patio de la cárcel. Los tres constituyen un recurso estilístico y narrativo que evidencia el aislamiento del individuo enfrentado a su destino y a la maquinaria estatal y eclesiástica.</span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;"><br /></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicyPT1PpwNI7uWdUzjyFnI6iXrCWXPqq_WJ72X_iXxADd5Qo27WHTgX22wULCg-wTwKaoKHafwwYEadV1UFBcEtBF1B4f_SrWxPYNBVQ84ge3u-5tUcRGDBQFMnj46YgKdR9H6pT1bDsE/s1600/Escena+de+El+verdugo,+Berlanga+1963+-+RESIST%C3%88NCIA+BOTX%C3%8D.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="352" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicyPT1PpwNI7uWdUzjyFnI6iXrCWXPqq_WJ72X_iXxADd5Qo27WHTgX22wULCg-wTwKaoKHafwwYEadV1UFBcEtBF1B4f_SrWxPYNBVQ84ge3u-5tUcRGDBQFMnj46YgKdR9H6pT1bDsE/s640/Escena+de+El+verdugo,+Berlanga+1963+-+RESIST%C3%88NCIA+BOTX%C3%8D.jpg" width="640" /></a></span></span></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;">El plano picado del patio de la cárcel</span></span></span></td></tr>
</tbody></table><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: x-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br /></span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Con respecto a la adaptación teatral que Bernardo Sánchez hizo en el año 2000 de la película de Berlanga, la tesis de Montserrat Duran se centra en cómo se adecuó el lenguaje cinematográfico al teatral, sin que la historia de </span><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><i>El verdugo </i>se resintiera en lo más mínimo. A través de procedimientos escénicos tan logrados como el del guardia civil que aparece entre el público (de esta manera, involucrado también en la función) o la utilización de imagen y sonido procedentes del NO-DO, se conseguía dotar a la obra de verosimilitud, al tiempo que se homenajeaba al original.</span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><br /></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Evidentemente, estamos hablando de dos lenguajes que requieren de técnicas distintas. Lo que Berlanga lograba mediante planos como los picados a los que hemos aludido, Sánchez lo resolvía usando la iluminación. En otras ocasiones se servirá de efectos sonoros y de recursos espaciales -casi coreografiados- que, sin traicionar el espíritu de la película, ayudarán a adaptar determinados elementos que no se pueden trasladar al lenguaje teatral. Así explicaba Bernardo Sánchez la dicotomía cine/teatro y, a la vez, la anárquica confusión que ambos medios son capaces de provocar en quien está habituado a convivir y a identificarse con ellos:</span></span></span><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<blockquote class="tr_bq">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><i>Tiendo a pensar en teatro cuando veo cine y a pensar en cine cuando veo teatro. Tiendo a proyectar la caja que oculta cada encuadre cinematográfico e, inversamente, a planificar y editar las escenas teatrales. Se trata, seguramente, de una deformación vocacional, de espectador que desde niño iba a ver películas y comedias a los dos teatros de su ciudad -la misma que Rafael Azcona: Logroño y sus teatros, cine Moderno o Bretón- en cuyo hueco se alternaban indistintamente una pantalla o un escenario. De hecho, fue subiendo la calle que conduce al Bretón cuando empezamos a hablar una tarde logroñesa José Luis García Sánchez y yo, en compañía de otros amigos, sobre la versatilidad teatral inexplorada de algunos guiones de Azcona. La cuestión nos entretuvo varios cafés y mi exploración empezó aquella noche. </i><b>(4)</b></span></span></span></span></blockquote>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<br /></span></span>
<blockquote class="tr_bq">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"> </span></span></span></span></blockquote>
</div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--></span></span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:normalFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";}
</style>
<![endif]-->
</span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">
</span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgelE7jFuCGFwHMFqWerHphkdyF7_8ep7_LL6ghRlI7LDFYQCyMExuQQFUZyQ8rEEJFPd7ncrQ_uTWO5haYsD_wXX7cqNTQ8kwj3AqYvoIDsWwQB9Aa_OI6kXr-st8mBcm4UlPk9oPLIh0/s1600/Juan+Echanove+i+Luisa+Mart%C3%ADn.+El+verdugo+(teatre).%2BBernardo%2BS%C3%A1nchez%2C%2B2000.gif" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgelE7jFuCGFwHMFqWerHphkdyF7_8ep7_LL6ghRlI7LDFYQCyMExuQQFUZyQ8rEEJFPd7ncrQ_uTWO5haYsD_wXX7cqNTQ8kwj3AqYvoIDsWwQB9Aa_OI6kXr-st8mBcm4UlPk9oPLIh0/s640/Juan+Echanove+i+Luisa+Mart%C3%ADn.+El+verdugo+(teatre).%2BBernardo%2BS%C3%A1nchez%2C%2B2000.gif" width="547" /></a></span></span></span></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span style="font-size: normal;">Juan Echanove y Luisa Martín en la versión teatral de EL VERDUGO de B. Sánchez</span></span></span></td></tr>
</tbody></table><p><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: normal;"><br /></span></span><span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">Pese a las dificultades de adaptación entre dos medios tan distintos, en la obra de teatro queda la presencia dramática de Azcona, la contundencia de Berlanga, las referencias a la película y al actor Pepe Isbert. Queda también el guiño a la realidad: el condenado a muerte no es un hombre, como en la película, sino una mujer, igual que en la anécdota real que sirvió de inspiración a Berlanga. En
definitiva, la adaptación teatral, con sus lógicas diferencias, conserva la esencia del texto original gracias a la eficaz reconstrucción de una época ya lejana. De una época que, aun con los estragos de la censura, la película supo captar con humor negro y con un realismo demoledor no exento de pesimismo socarrón. El propio Berlanga lo expresó así de crudo:</span></span></span></span><br />
<br />
</span></span></p><blockquote class="tr_bq">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><i>Yo he dicho siempre que esta sociedad es una mierda, pero por desgracia, mi cine y yo navegamos en el barco de esta sociedad. Puede que no sepa dar un golpe de timón a este barco, pero por si acaso, lo que hago es mear siempre en el mismo sitio, a ver si consigo abrir un agujero por el que se termine hundiendo el barco. </i><b>(5)</b> </span></span></span></span></span></blockquote><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><br /></span></span></span>
<br />
</span></span><blockquote class="tr_bq">
</blockquote><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><br /></span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span style="font-size: xx-normal; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">____________________</span></span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
<br />
</span><span face=""verdana" , "sans-serif"" lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;">
</span><b><span face=""verdana" , "sans-serif"" lang="EN-US">NOTAS:</span></b></span></span></span><span style="font-size: small;"><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><b><span face=""verdana" , "sans-serif"" lang="EN-US"> </span></b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
</span><span face=""verdana" , "sans-serif"" lang="EN-US">(1)<b> </b>GUBERN, Román y FONT, Domènec. </span><i><span face=""verdana" , "sans-serif"">Un cine
para el cadalso</span></i><span face=""verdana" , "sans-serif"">. Euros, 1975. Pág. 249<b>.</b></span></span></span></span><br /></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"">(2) Carta del embajador A. Sánchez Bella al ministro de exteriores, Fernando María Castiella, el 30 de agosto de 1963. Recogida en </span></span><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"">GÓMEZ RUFO, Antonio. <i>Berlanga, contra el poder y la gloria</i>.<i>
</i>Ediciones B, 1997 (pàgs. 326-337).</span></span></span></span><span style="font-size: small;"><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif""> </span></span><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif""><b> </b></span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
</span><span face=""verdana" , "sans-serif"">(3) DURAN ALBAREDA, Montserrat. <i>Relacions i mútues influències entre
la posada d'escena teatral i cinematogràfica.</i> </span><span face=""verdana" , "sans-serif"" lang="EN-US">Trabajo inedito de doctorado a cargo del profesor Ricard Salvat. Mayo, 2000. </span></span></span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
</span><span face=""verdana" , "sans-serif"">(4) SÁNCHEZ, Bernardo. T<i>eatro de la Danza. El entremés del verdugo.</i>
El Mundo, El Cultural, 9-15 gener, 2000. Recogido en: DURAN ALBAREDA,
Montserrat. Op. cit. Pág. 30. </span></span></span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif""> </span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
</span><span face=""verdana" , "sans-serif"">(5) GÓMEZ RUFO, Antonio. <i>Berlanga, contra el poder y la gloria</i>.<i>
</i>Ediciones B, 1997. Cita inicial. </span></span></span></span><br /></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif""> </span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
</span><span face=""verdana" , "sans-serif""><br />
<b>BIBLIOGRAFÍA: </b> </span></span></span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif""> </span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
</span><span face=""verdana" , "sans-serif"">- CAÑEQUE, Carlos y GRAU, Maite. <i>¡Bienvenido Mr. Berlanga!</i>
Destino, 1993.</span></span></span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif""> </span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
</span><span face=""verdana" , "sans-serif"">- DURAN ALBAREDA, Montserrat. <i>Relacions i mútues influències entre la
posada d'escena teatral i cinematogràfica.</i></span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"> </span><span face=""verdana" , "sans-serif""><i>Relacions i mútues influències entre
la posada d'escena teatral i cinematogràfica.</i> </span><span face=""verdana" , "sans-serif"" lang="EN-US">Trabajo inedito de doctorado a cargo del profesor Ricard Salvat. Mayo, 2000. </span></span></span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif"" lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
</span><span face=""verdana" , "sans-serif"">- GÓMEZ RUFO, Antonio. <i>Berlanga, contra el poder y la gloria</i>.
Ediciones B, 1997.</span></span></span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif""> </span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
</span><span face=""verdana" , "sans-serif"">- GUBERN, Román y FONT, Domènec. <i>Un cine para el cadalso</i>. Euros,
1975.</span></span></span></span><br /></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif""><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: x-normal;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: x-normal;"><span style="font-size: xx-normal;">- SÁNCHEZ, <span face=""verdana" , sans-serif">Bernardo. <i>Rafael A</i><span face=""verdana" , sans-serif"><i>zcona: ha</i><span face=""verdana" , sans-serif"><i>blar el guión</i>. <span face=""verdana" , sans-serif">Cátedra, 200<span face=""verdana" , sans-serif">6.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , "sans-serif""><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: x-normal;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: x-normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif"> </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 0pt;"><br />
</span><span face=""verdana" , "sans-serif"">- TRANCHE, Rafael R. y SÁNCHEZ-BIOSCA, Vicente. NO-DO El tiempo y la
memoria. Cátedra/Filmoteca Española, 2005. </span></span></span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: small;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><br /></span></span></span></span></div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;"><br /></span></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: normal;"><span style="font-size: xx-normal;">[Entrada publicada originalmente en catalán en mi blog <a href="http://desdelamevariba.blogspot.com.es/2015/01/el-verdugo-historia-cinema-i-teatre.html">Des de la meva riba</a>]</span></span></span><br />
<br />
</span></span><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; mso-hyphenate: auto; mso-pagination: widow-orphan;">
</div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div id="fb-root">
</div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: small;">
<script>(function(d, s, id) {
var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0];
if (d.getElementById(id)) return;
js = d.createElement(s); js.id = id;
js.src = "//connect.facebook.net/ca_ES/sdk.js#xfbml=1&version=v2.0";
fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs);
}(document, 'script', 'facebook-jssdk'));</script>
</span></span><br />
<div class="fb-like" data-action="like" data-href="http://blogdelatimba.blogspot.com.es/" data-layout="standard" data-share="true" data-show-faces="true" data-width="300">
</div>
Sícorishttp://www.blogger.com/profile/14563827580384332169noreply@blogger.com8